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中國傳統工藝美術(shù)設計發(fā)展與創(chuàng )新
傳統工藝美術(shù)是中國傳統文化的重要組成部分，在推動(dòng)我國社會(huì )文化發(fā)展的過(guò)程中起到了重要作用。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中國傳統工藝美術(shù)的進(jìn)步，為了更好的欣賞和感受傳統工藝美術(shù)，加強傳統工藝美術(shù)設計的創(chuàng )新和發(fā)展是很有必要的。本文主要闡述了中國傳統工藝美術(shù)設計現狀以及發(fā)展與創(chuàng )新對策。
關(guān)鍵詞：中國傳統工藝美術(shù);設計;創(chuàng )新
引言
隨著(zhù)我國工藝市場(chǎng)不斷擴大，傳統工藝美術(shù)設計的轉型，加強傳統工藝美術(shù)設計的創(chuàng )新和發(fā)展方向分析，了解當前市場(chǎng)的實(shí)際需求，做出相應的調整，從而滿(mǎn)足工藝市場(chǎng)的競爭需要，把握設計者的工作形式和工作狀態(tài)，提升工藝美術(shù)設計者綜合水平、推動(dòng)傳統工藝美術(shù)創(chuàng )新技術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)傳統工藝可持續發(fā)展。
一、中國傳統工藝美術(shù)現狀
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，我國傳統工藝美術(shù)的進(jìn)步，以往的傳統工藝美術(shù)設計不能夠滿(mǎn)足當前人們的美術(shù)精神享受，美術(shù)工藝的改革在當前是必要的。傳統工藝美術(shù)具有民俗性和實(shí)用性的優(yōu)點(diǎn)，從內涵和形式上不斷的進(jìn)步和創(chuàng )新，從而形成符合現代人審美的美術(shù)工藝。在傳統工藝美術(shù)設計中，實(shí)用和審美是當前的主流。隨著(zhù)美術(shù)工藝的發(fā)展，已經(jīng)形成了自身獨特的藝術(shù)體系，并且有著(zhù)鮮明的工藝色彩。
二、中國傳統工藝美術(shù)設計的特征
2.1傳統工藝美術(shù)設計的創(chuàng )新性
隨著(zhù)全球化進(jìn)程的加快，美術(shù)工藝品市場(chǎng)競爭越來(lái)越激烈，涵蓋的范圍也比較廣。傳統工藝美術(shù)要想在世界市場(chǎng)中取得一定的地位，加強設計技術(shù)的提升，不斷對技術(shù)研發(fā)創(chuàng )新是很有必要的。跟上時(shí)代的腳步，就需要新的設計模式和新的構思方法。根據藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，傳統工藝美術(shù)在設計部分打破了傳統的形式，不只是看重產(chǎn)品的功能和效用，更多地注重設計理念，在作品中添加更多的時(shí)代感元素。當前的設計，在審美情趣、文化涵養、道德理念等各個(gè)方面都有著(zhù)獨特的創(chuàng )新性，把握作品的藝術(shù)品位。
2.2傳統工藝美術(shù)設計構思的創(chuàng )新性
在傳統工藝美術(shù)設計中，設計構思是其中重要的環(huán)節，也是設計開(kāi)始的環(huán)節，良好的美術(shù)工藝作品，需要創(chuàng )新思維作為創(chuàng )作指導，將審美理念融入到工藝美術(shù)設計當中去，才能保證美術(shù)工藝作品的價(jià)值性。通過(guò)采用創(chuàng )新的思維對素材進(jìn)行收集，然后加工、處理。在當前的傳統工藝美術(shù)設計中創(chuàng )新性的構思模式已經(jīng)慢慢體現出來(lái)。結合傳統工藝美術(shù)設計形式，從價(jià)值觀(guān)、審美、科學(xué)科技等方面體現出創(chuàng )新性。當代的美術(shù)工藝藝術(shù)家，對社會(huì )中各個(gè)方面的信息廣泛關(guān)注，當出現熱門(mén)的事物，就會(huì )被加入到美術(shù)工藝藝術(shù)創(chuàng )作。因此，當前的藝術(shù)創(chuàng )作具有鮮明的實(shí)效性。為了能夠提升構思的創(chuàng )新性，美術(shù)工藝設計者需要花費許多時(shí)間查找資料，對資料進(jìn)行處理，結合自身的體會(huì )，為工藝設計理念提供更多的創(chuàng )新性?xún)热荨?/p>
