淺談旅游景區組織與優(yōu)化研究

　　1國內外研究進(jìn)展

　　隨著(zhù)文化與旅游的融合發(fā)展,文娛表演在主題公園中占據了越來(lái)越重要的地位,大型演藝項目如長(cháng)恨歌,印象?劉三姐等的不斷出現,相關(guān)的學(xué)術(shù)論文也漸漸增多,研究方向由對主題公園的關(guān)注轉向針對演藝產(chǎn)品自身的運作、營(yíng)銷(xiāo)模式與發(fā)展策略的多角度探討.而國內對于旅游空間組織,空間理論的探討為城市區域旅游空間,或從實(shí)證的角度探討旅游資源的分布及其區劃特點(diǎn)、旅游空間結構的演化規律、旅游空間結構的優(yōu)化發(fā)展等問(wèn)題[7].總體上,國內外更多的關(guān)注于節事活動(dòng)、非物質(zhì)遺產(chǎn)保護,景區市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略[10],文化產(chǎn)業(yè)與旅游演藝的融合以及對旅游目的地的研究,而對于旅游演藝的空間組織方面探討較少.本文從游客體驗的視角出發(fā),遵循旅游景區資源分布特點(diǎn),建設富有地方文化特色的旅游產(chǎn)品,在構建景區多種旅游功能格局的基礎上[11],對演藝項目與核心景區、康體休閑區和服務(wù)區等進(jìn)行合理布局,探討各組織要素之間的相互作用與影響,以此對演藝項目的空間組織與優(yōu)化進(jìn)行深入研究,將對旅游規劃理論的補充與景區發(fā)展具有實(shí)際意義.

　　2旅游演藝項目的分類(lèi)

　　借鑒相關(guān)研究,旅游演藝可按照項目持續時(shí)間、移動(dòng)性、演出地點(diǎn)、參與人員、表演內容和演出形式等標準進(jìn)行劃分,但現階段由于我國景區演藝項目發(fā)展的多樣性,按照單一標準劃分不能很好將其歸類(lèi),演藝背后的文化內涵所折射出的不同景觀(guān)不能充分體現.因此,本文按照景觀(guān)類(lèi)型與演藝場(chǎng)所尺度的相互關(guān)聯(lián)性對旅游演藝進(jìn)行劃分(圖1).

　　3景區演藝項目空間組織分析

　　3.1演藝項目空間布局

　　3.2演藝項目空間組織相互作用研究

　　景區演藝項目空間布局時(shí)應進(jìn)行功能區劃分,參照學(xué)者研究,將景區劃分為主景區,服務(wù)區,文娛活動(dòng)區,康體休閑區等.這些功能區不是機械地劃分景區,各個(gè)功能區中的食、住、行、游、購、娛等組織要素之間存在有機的聯(lián)系.為使演藝項目與景區景點(diǎn)以及不同類(lèi)型演藝項目間形成科學(xué)的空間布局,應發(fā)揮功能區組織要素的“有機團結”.圖3為景區功能組織與演藝項目作用圖,由圖3可知,由于景區功能區組織中有著(zhù)較為完善的服務(wù)設施,如提供食、住功能的住宿餐飲區,具有休閑娛樂(lè )功能的文娛區,提供健身活動(dòng)的康體休閑區,滿(mǎn)足生活需求的購物功能區,這些功能區的服務(wù)設施為演藝項目的順利進(jìn)行提供了堅實(shí)的保障,因此演藝項目多布設于各功能區中或就近某一功能區布局.同時(shí),由于演藝項目的不同特質(zhì)決定了其布局紛繁多樣.圖3中,中小規模演藝為了吸引游客而靠近主景點(diǎn)或大型演藝布局,大型演藝則選擇獨立于主景區之外布局,選擇較為開(kāi)闊的文娛活動(dòng)功能區布局.且由于大型演藝多在夜晚表演,時(shí)間較長(cháng),所以多就近于住宿餐飲功能區布局.應用美國學(xué)者布萊克提出的多因素作用模型[16].其基本模型如下:Pak=ANakDnakk∑ANakDnakk.式中:Pak為景區a內的游客到演藝場(chǎng)所k觀(guān)看的可能性;Aak為演藝場(chǎng)所k吸引景區a內游客到演藝場(chǎng)所k的因素綜合;Dak為阻礙景區a內游客到演藝場(chǎng)所k的因素總和;N,n為經(jīng)驗作用指數.其中,吸引游客來(lái)觀(guān)看演藝的因素除演藝的規模,距離外,還包括演藝項目的質(zhì)量、創(chuàng )新、演藝氣氛、服務(wù)等,阻礙游客來(lái)觀(guān)看演藝的因素包括交通時(shí)間、交通成本、機會(huì )成本及其他費用.

