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淺談?dòng)彤?huà)風(fēng)景寫(xiě)生與創(chuàng )作
摘要：油畫(huà)創(chuàng )作是在寫(xiě)生的基礎上不斷地提煉獲得寶貴的經(jīng)驗，在追求微妙的色彩同時(shí)，運用靈活的筆觸來(lái)營(yíng)造畫(huà)面詩(shī)一般的意境。是每個(gè)藝術(shù)家對自己的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng )作都有不同的體驗方式，要按照自己想法，自由的創(chuàng )作表現，表達自己感受，同時(shí)不應把前人的經(jīng)驗當做創(chuàng )作的牢籠，而應視為通向藝術(shù)領(lǐng)空的的翅膀。這便是藝術(shù)富有感染力有真實(shí)性，直抒胸臆，重新認識自然，注重創(chuàng )作，使畫(huà)面意境更加充沛。
關(guān)鍵詞：創(chuàng )作;筆觸;意境;寫(xiě)生
風(fēng)景創(chuàng )作內涵是熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然、表現淳樸的自然風(fēng)光之美，但不是單純的對自然的追求，其中透露出山水畫(huà)的個(gè)人情懷，個(gè)人情感隱藏在自然景物之中。作為創(chuàng )作者，在創(chuàng )作過(guò)程中不斷地建立又不斷的推翻探索尋覓才能真正體現藝術(shù)創(chuàng )作的樂(lè )趣，才能值得無(wú)休止的去探索玩味。不論怎么說(shuō)色彩和筆觸表現了哪種意境都是藝術(shù)家按照自己的情感的旋律創(chuàng )造出來(lái)的。對創(chuàng )作來(lái)說(shuō)世界每時(shí)每刻都發(fā)生著(zhù)變化，這不得不讓我們關(guān)注，一種本能的反應，還有更長(cháng)遠的、更深刻的。
一、創(chuàng )作離不開(kāi)寫(xiě)生
俗話(huà)說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng )作同樣從寫(xiě)生中獲得靈感，在創(chuàng )作中多想多思多畫(huà)收獲是不言而喻的，面對一個(gè)很普通的景物，只要以欣賞的眼光來(lái)審視，一切風(fēng)景皆收眼底。
如果把每一次的寫(xiě)生都與創(chuàng )作結合，那么收獲是不言而喻的，于是當寫(xiě)生和創(chuàng )作有機的結合，才會(huì )有創(chuàng )作的新起點(diǎn)。不然一味的寫(xiě)生無(wú)法創(chuàng )作中得到實(shí)質(zhì)的進(jìn)展。只有大膽的取舍，造型上的多變、色彩上的主觀(guān)、隨之心里的感受逐一的表達。
二、創(chuàng )作中追求的色彩和筆觸
1、捕捉色彩的微妙關(guān)系。色彩的搭配是否明亮、色調合理、協(xié)調美觀(guān)直接關(guān)系到作品的好壞。要使畫(huà)面活躍有沖擊力，那么色彩和形體一樣，把原本圖示變得不穩定不平靜。例如“法國巴比松畫(huà)派的許多畫(huà)家在不同的自然氣候條件下進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生，認識到景物先原色、固有色和環(huán)境色的關(guān)系，認識到色調對于時(shí)間、環(huán)境、氣氛烘托藝術(shù)主題，構成畫(huà)面意境與情調的重大意義。他們大量的風(fēng)景創(chuàng )作畫(huà)出了大自然風(fēng)、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛。”這對自然寫(xiě)生，首先采取明亮的色彩，是表現情感的關(guān)鍵問(wèn)題。