三、加強中國傳統工藝美術(shù)設計發(fā)展創(chuàng )新對策
3.1加強合作設計
當前的工藝美術(shù)設計發(fā)展已經(jīng)有所提升和改善，從單一的注重技能訓練提升到人文性質(zhì)設計者的創(chuàng )新精神，但是現在的美術(shù)工藝設計中還缺乏對設計師合作交流的重視，只停留在表面。根據設計者的自身情況和能力接受情況，制定有效的設計方案，在管理形式上，重視對設計者小組合作設計的培養[1]。加強設計者之間共同協(xié)作，共同探討，合作解決傳統工藝美術(shù)設計所遇到的問(wèn)題，獲取相應的知識，相互之間進(jìn)行探討，讓設計者明確自己在小組合作中所處的位置。如在傳統工藝美術(shù)設計中，管理者要轉變管理形式，從單一的指派任務(wù)形式到自由的發(fā)揮自身的特點(diǎn)，選擇其他設計者進(jìn)行工藝美術(shù)設計，促進(jìn)創(chuàng )新思想的交流，對設計中遇到的問(wèn)題進(jìn)行探究和解決，通過(guò)多方面的平臺和途徑，來(lái)滿(mǎn)足設計的需求，促進(jìn)團體之間的交流合作，從而提升設計者創(chuàng )新思維能力和團隊能力。
3.2營(yíng)造民主、平等的工作環(huán)境
從古代的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程來(lái)看，藝術(shù)開(kāi)始沒(méi)有界限，強調和展現的是藝術(shù)的個(gè)性。在當前的藝術(shù)設計環(huán)境下，如果設計者的思維特性沒(méi)有能夠完全的施展開(kāi)來(lái)，那么就會(huì )使得所設計的作品缺少靈魂[2]。因此，在美術(shù)工藝設計者設計中營(yíng)造民主、平等的工作環(huán)境是很有必要的，同時(shí)保證作業(yè)空間的舒適性，從而更好的激發(fā)和提升設計者的創(chuàng )作激情和創(chuàng )作靈感。在和諧的環(huán)境下，可能創(chuàng )作出讓人震驚的作品。真正的藝術(shù)家都有著(zhù)各自的個(gè)性思維，可能一些個(gè)性不能被大眾所接受，但是正是這些各異的個(gè)性思維才創(chuàng )作出許多個(gè)性的作品。因此，良好的工作環(huán)境，才能創(chuàng )作出符合市場(chǎng)需要的作品。
3.3提升設計人員的綜合素質(zhì)
在傳統工藝美術(shù)設計中，需要對傳統文化的了解和運用，當前的傳統工藝美術(shù)設計綜合性人才水平還有待提升，應該要加強人才隊伍培養，以此來(lái)滿(mǎn)足傳統工藝美術(shù)設計的需要。傳統工藝美術(shù)設計技術(shù)的研發(fā)創(chuàng )新，更應該對現有的美術(shù)工藝設計人員進(jìn)行強化培訓，提升自我的綜合素質(zhì)和對傳統文化的了解。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和相關(guān)的信息技術(shù)，對設計人員進(jìn)行指導，更好地培養創(chuàng )新、實(shí)踐性人才，保障傳統工藝美術(shù)設計的發(fā)展穩定，滿(mǎn)足傳統工藝美術(shù)對人才的需求，促進(jìn)傳統工藝美術(shù)設計可持續發(fā)展。
四、結語(yǔ)
綜上所述，加強中國傳統工藝美術(shù)設計發(fā)展和創(chuàng )新探討是很有必要的。通過(guò)制定發(fā)展創(chuàng )新對策，能夠提升工藝美術(shù)設計者綜合水平、推動(dòng)傳統工藝美術(shù)創(chuàng )新技術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)傳統工藝可持續發(fā)展。
參考文獻：
[1]陸曄.工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展[J].美術(shù)觀(guān)察,2013，12(11):29-32.
[2]林培德.河南民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗與教訓[J].美與時(shí)代，2013,17(11)：29-31.
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