功能主義在現代工業(yè)設計中的發(fā)展和演變

--許 佳 （東南大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210096） [關(guān)鍵詞]功能主義 現代主義 發(fā)展 演變
[摘要]本文論述了作為現代主義核心的功能主義在現代工業(yè)設計中的發(fā)生、發(fā)展和演變.探討了功能主義未來(lái)的發(fā)展趨勢.重新強調了功能主義因其合理內核及意識形態(tài)背景,有其存在和發(fā)展的積極意義. 《辭�！分泄δ艿慕忉屢恢甘挛锏墓π�、作用,一指事攻和能力.《漢書(shū)·杜欽傳》〝觀(guān)本行于鄉黨,考功能與官職〞.本文中所探討的功能即為事物的功效、作用. 功能主義一詞早在18世紀即已出現,當時(shí)指的是一種哲學(xué)思想.然而,隨著(zhù)工業(yè)革命帶來(lái)的設計史上的巨大變革,現代主義設計開(kāi)始萌芽、發(fā)生和發(fā)展.功能主義也隨之被賦予了新的意義.作為現代主義設計的核心與特征,它以嶄新的面貌在19世紀40年代確立了其歷史地位.功能主義最具影響力的口號是〝形式追隨功能〞( Form follows Function).〝認為一件物品或建筑物的美和價(jià)值取決于它對于其目的的適應性.〞[1]p108 在人類(lèi)現代設計發(fā)展近一個(gè)世紀的歷程中,功能主義始終作為一條主線(xiàn)索貫穿其中,設計終將不能舍棄〝滿(mǎn)足人們功能需求〞的第一準則. 一． 功能主義的萌芽和發(fā)展 18世紀的英國工業(yè)革命翻開(kāi)了人類(lèi)歷史發(fā)展的新篇章.現代工業(yè)設計在轟鳴的大機器生產(chǎn)中孕育,在與傳統設計徹底分離的陣痛中逐漸產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái). 18世紀英國開(kāi)始的商業(yè)化是工業(yè)設計發(fā)展的起點(diǎn).在商業(yè)化的條件下,市場(chǎng)迅速擴展,設計成了資本主義經(jīng)濟體系的必要條件和工業(yè)社會(huì )中進(jìn)行美學(xué)與社會(huì )交流的載體,開(kāi)始具有它今天所具有的重要性.在這一時(shí)期,傳統產(chǎn)業(yè)的一些消費性用品如家具、小五金、陶瓷等,依然以裝飾和趣味為主要因素,實(shí)用和功能反倒退居其次.但一些非消費性的工業(yè)產(chǎn)品,如機器、儀器和工具,工業(yè)革命對其設計帶來(lái)了巨大變化.在這些生產(chǎn)領(lǐng)域,〝產(chǎn)生了一種直接而坦率的設計語(yǔ)匯,強調產(chǎn)品的使用功能和效率,〞[1]p35標志著(zhù)設計開(kāi)始與傳統分道揚鑣. 圖(1-1)所示即1755年由倫敦著(zhù)名儀器制造師約翰·多倫德(John Dollond)研制的天文尺,它用來(lái)測量太陽(yáng)直徑及恒星間距.其設計簡(jiǎn)潔、明確,真實(shí)的反映了儀器的材料、結構和用途,拋棄了任何形式的裝飾,預示著(zhù)將來(lái)功能主義設計的出現.從19世紀開(kāi)始,功能主義的趨向便愈加明顯地發(fā)展起來(lái). 18世紀末19世紀初,以拉斯金(John Ruskin 1819-1900)為思想先驅的工藝美術(shù)運動(dòng)在威廉·莫里斯(Willian Morris 1834-1896)領(lǐng)導下展開(kāi)了。工藝美術(shù)運動(dòng)并不是真正意義上的現代設計運動(dòng)，它所推崇的是復興手工藝，反對大工業(yè)生產(chǎn)，但是它提出的“美與技術(shù)相結合”，[2]p3 藝術(shù)必須是“為人民創(chuàng )造，又為人民服務(wù)，對于創(chuàng )造者和使用者來(lái)說(shuō)都是一種樂(lè )趣”[2]p2-3 的設計理念正是現代設計的思想內涵。 隨后發(fā)展的新藝術(shù)運動(dòng)、裝飾藝術(shù)運動(dòng)都反映了藝術(shù)家在工業(yè)化進(jìn)程中的矛盾，折衷心理。當然，也為現代設計運動(dòng)的最終確立發(fā)展作了許多有益的探索和鋪墊，典型的代表如比利時(shí)新藝術(shù)運動(dòng)的代表人物凡·德·韋爾德(Henry Van de Velde 1863～1957)，他是一個(gè)畫(huà)家和平面設計師。