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新文學(xué)版本閑談的文化論文
在沸沸揚揚的初夏細雨中，上海首開(kāi)國內拍賣(mài)先河的“新文學(xué)專(zhuān)場(chǎng)”圓滿(mǎn)落槌。散場(chǎng)后，有書(shū)友問(wèn)我感覺(jué)如何，我回答四個(gè)字:“出乎意料”。其實(shí)，我心里還想，有的拍品價(jià)位已臻“大跌眼鏡”的程度。雖然拍賣(mài)場(chǎng)上因多種因素推高了拍品價(jià)位，但這畢竟是公正、公開(kāi)的市場(chǎng)化運作。我想，今后新文學(xué)版本的價(jià)位將會(huì )提升到一定區間，其收藏投資價(jià)值亦將進(jìn)一步引起書(shū)界與藏界的關(guān)注。更重要的是，人們對新文學(xué)作為古籍善本之后的新善本的版本認識，亦將隨之得到普及與提高。本文就其涉及到的若干主要內容，略述己見(jiàn)。
書(shū)之衣
新文學(xué)版本指的是民國年間(一九一七——一九四九)出版的以新文學(xué)形式為主體的書(shū)籍。我之所以喜歡新文學(xué)舊籍，起初的誘因，多半是其封面裝幀的緣故。封面也有書(shū)衣之美稱(chēng)，那是一本書(shū)的素雅、合身的漂亮衣裳。
我國古籍刻本以線(xiàn)裝形式流傳了千百年，版式較為固定，除了少量的繡像插圖，一般還不講究封面設計。清末民初間，由于西風(fēng)東漸，外來(lái)文化的輸入，從鉛印、石印，到洋裝書(shū)的引進(jìn)，大大推動(dòng)了我國出版印刷業(yè)的發(fā)展。以書(shū)籍裝幀設計為例，書(shū)心外面，加上從封面經(jīng)書(shū)脊到封底的整個(gè)書(shū)皮，以鐵絲釘或蠟線(xiàn)裝訂成冊，這就是平裝本，如封面用硬紙特制，就是精裝本了。民國年間，精裝本因其裝訂考究和工料較貴，印制數量一般并不多。今天我們所看到的民國版本書(shū)，大多是平裝本，尤以文學(xué)內容為多，俗稱(chēng)“舊平裝”。
我常常被民國版文學(xué)書(shū)的封面設計所迷住。早時(shí)購得姜德明先生所著(zhù)《書(shū)衣百題》愛(ài)不釋手，雖然我無(wú)法擁有這些舊平裝，但一幅幅欣賞這些封面畫(huà)，亦如同品嘗一席精神美餐。一次見(jiàn)到戴望舒譯的《屋卡珊和尼各萊特》一書(shū)，見(jiàn)封面是一些花卉與小草的組合圖案。這樣的設計風(fēng)格告訴我，應該是出自錢(qián)君匋先生的手筆。購回家細閱后，果然在此書(shū)扉頁(yè)上見(jiàn)到一行字:“錢(qián)牧風(fēng)設計封面”，這就是錢(qián)君匋了。民國版書(shū)一般不印封面設計者姓名，此書(shū)卻顯得別致。
時(shí)下，不少愛(ài)好者熱衷于收藏民國版本書(shū)，蓋因封面設計的獨特風(fēng)格，已無(wú)疑成為一種魅力。這方面的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍多年未曾間斷，寒齋有《魯迅與書(shū)籍裝幀》、《錢(qián)君匋裝幀藝術(shù)》、《曹辛之裝幀藝術(shù)》三種，以為屬此類(lèi)專(zhuān)業(yè)書(shū)中的佼佼者。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的書(shū)衣風(fēng)格。錢(qián)君匋先生談到二十世紀三十年代的往事，說(shuō)有一次陶元慶陪他去魯迅先生家，聽(tīng)魯迅談封面設計。魯迅說(shuō)，可以多運用一些民族形式，如我國古代的青銅器和漢畫(huà)像，都有極其優(yōu)秀的圖案紋樣和人物線(xiàn)描，如果把這種傳統用到封面設計上去，可增強民族風(fēng)格。幾十年來(lái)，錢(qián)老正是努力踐行魯迅先生的教誨，形成了他的裝飾性風(fēng)格鮮明的封面設計，人稱(chēng)“錢(qián)封面”。對民國版本封面頗有研究的新文學(xué)專(zhuān)家高信先生，曾就此寫(xiě)過(guò)系列文章，介紹了一批鮮為人知，卻是民國時(shí)期重要的封面裝幀家如季小波、劉既漂、鄭川谷、莫志恒、汪侖等，他們代表了開(kāi)明、良友等出版機構的封面設計風(fēng)格。捧讀這些各具特色的封面畫(huà)，仿佛能觸摸到設計者的心聲與手溫，令人倍感親切�，F在電腦設計，以字體為例，有宋體字但沒(méi)有老宋體那樣的美術(shù)字。過(guò)去設計者都是通過(guò)手寫(xiě)手繪，使古樸、厚拙的老宋體神形畢肖，韻味純真。這樣的藝術(shù)趣味，現在只能從民國版的“舊平裝”中去尋覓去欣賞了。