　　4景區旅游演藝空間組織優(yōu)化路徑

　　近年來(lái),隨著(zhù)印象劉三姐等實(shí)景類(lèi)大型演藝的發(fā)展,室外實(shí)景演出占據了旅游演藝產(chǎn)業(yè)的中心位置.但景區不可片面盲目地采取室外場(chǎng)景設置,室內演藝與室外演藝各有千秋,室外演出有較好的山水背景可增加視覺(jué)效果,但易受天氣影響,對景區自然環(huán)境要求高.室內演出不受天氣、自然環(huán)境等影響,演出靈活.兩種場(chǎng)所設置各有所長(cháng),景區應根據自身環(huán)境,合理布局.從行為地理學(xué)視角出發(fā),景區演藝項目在選址時(shí)應考慮游客感知距離理論,其規律為:在旅游初始階段,感知距離與旅游花費對滿(mǎn)意度有正向積極的影響;旅游結束后,感知距離隨著(zhù)滿(mǎn)意度水平的增加而減小[14].如將演藝項目布局在實(shí)際距離較短的景區前部,觀(guān)賞演藝項目的花費并不會(huì )降低游客滿(mǎn)意度.如將演藝項目布局在實(shí)際距離遠的景區后部,只有高質(zhì)量的演出將使游客獲得較高的滿(mǎn)意度,游客感知時(shí)會(huì )縮短估計距離.運用規律,科學(xué)布局,同時(shí)也需做好景區內交通設施服務(wù),便于游客形成良好感知,提高滿(mǎn)意度.以大區域發(fā)展為基點(diǎn),將地方景區納入區域熱門(mén)游覽線(xiàn)路,以核心層或中心地帶向外,呈蔓延式發(fā)展;以景區發(fā)展為基點(diǎn),將演藝項目納入景區主要游線(xiàn),以景區不同的核心景點(diǎn)、不同的優(yōu)勢資源地為中心,形成小型環(huán)圈,輻射式發(fā)展.景區演藝項目布局時(shí)可參考旅游線(xiàn)路空間形態(tài),將演藝項目具體落實(shí)到線(xiàn)路節點(diǎn)上,將點(diǎn)、線(xiàn)、面相結合,構建區域、次區域、景區、景區核心景點(diǎn)、景區景點(diǎn)旅游圈.景區在對演藝項目布局時(shí)可采用數學(xué)模型幫助定位,如布局最優(yōu)模型,多因素作用模型等,該類(lèi)模型能定量的測算最優(yōu)吸引游客的場(chǎng)所距離,在定量研究的基礎上,結合考慮景區的自然環(huán)境與人文環(huán)境定性分析,將功能區、景區交通線(xiàn)路、公共服務(wù)設施等要素納入參考體系,科學(xué)組織各類(lèi)要素,已期達到景區效益最優(yōu).立足于城市發(fā)展,綜合考慮影響因素,除考慮直接影響演藝項目的因素外,還應注意對演藝項目造成阻礙的因素,如演藝節目的質(zhì)量、創(chuàng )新性、服務(wù)性等要素,該類(lèi)要素是演藝項目不同板塊的組合中起著(zhù)重要作用的因子,只有全面綜合考慮該類(lèi)因子,演藝項目的空間組織才能進(jìn)一步得到提升與優(yōu)化.

　　5結論

　　隨著(zhù)文化與旅游的融合發(fā)展,演藝項目在景區中占據越來(lái)越重要的位置.從旅游規劃的角度對演藝項目的空間組織研究進(jìn)一步發(fā)現,多數景區存在演藝項目的空間布局混亂,地方文化的主題模糊,功能區組織不能很好地承載演藝項目等問(wèn)題.這就要求景區人員對演藝項目的空間布局與組織要素間的相互作用有進(jìn)一步的了解.因此,在進(jìn)行景區演藝項目空間組織優(yōu)化時(shí)應注意:根據自

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