一方面他鼓吹新藝術(shù)運動(dòng)，堅持設計師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對標準化給設計帶來(lái)的限制；另一方面又強調“理性，表里如一的理性”[1]p80 ，以簡(jiǎn)潔，清晰和功能主義的風(fēng)格表現于設計的基本結構中，如圖（1－2），即他在1902～1904年設計的銀質(zhì)刀叉和瓷盤(pán)。圖（1－3）是1910年左右為一家網(wǎng)球俱樂(lè )部作的家具和室內設計。 歷史的車(chē)輪滾滾向前，技術(shù)革新的步伐越來(lái)越快，許多新的工業(yè)部門(mén)迅速建立并生產(chǎn)了許多新的產(chǎn)品，如機床、機車(chē)、自行車(chē)、電話(huà)機、照像機、燈泡等等。在新產(chǎn)品的設計中，一些設計師大膽拋棄傳統形式和風(fēng)格的影響，積極探索新材料本身的積極本質(zhì)和表現力，接受并使用機器，強調設計與功能主義哲學(xué)相聯(lián)，產(chǎn)生了許多功能良好并且有幾何簡(jiǎn)潔性的產(chǎn)品 （圖1－4）所示是懷特沃斯1850年設計的具有高精度測量裝置的機床。設計通過(guò)采用整體而穩重的箱式底座來(lái)達到精確加工的目的，同時(shí)改變了傳統機床外形及其各部分之比例�，F代機床穩重、質(zhì)樸和嚴格的功能性特點(diǎn)，正是源于這一設計。圖(1－5）的“安全”自行車(chē)是英國人約翰·K·斯達雷（John Kemp Starley）1888年生產(chǎn)的，其簡(jiǎn)潔的形式成為功能與形式均衡，并拋棄表面非本質(zhì)性裝飾的佳例，迄今為止，仍是表現自行車(chē)功能的最佳形式。 20世紀的工業(yè)生產(chǎn)和商業(yè)組織發(fā)展帶來(lái)的標準化、合理化生產(chǎn)更進(jìn)一步地推動(dòng)了功能主義的發(fā)展進(jìn)程，使人們從近一個(gè)世紀生產(chǎn)實(shí)用而粗陋產(chǎn)品的功利主義和為裝飾和外觀(guān)形式而犧牲舒適、方便的理想主義的設計矛盾中走出來(lái)，最終擺脫手工藝時(shí)代的束縛，以嶄新的現代設計思想走入大工業(yè)時(shí)。圖1－6所示德國著(zhù)名建筑師和設計師貝倫斯設計的電水壺，它以標準化零件為基礎，用這些零件可以靈活地裝配80余種水壺。這種用有限的標準零件組合以提供多樣化產(chǎn)品的探索，使貝倫斯成為現代意義上的第一位工業(yè)設計師。
二、功能主義的確立及其典型代表 19世紀70年代，美國建筑界興起了一個(gè)重要的流派――芝加哥學(xué)派（Chicago School），這個(gè)學(xué)派強調功能在建筑設計中的主導地位，明確指出功能與形式的主從關(guān)系，其中堅人物沙利文(Louis H·Sullivan 1856－1924)提出了“形式追隨功能”，成為現代設計最有影響力的信條之一。 同時(shí)，1923年柯布西埃出版了《走向新建筑》，提出以“住房就是居住的機器”為宣言的“機器美學(xué)”理論�！皺C器美學(xué)追求機器造型中的簡(jiǎn)潔，秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來(lái)的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標準化的，純而又純的形式”。[1]p110一般以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎，強調直線(xiàn)、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾，“機器美學(xué)”理論成為功能主義一個(gè)重要的美學(xué)思想指導。 功能主義的最終確立不能不提到“包豪斯”，它是各種現代設計思潮的集大成�？偨Y和發(fā)揚了自英國工藝美術(shù)運動(dòng)以來(lái)各種設計改革運動(dòng)的精髓，繼承了德意志工業(yè)同盟的傳統，使現代主義融匯，發(fā)展并最終達到了高潮。在這一過(guò)程中，功能主義作為現代主義最重要的核心之一，終于奠定了其歷史地位。 包豪斯第三任校長(cháng)著(zhù)名的建筑師米斯1928年提出了“少就是多”的名言。他于1929年設計的巴塞羅那世界博覽會(huì )德國館及著(zhù)名的巴塞羅那椅成為現代建筑和設計的里程碑（如圖2－1），米斯認為設計無(wú)所謂“形式”，當設計最良好地表現和發(fā)揮了功能，其形式即自然體現。