版權頁(yè)
在書(shū)籍上印制版權頁(yè)的做法，并非民國時(shí)期獨有，但卻是從民國起始的，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)古籍善本有版權頁(yè)一說(shuō)。版權頁(yè)多系現代印刷出版業(yè)中的技術(shù)性問(wèn)題，顯得有些枯燥、乏味。然而，民國版本中的薄薄一紙版權頁(yè)，常常使我神魂顛倒，縈繞于心。
有那么嚴重嗎？我說(shuō)有。對新文學(xué)版本的喜歡，尤其是那些以鉤沉研究為主的專(zhuān)家學(xué)者，在內容已確認的前提下，版權頁(yè)在他眼中就是一本書(shū)的“靈魂”。以研究為第一需要的人，內容自然是最重要的，是他賴(lài)以研究的基礎，如同土地之于農人一樣。新文學(xué)版本專(zhuān)家姜德明先生在《新文學(xué)版本》一書(shū)中，亦有論及。一本新文學(xué)書(shū)，如果缺失封面，還不至于影響研究考證工作。而一旦沒(méi)有了版權頁(yè)，那會(huì )給研究帶來(lái)致命的打擊，一些重要資料便無(wú)處可找。有人將版權頁(yè)看做是一本書(shū)的“數據庫”，是一個(gè)人的“身份證”。研究版本，過(guò)去只局限于宋版明版，其實(shí)，民國雖只有短短三十多年光景，其新文學(xué)的版本問(wèn)題卻十分復雜。
我在舊書(shū)攤前，每見(jiàn)民國版書(shū)，視覺(jué)已感知到此書(shū)的封面款式與書(shū)名，大致就有了購買(mǎi)的欲望。當我取過(guò)此書(shū)，拿在手上急切要翻閱的，首先就是版權頁(yè)，這是我最終決定是否購買(mǎi)的關(guān)鍵。
新文學(xué)書(shū)的版權頁(yè)并無(wú)一定格式，其印刷位置也不確定，有印在扉頁(yè)背后，也有在最后一頁(yè)的，甚至印在封底。版權頁(yè)的內容也不固定，但大致有幾個(gè)要素，通常有書(shū)名、著(zhù)譯者、出版、發(fā)行、版次、印數、定價(jià)等。從版本學(xué)來(lái)說(shuō)，研究者更多關(guān)注的是年份、版次與印數，即哪一年出版，是初版還是第二版、第三版，各版次的印數多少等等。由此可以清晰地看出一本新文學(xué)書(shū)的歷史演變過(guò)程，作出版本重要與否的準確判斷。這些原版本的版權頁(yè)，是研究者的第一手資料，正如新文學(xué)版本學(xué)家朱金順教授所說(shuō):“我們研究版本的，最看重版權頁(yè)”。此言善哉。
要知道一本新文學(xué)書(shū)的珍貴程度，從版權頁(yè)上可作出基本判定。如良友版文集《旅舍輯》，版權頁(yè)上有“一九三五，十一，十五日初版，一——二OOO”的字樣，由此可見(jiàn)其確切印數。經(jīng)過(guò)七十多年，此書(shū)的存世量已十分稀少。不僅是研究者，即使作為舊書(shū)收藏家與經(jīng)營(yíng)者，對版次與印數亦十分關(guān)注，書(shū)的印量愈少愈顯得珍貴，其收藏投資價(jià)值就愈高，售價(jià)也會(huì )扶搖直上。
記得在拍賣(mài)會(huì )上，有一冊冰心的《繁星》，這是她早期的詩(shī)集。我在預展時(shí)翻閱過(guò)，發(fā)現此書(shū)缺失版權頁(yè)，底價(jià)一百元，估計拍賣(mài)價(jià)在三五百元到頂了。然而，此書(shū)拍賣(mài)至一千五百元成交，使我頗感意外。買(mǎi)家難道不知此書(shū)無(wú)版權頁(yè)，或許他們不在乎版權頁(yè)，那真有點(diǎn)不可思議了。
