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淺論特殊的普通合伙企業(yè)的有限責任
摘要：作為一種顛覆式的節目形式，真人秀從誕生起就引發(fā)廣泛爭議。然而這種邊緣色彩頗濃的節目的風(fēng)行卻勢不可擋，僅短短幾年時(shí)間，已搖身變?yōu)槿驘赡坏闹髁餍沦F。真人秀不僅僅只包含業(yè)界常提到的游戲競賽類(lèi)“真人秀”，還包含了生活記錄類(lèi)、服務(wù)類(lèi)、偷拍類(lèi)以及其它各類(lèi)的“真人秀”節目。本文首先闡釋了真人秀的定義，總結了真人秀的特征；然后介紹了國外“真人秀”節目的歷史發(fā)展和現狀；最后分析了我國“真人秀”節目中存在的問(wèn)題并提出了完善建議關(guān)鍵詞：真人秀；娛樂(lè )；電視節目
一、真人秀節目的概念
（一）真人秀的定義
“真人秀”又被稱(chēng)為“真實(shí)電視”，還有學(xué)者稱(chēng)之為真實(shí)秀、創(chuàng )構式紀錄片、記錄肥皂劇、實(shí)境電視等等，雖然這些都是“真人秀”的別稱(chēng)，但是每一個(gè)名稱(chēng)的側重點(diǎn)都有所不同。其中，“真實(shí)電視”側重于將一段未經(jīng)任何修飾的真實(shí)生活狀況錄制并播放出來(lái)，很多“真實(shí)電視”記錄了現實(shí)生活中本身就有的戲劇化的場(chǎng)景，比如災難、事故等等�！罢鎸�(shí)秀”強調節目“秀”的成分，而“創(chuàng )構式紀錄片”則著(zhù)重于強調節目的記錄片特性，只不過(guò)強調這種紀錄片的起始結構是人為設定的�！坝涗浄试韯 钡奶岱ㄖ�(zhù)重于節目的連續性、戲劇性與虛構性，只不過(guò)這種戲劇性是通過(guò)真實(shí)記錄實(shí)現的，不是純粹的依據劇本的表演。廣東電視臺第三、四屆“真人秀”節目《生存大挑戰》的項目負責人閻純認為，“真人秀”是“用全程跟蹤的電視紀實(shí)手法，按照預先精心制定的規則，如實(shí)記錄和反映一些經(jīng)過(guò)特別挑選的普通人，在特定環(huán)境和情景中的真實(shí)反應和表現的大型綜合性電視游戲節目�！弊钤缦蛑袊^(guān)眾介紹“真人秀”節目《幸存者》的中央電視臺《地球故事》制片人張曉陽(yáng)把該類(lèi)節目形態(tài)的特征概括為:“采用紀實(shí)性的創(chuàng )作手法，同時(shí)包含了游戲節目、益智節目、室內劇、競技類(lèi)、直播類(lèi)、脫口秀的節目風(fēng)格�！�
（二）真人秀的特征
1．紀實(shí)性
真人秀節目中采用紀實(shí)的手法進(jìn)行拍攝是對紀錄本性的一種回歸，它更注重對事件過(guò)程的展示，關(guān)注這一過(guò)程中可能發(fā)生的一切事件，紀錄人們在經(jīng)歷這些事件、面對困難、化解矛盾時(shí)的不同態(tài)度和方式。早期的紀錄片尚且如此，當下的娛樂(lè )節目也不例外。真人秀節目把人類(lèi)在封閉環(huán)境中心態(tài)和情感完整地紀錄下來(lái)，人的命運、情感、追求被放大、被關(guān)注、被尊重。但真人秀的情境卻是預設的，這就從根本的前提上否決了真人秀的真實(shí)性。選手在貌似真實(shí)的世界里，如別墅、荒島里共同生活一段時(shí)間，演繹著(zhù)一個(gè)精彩的故事。其實(shí)這個(gè)世界是“虛擬”的，而非“真實(shí)”。有限的空間和時(shí)間、游戲的設置、淘汰和獎勵的設定都是人為的東西，它們和真實(shí)的選手加在一起，共同制造了一個(gè)表面真實(shí)的世界。雖然選手在真實(shí)地展示自己的行為，但他畢竟要受到“規則”的制約，不可能完全隨心所欲地做事情，也不可能完全按照自己在現實(shí)生活中的習慣做事情。他們在這個(gè)與日常生活場(chǎng)景有區別的世界里、在規則的制約下去扮演一個(gè)屬于自我的角色，仿佛自己已經(jīng)置身于小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò )、游戲的世界，自己也成為了其中的主角。因而真人秀只是借用了紀錄片的拍攝手法，造成真實(shí)的假象，提供給觀(guān)眾的是沒(méi)有真實(shí)性?xún)群摹罢鎸?shí)感”。