米斯是功能主義的鼓吹者及典型代表，今天，米斯“少就是多”的名言改變了世界大都會(huì )2／3的天際線(xiàn)。 功能主義從確立其歷史地位的那天開(kāi)始，一方面產(chǎn)生了許多功能形式是完美統一的優(yōu)良設計，并適宜于工業(yè)化的大批量生產(chǎn)；另一方面，嚴格的幾何造型，單純追求功能的理性又使設計充滿(mǎn)了冷漠感，沒(méi)有人情味，沒(méi)有個(gè)性特色，打破了各種不同文化的共生關(guān)系，造成設計上的千篇一律。 功能主義的發(fā)展以德國和斯堪的那維亞為典型的代表，德國設計堪稱(chēng)功能主義的經(jīng)典，而斯堪的那維亞則繼續發(fā)展功能主義，成為“軟功能主義”的代表。理性、務(wù)實(shí)、思辨的日爾曼民族將功能主義在其設計中發(fā)揮得淋漓盡致。德國的設計合理、均衡、精煉、無(wú)裝飾，注重品質(zhì)和技術(shù)，色彩上多用“非色調”，造型直截了當地反映產(chǎn)品在功能和結構上的特征。他們奉行“清除我們生活中的無(wú)序和混亂”的設計哲學(xué)，德國設計成為功能主義的杰出代表。 早在1907年成立的德意志工業(yè)同盟就開(kāi)始了功能主義在設計中的積極探索，涌現了貝倫斯等一批現代工業(yè)設計先驅。1951年，德國成立了工業(yè)設計的理事會(huì )，為“優(yōu)良產(chǎn)品”設計制定了一套功能主義標準，強調產(chǎn)品在整體上不應有與功能無(wú)關(guān)的表現性特征。1953年烏爾姆造型學(xué)院成立，校長(cháng)馬爾多納多（Tomas Maldonado 1923～）創(chuàng )造了一種以科學(xué)技術(shù)為基礎的設計教育模式，并與布勞恩公司合作產(chǎn)生了豐碩的成果。圖（2－2）所示布勞恩公司生產(chǎn)的收音機和唱機組合，其只注重功能的理性、簡(jiǎn)潔被人們稱(chēng)作“白雪公主之匣”。 圖（2－3）所示是漢斯·古戈洛特1966年設計的“Klasse”1222型家用縫紉機，其突出功能的造型和對技術(shù)的運用直到今天依然在國際市場(chǎng)上享有極高的聲譽(yù)。 斯堪的那維亞的設計與功能產(chǎn)了美妙的和諧。在設計過(guò)程中既強調功能、理性，又與美觀(guān)完美結合，設計簡(jiǎn)潔而典雅，體現了對多樣化文化、政治、語(yǔ)言、傳統的尊重和融合。設計善用自然材料，強調人文因素，非常富有“人情味”。 1930年，瑞典舉辦了著(zhù)名的斯德哥爾摩博覽會(huì )，標志著(zhù)功能主義在斯堪的那維亞的確立和突破，新的功能主義迅速得到傳播。與國際潮流并駕齊驅的設計師們一方面保持革新的功能主義精神，另一方面又注重人文情調和自然材料的使用，發(fā)展了獨具特色的“軟性”功能主義。圖（2－4）所示芬蘭著(zhù)名設計大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto 1898－1976）1928年設計的扶手椅，椅子利用薄而堅硬但又有熱彎成型的膠合板及彎木制成，輕巧適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致又毫不犧牲其舒適性。 三、功能主義的異化 功能主義以“形式追隨功能”的宗旨在現代主義的設計進(jìn)程中起了巨大推動(dòng)作用，但是功能主義在其發(fā)展過(guò)程中也產(chǎn)生了一些異化。最具代表性的是“功能追隨形式”、“為形式而形式”的形式主義設計和美國的“設計追隨銷(xiāo)售”的商業(yè)主義設計。 一些設計師為追求新工業(yè)時(shí)代的表現形式，在設計中過(guò)分強調抽象的幾何圖形，“立方體就是上帝”，片面追求“極少主義”，甚至破壞產(chǎn)品的使用功能，從而走上形式設計的道路。圖（3－1）所示阿基佐姆設計的“米斯”椅，用鍍鉻方鋼、橡膠板及尖銳的三角形把“極少主義”推向極端。 而20世紀中期在美國興起的商業(yè)設計，強調形式第一，功能第二，以新奇、不斷花樣翻新的樣式來(lái)刺激消費者的購買(mǎi)，有時(shí)不惜以犧牲功能為代價(jià)，其核心是“有計劃的廢止制度”。設計師們把現代主義信條打入冷宮，以純粹視覺(jué)化的手法來(lái)反映美國人對權力、流動(dòng)和速度的向往。 圖（3－2）即厄爾設計的卡迪拉克 “艾爾多拉多”小汽車(chē)，雖然寬敞、華麗，但耗油多，功能也不盡完善，其巨大的尾鰭增加了汽車(chē)不安全因素。