新文學(xué)版本書(shū)有的不標印數，給后人設下了謎團。那時(shí)不寫(xiě)印數，不知出于何種目的�，F在有些書(shū)，亦不寫(xiě)印數，問(wèn)了業(yè)內人士，說(shuō)是商業(yè)機密。我看，這“障眼法”多數是為了克扣著(zhù)作者的版稅。也有系自費出書(shū)，印數少得無(wú)顏表白。
新文學(xué)書(shū)的版權頁(yè)上，亦有做得十分道地的，即在版權頁(yè)上，貼上一枚版權印花。如齋藏一套《魯迅三十年集》，魯迅以私人印章“魯迅”兩字，紅紅的印在白紙上，剪貼在每一集的版權頁(yè)上，既莊重美觀(guān)，又表示了著(zhù)作人對權益的自尊自重。
有人說(shuō)，版權頁(yè)亦會(huì )發(fā)生印錯之事，不可全信。我以為，如果這樣假設，那么天底下真沒(méi)有什么事可信的了。還是朱金順教授說(shuō)得對，版本學(xué)就得以原版原物的版權頁(yè)為依據，別無(wú)選擇。
簽名本
本來(lái)不顯山露水的簽名本，近年來(lái)卻受到眾人追捧，有趨之若騖之勢。從易中天到諾貝爾獎得主帕慕克，簽名售書(shū)熱浪此起彼伏。
當然，這里主要指的是民國版本的簽名本。將自己的著(zhù)作簽名贈送朋友，是文化人的一種雅好。而簽名本流落到舊書(shū)攤，往往有著(zhù)一段鮮為人知的幕后故事。
民國版舊籍本來(lái)存世量不多，而其中的簽名本更是極其珍貴。以魯迅為例，他的遺物包括簽名本，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀的公家文物機關(guān)、博物館的搜集庋藏，幾乎已收羅俱盡，偶有“漏網(wǎng)之魚(yú)”，簡(jiǎn)直就是“文物”了。一冊良友版《愛(ài)眉小集》，因有“陸小曼”三字簽名與一方“摩曼”的小紅印，拍價(jià)從二千五百元一路追殺到六萬(wàn)五千元才塵埃落定。而許廣平的一冊《欣慰的紀念》，出版于二十世紀五十年代初，嚴格講還不能進(jìn)入新文學(xué)行列，卻因是魯迅夫人的簽名本，亦拍出七千元的高價(jià)。如果不是簽名本，此書(shū)價(jià)格絕不會(huì )超過(guò)百元。這說(shuō)明，名人簽名本越來(lái)越值錢(qián)了。當然，要警惕的是，時(shí)下在利益的驅動(dòng)下，簽名本亦有作假，收藏者需多作識別。我讀到陳子善老師的“簽名本小考”專(zhuān)欄文章，篇篇精彩，談的都是新文學(xué)舊版本上文學(xué)前輩的簽名故事。這些新文學(xué)簽名本凝聚愛(ài)書(shū)人的頗多心血，是可遇而不可求的頂級藏品。我亦有些新文學(xué)版本的簽名本，然不同的是，這屬老版本新簽名，自忖比新書(shū)新簽名來(lái)得珍貴些。這些年，我在淘書(shū)中關(guān)注一些民國年間出版，且作者還健在的舊版本，即便攤主要價(jià)高些，亦咬咬牙購下。因為，我近年結識了一些文學(xué)前輩，并成為“忘年交”。在舊書(shū)攤搜集到他們在解放前出版的舊書(shū)后，即持書(shū)拜訪(fǎng)作者，了解該書(shū)寫(xiě)作出版的舊事軼聞后，再順水推舟，請他們?yōu)槲以跁?shū)上簽名題詞，真是一舉兩得。我的不少文學(xué)史料的鉤沉文章，就是以此為內容寫(xiě)就的。不少前輩作家，看到他們的舊著(zhù)呈現在面前，來(lái)了眼神與精力，并發(fā)出深深的感慨。這些舊著(zhù)，是他們昔年文學(xué)創(chuàng )作的足跡，承載著(zhù)他們的人生滄桑�！捌咴屡伞崩显�(shī)人孫鈿看到我將他的兩本詩(shī)集《旗》、《望遠鏡》展示出來(lái)后，激動(dòng)地連連說(shuō):“難得，難得�！彪m然歷經(jīng)磨難，他們自己早已沒(méi)有了這些早年作品集了，仍為我熱心執筆。先后有辛笛、任鈞、金性堯、賈植芳等前輩以“韋泱”為上款，在這些民國版本上留下了他們的親筆簽名。這是他們留給我的珍貴手澤，如今人去字留，再也不可復得。我深銘于心，將以他們的道德文章為楷模，做一個(gè)正直的讀書(shū)人。
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