有時(shí)很多油畫(huà)家在面對同樣的景物創(chuàng )作，畫(huà)出來(lái)的作品相差太多，色彩差異也因人而異，畫(huà)家對景物的側重點(diǎn)光影色調有所迥異。在在繪畫(huà)過(guò)程中又把握的定調、準確的用色，以一氣呵成為目標，使畫(huà)面有種流暢，又能節省時(shí)間。這種做法是為了透視和光線(xiàn)在短時(shí)間內，或是在更短的時(shí)間內，不讓你的色彩視覺(jué)受到干擾，從而擾亂第一感受。色彩的微妙變化真是讓你束手無(wú)策。當我們創(chuàng )作時(shí)都不按套路進(jìn)行，那么繪畫(huà)出的作品畫(huà)面不生動(dòng)、雜亂和色彩不明快，從而沒(méi)有沒(méi)有通透感。所以定調十個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題。
2、筆觸的運用。藝術(shù)高于自然，高于生活的表達方式，也是藝術(shù)引人哲思的最高境界。我們所追求的筆觸是：“帶有顏料的畫(huà)筆在畫(huà)布上運動(dòng)的軌跡。”畫(huà)家的情感使他們在創(chuàng )作筆觸的運動(dòng)產(chǎn)生重視，學(xué)會(huì )用情感駕馭筆觸的動(dòng)勢。除了情感控制筆觸，其實(shí)筆觸本身也具有表現力。運動(dòng)軌跡的不同，塑造的形象具有靈動(dòng)感，輕重緩急特。筆觸使人觸景生情，使人向往，歸功于音樂(lè )般的色彩，來(lái)提高由自然景物上升的情感。如今，我們創(chuàng )作也注重筆觸的偶然效果，提高了畫(huà)面所要的預期效果，不斷的嘗試才能釋放內心的情感。
三、創(chuàng )作中意境與情感的表達
一個(gè)有內涵的畫(huà)家對文化的注重是對藝術(shù)追求和繪畫(huà)觀(guān)念的認同，同樣也是形式語(yǔ)言的以種技法投入與意境的嘗試。是自然的感悟和意境歷練的成果。
一幅作品層次感受是因人而異的，人們對意境的體會(huì )也是有所迥異的。當面對同一幅繪畫(huà)作品時(shí)，在不同的心情、地點(diǎn)、時(shí)間，每個(gè)人意境的理解也是不一樣的，有時(shí)意境給人感覺(jué)是說(shuō)不出來(lái)的，是個(gè)虛的東西，模糊看不見(jiàn)的。意境是虛實(shí)相結合的產(chǎn)物，他的精華在虛的部分，是實(shí)的延伸和拓展。那么，以芭比松畫(huà)派為例，這是專(zhuān)門(mén)以畫(huà)風(fēng)景為主題的畫(huà)派，畫(huà)家筆下的作品大多是表現那一帶的風(fēng)光，作品的自然外貌不以簡(jiǎn)單寫(xiě)實(shí)來(lái)表達，而是以自然內在的生命之美的探索。作品力求傳達繪畫(huà)者真誠對自然的感受，通過(guò)畫(huà)震驚而抒情，給自然賦予了勃勃的生命力。其中，芭芘松畫(huà)派一直要求到回到自然的兩位大師米勒和柯羅，在作品中熱情洋溢的傾訴了對自然的詩(shī)意感受。如米勒的《晚鐘》，柯羅的《孟特芳丹的回憶》。
生活是藝術(shù)的靈魂，油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng )作是藝術(shù)再造自然而又高于生活的體。一幅作品在繪畫(huà)中的的過(guò)程很重要，如果畫(huà)面不能吸引觀(guān)者，那么創(chuàng )作就失去意義。我認為作為創(chuàng )作，首先要打動(dòng)自己。所以無(wú)論寫(xiě)生還是創(chuàng )作，色彩、筆觸和意境的聯(lián)系是極其微妙和復雜的，下筆不是表面上去那么容易，都是醞釀很久才下筆的。每個(gè)局部與局部都服從著(zhù)一個(gè)總的要求神韻和節奏。這樣大量的連續作畫(huà)，不斷的思考，隨時(shí)隨地的調整想法和心態(tài)，補充不足。這一切都讓自己做到心中有數，動(dòng)筆就大膽，無(wú)拘無(wú)束的進(jìn)行創(chuàng )作鋪平了道路。
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