形式和功能是密不可分的，一昧地追求新穎，為形式而形式是不能產(chǎn)生良好的設計的。在70年代的能源危機中，外形簡(jiǎn)單但性能優(yōu)異且價(jià)格低廉的日本汽車(chē)迅速占領(lǐng)了美國市場(chǎng)，真正打破了美國商業(yè)設計的夢(mèng)幻。 四、后現代設計中的反功能主義 1966年，美國建筑師羅伯特·文丘里(Robert Venturi) 出版了《建筑的復雜性和矛盾性》一書(shū)。對功能主義“少就是多”的信條針?shù)h相對地提出了“少就是乏味”。宣揚一種雜亂的復雜的、含混的、折衷的象征主義和歷史主義。從而拉開(kāi)了后現代主義設計的序幕。圖（4－1）是意大利“工作室65”設計小組1971年設計的椅子。它采用模壓發(fā)泡成型，利用古典的愛(ài)奧尼柱式，展示了古典主義與波普風(fēng)格的融匯。 圖（4－2）是意大利著(zhù)名激進(jìn)設計組織“孟菲斯”核心成員索特薩斯1981年設計的書(shū)架。這件家具色彩艷麗、造型古怪，看上去像一個(gè)機器人，完全脫離了們印象中對書(shū)架約定俗成的概念和書(shū)架應有的功能特點(diǎn)。 嚴格地來(lái)說(shuō)，后現代主義雖然在70年代初來(lái)勢洶洶，“但它的內容是很脆弱的”。[3]P316它沒(méi)有明確的設計宣言、理論或原則，對于現代主義的反叛和挑戰僅僅限于風(fēng)格和形式上，沒(méi)有深入到現代主義的思想核心，沒(méi)有考慮現代主義產(chǎn)生的意識形態(tài)背景和思想內涵，沒(méi)有考慮現代主義民主性、大眾性、工業(yè)化的特征，從而使它根本不可能成為設計主流而取代現代主義設計。但是它的實(shí)踐從某種程度上打破了現代主義設計理論在設計領(lǐng)域中造成的沉悶氣氛，豐富了設計語(yǔ)匯，表達了后工業(yè)對代人們對現代主義發(fā)展前景的憂(yōu)慮、懷疑及新的文化背景下產(chǎn)生的復雜情感替代純粹功能的審美需求。高科技的發(fā)展讓我們生活在一個(gè)信息時(shí)代的鏡像大廳里，后現代主義企圖幫助人們擺脫在日益技術(shù)化、商業(yè)化社會(huì )中被異化的命運，擺脫功能主義單調和冷漠，追求人性更大的自由和解放。 五、功能主義的未來(lái) 世紀之交，百年回眸，功能主義經(jīng)歷一個(gè)世紀的發(fā)展變化，今天又與我們一起迎來(lái)了21世紀知識經(jīng)濟、信息時(shí)代的新挑戰。 從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，功能主義設計的內核是沒(méi)有可能完全拋棄的�，F代設計采用新的工業(yè)材料，講究經(jīng)濟目的，強調功能要素，其高度功能化、理性化的特點(diǎn)非常易于吻合國際交往日益頻繁的商業(yè)社會(huì )。無(wú)論建筑、家具、用品、平面設計或字體設計，功能主義提供了雖然單調但卻非常有效的設計基礎，在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的信息社會(huì )里，這一點(diǎn)尤為顯得重要，全球經(jīng)濟一體化，設計資源的共享，知識經(jīng)濟時(shí)代的到來(lái)，這一切無(wú)疑為功能主義得以繼續發(fā)展提供了廣闊的時(shí)代背景。 同時(shí)，面對功能主義所帶來(lái)的種種負面效應，設計師們也開(kāi)始了新的審視和反思。今天，與第一代大師們討論的“功能”相比，它的意義絕不僅僅只是為滿(mǎn)足標準化大工業(yè)生產(chǎn)的需要，滿(mǎn)足低廉的造價(jià)，新材料的使用，提供完善的使用。今天的“功能”應符合人類(lèi)追求體力解放與精神自由的雙重要求，應研究科學(xué)技術(shù)對人和人生存方式的影響，應去面對高科技的發(fā)展，知識經(jīng)濟結構社會(huì )給設計帶來(lái)的又一次新的革命和挑戰。圖（5－1）是飛利浦公司設計的廚房用因特網(wǎng)接口的切菜板，這一概念產(chǎn)品用語(yǔ)言或觸摸啟動(dòng)，在訂購了食物后所下載相應的烹飪方法，并顯示在屏幕上。

論文出處(作者):
交互設計：工業(yè)設計在軟件行業(yè)中的延伸
試析功能主義的發(fā)生歷史與發(fā)展趨勢

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