2．沖突性
盡管”真人秀”能夠帶給我們一種窺視的快感，但節目本身的進(jìn)程和播出方式的需要卻決定了這一節目應該有如電視劇般的故事性，設若真實(shí)紀錄的只是平淡的生活，那么觀(guān)眾對節目的關(guān)注是不會(huì )長(cháng)久的，觀(guān)眾還是想從電視上看到“戲’，。而“戲”從何來(lái)呢?“戲”很大程度上是由于戲劇沖突而產(chǎn)生的，有了沖突才會(huì )促使人物去行動(dòng)，由此展示出人物的性格，并且推動(dòng)節目的敘事過(guò)程。戲劇沖突以人為參照，大致可分為人與自然的沖突，人與人的沖突和人的內心沖突。而要使一個(gè)事先并無(wú)腳本的節目能做到?jīng)_突十足且節目行進(jìn)的大致方向在制作方掌控中，首先就要在規則制定上費番苦心。真人秀節目往往將選手置于一個(gè)與生活常態(tài)相距甚遠的情境。首要的目的就在于突出人與周?chē)h(huán)境的矛盾。選手要將游節目繼續下去，先得能夠克服陌生環(huán)境帶來(lái)的困難。而且，隨著(zhù)生活平衡被打破，使其處于一個(gè)痛苦、煩難的境地，心理平衡也被打破。當然內心矛盾更多還是來(lái)自人與人之間的沖突。電視劇戲劇沖突理論告訴我們“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇戲劇沖突的最主要部分，因為電視劇的主要情節和人物關(guān)系，都是通過(guò)人與人之間的沖突構成的�！闭嫒诵阕畲蟮目袋c(diǎn)也在于人與人之間的沖突性。真人秀里的沖突性的情節首先依賴(lài)于參賽選手的選擇。選手之間的性格沖突、理念沖突是產(chǎn)生戲劇性情節的重要因素。而這些沖突的產(chǎn)生主要依賴(lài)于選手先天的性格和后天的成長(cháng)環(huán)境，所以對選手的選擇就要從產(chǎn)生沖突的角度去考慮。
3．游戲性
真人秀節目不同于紀錄片，不同于電視劇(情景劇)，也不同于競賽類(lèi)的電視節目，它集紀實(shí)性和虛擬性、生活性和故事性于一體，從中派生了它不可缺少的特征—游戲性。雖然在前面介紹的國外的此類(lèi)節目中都直接有游戲元素的加入，但這里的游戲性主要是指節目的整體風(fēng)格和內涵。真人秀沒(méi)有紀錄片那樣嚴肅認真的視聽(tīng)風(fēng)格，也沒(méi)有電視劇(情景劇)那樣嚴謹考究的臺詞風(fēng)格，它帶給觀(guān)眾的更多是一種冒險的刺激和痛快，一種意想不到的爆笑和幽默。難以預料的故事里面，妙趣橫生的細節鏡頭，難以想象的人際關(guān)系，異常激烈的競爭場(chǎng)景，不可預知的獲勝結果……這些把觀(guān)眾帶入了一個(gè)游戲般的世界。在這個(gè)世界，人們扮演著(zhù)一種現實(shí)生活里不能達到的身份，快樂(lè )地享受著(zhù)一切。
二、國外真人秀的發(fā)展
真人秀雖然最近才在西方乃至全球范圍內掀起浪潮，但是這種節目形態(tài)并非橫空出世，它有著(zhù)自己的歷史起源和發(fā)展軌跡。真人秀的源頭可以上溯到上世紀5O年代的美國，當時(shí)有一部叫做《一日女王》的游戲節目被認為已經(jīng)初具真人秀的雛形。這個(gè)節目的內容大致是女性通過(guò)種種可怕的考驗后博得觀(guān)眾的同情心，來(lái)贏(yíng)取作為獎品的皮草大衣和家用電器。1973年美國公共廣播公司電視公司制作的《一個(gè)美國家庭》追蹤拍攝了一個(gè)家庭一年內的真實(shí)生活�，F代真人秀的先驅是1992年美國有線(xiàn)音樂(lè )臺推出的《真實(shí)世界》，7名20多歲的青年男女住在一起，攝像機24小時(shí)跟蹤拍攝他們的起居生活。
自200
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