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電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文
在個(gè)人成長(cháng)的多個(gè)環(huán)節中，大家都寫(xiě)過(guò)論文吧，論文寫(xiě)作的過(guò)程是人們獲得直接經(jīng)驗的過(guò)程。還是對論文一籌莫展嗎？下面是小編整理的電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文，歡迎閱讀與收藏。
電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文 篇1
摘要：
鏡頭語(yǔ)言屬于電視新聞節目當中十分重要的表現工具，豐富且多元化的鏡頭語(yǔ)言能夠起到配合新聞節目闡述的作用。由于新聞傳媒攝像技術(shù)進(jìn)步速度十分快，促使電視新聞當中鏡頭語(yǔ)言的使用也日益發(fā)生了改變。本文主要對鏡頭語(yǔ)言在電視行文攝像中的運用進(jìn)行進(jìn)一步的研究。
關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言；電視新聞；攝像；運用
電視節目屬于一種視覺(jué)上的文化產(chǎn)物，并且鏡頭語(yǔ)言也是電視節目展示的基本語(yǔ)言，而新聞屬于較為特別的電視節目，主要是根據事實(shí)說(shuō)話(huà)，將真實(shí)生活反映出來(lái)也是電視新聞節目制作的中心原則。所以說(shuō)，在應用鏡頭語(yǔ)言敘述和表達新聞事件的過(guò)程中，應該對于鏡頭語(yǔ)言的含義還有組成要素有一個(gè)詳細的了解，堅持鏡頭語(yǔ)言應用的原則還有相關(guān)要求，把握鏡頭語(yǔ)言應用的方法和對策，切實(shí)提升電視新聞節目的質(zhì)量和豐富程度，給受眾們提供更加優(yōu)質(zhì)的節目。下面對鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中的運用進(jìn)行進(jìn)一步的研究。
一、電視新聞攝像中應用鏡頭語(yǔ)言的基本原則
�。ㄒ唬┱鎸�(shí)性原則
真實(shí)性屬于電視新聞節目制作的前提條件以及底線(xiàn)，良好地應用鏡頭語(yǔ)言，采用一定的方法和手段對個(gè)體生命以及社會(huì )進(jìn)行真實(shí)的描述，是為了將事物本質(zhì)以及發(fā)展規律揭露出來(lái)，讓電視新聞節目更加具有真實(shí)性，這對于維護以及提升電視新聞節目的權威性和公信力有著(zhù)重要的意義。因此，必須要堅持真實(shí)性原則。
�。ǘ┟鞔_主題原則
電視新聞節目屬于傳遞信息的主要載體，在應用鏡頭語(yǔ)言的過(guò)程中，必須要凸顯出新聞事件的主題以及主要的對象，使用一系列鏡頭語(yǔ)言的方式和手段，讓新聞當中想要反映的真實(shí)事件更加鮮明，讓受眾能在較短的時(shí)間內從大量復雜的信息當中一下子就能夠找到重要的信息資源。
�。ㄈ┣逦倪壿嬛骶�(xiàn)
其實(shí)鏡頭語(yǔ)言是根據特定的邏輯線(xiàn)索組成的有機系統，在運用鏡頭語(yǔ)言的過(guò)程當中必須要對邏輯線(xiàn)索進(jìn)行良好的掌控，讓新聞敘事邏輯更加明確清晰，并且完美地銜接起來(lái)，只有這樣才可以真實(shí)，并且突出主題地將新聞事件描述出來(lái)，讓群眾對于電視新聞節目更容易地接受。
二、運用鏡頭語(yǔ)言時(shí)存在的誤區
�。ㄒ唬┊�(huà)面過(guò)于夸張
由于不具備精品意識以及清晰的條理，在對新聞事件采訪(fǎng)的過(guò)程中，有些記者并沒(méi)有到現場(chǎng)去收集相關(guān)信息，在之后對新聞進(jìn)行處理的時(shí)候，經(jīng)常忽略造型和鏡頭語(yǔ)言二者的結合，過(guò)于使用鏡頭畫(huà)面，想要表現出事件的真實(shí)性，導致鏡頭的畫(huà)面和解說(shuō)出現脫節的情況。例如，有些電視新聞在報道某領(lǐng)導帶領(lǐng)群眾致富的時(shí)候，通常忽略報道領(lǐng)導詳細的工作業(yè)績(jì)，只是把鏡頭放在領(lǐng)導辦公室，這樣就出現了聲音和畫(huà)面脫節的情況，導致本次新聞?wù)鎸?shí)性較低，且不具備說(shuō)服性。
�。ǘ╇娨曅侣劯腥玖Σ粡�
記者現場(chǎng)采訪(fǎng)的經(jīng)驗不足以及缺少責任感都是造成忽略鏡頭語(yǔ)言最根本的原因，雖然后面新聞節目制作過(guò)程當中會(huì )通過(guò)聲音和文字當作挽救，或者是制作對應的鏡頭畫(huà)面，但是通過(guò)這種方式，畫(huà)面構圖將會(huì )缺乏美感，并且畫(huà)面較為空洞。不重視鏡頭語(yǔ)言通常還會(huì )造成新聞畫(huà)面出現篇色的情況，很難將其還原成本來(lái)的狀態(tài)，導致畫(huà)面過(guò)于明亮，或者是過(guò)于陰暗等。究其原因是沒(méi)有恰當使用濾色片導致的。在新聞采訪(fǎng)攝像的過(guò)程中缺少對于白平衡的.客觀(guān)校對等這種技術(shù)方面的問(wèn)題存在，一定會(huì )對鏡頭語(yǔ)言的感染力等造成嚴重的影響。
三、鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中運用的策略
�。ㄒ唬┦褂瞄L(cháng)鏡頭提升連貫性
鏡頭語(yǔ)言運用到電視新聞攝像當中應該盡量表達出直觀(guān)且真實(shí)的畫(huà)面，真實(shí)客觀(guān)是鏡頭語(yǔ)言的原則所在。應該利用抓拍還有長(cháng)鏡頭的方法獲取真實(shí)畫(huà)面當中所表現的細節，這就要求攝像人員必須要掌握熟練的技巧以及擁有較強的專(zhuān)業(yè)能力，還有較高的職業(yè)敏感度。抓拍能夠將特別環(huán)境下真實(shí)的情感記錄下來(lái)，通常拍攝到的畫(huà)面比新聞?wù)Z(yǔ)言解釋更加具有震撼力和感染力。站在這個(gè)角度來(lái)講，鏡頭語(yǔ)言不僅能夠將社會(huì )現實(shí)充分地展現出來(lái)，同時(shí)還可以使用一些手段讓其內容更加豐富。對于抓拍獲得的真實(shí)感，使用長(cháng)鏡頭更能夠確保鏡頭當中的連貫性，以長(cháng)鏡頭和人眼睛最近的鏡頭語(yǔ)言身份，給受眾展示新聞事件的全過(guò)程。雖然這要求攝影師有著(zhù)極高的技巧，但是對于電視新聞攝像質(zhì)量來(lái)講，有著(zhù)巨大的使用價(jià)值。
�。ǘ┦褂脤Ρ如R頭明確主題
在對電視新聞進(jìn)行報道的過(guò)程中，探索并發(fā)現主題，利用具有創(chuàng )造性以及邏輯感的思維圖像重新建立新聞的表現手法，同時(shí)通過(guò)對比鏡頭明確主題，能夠使新聞信息內容更加豐富。將鏡頭語(yǔ)言作為主導性的電視新聞還應該和別的造型語(yǔ)言，如字母還有音效等，在一起配合協(xié)調的前提條件下，盡可能地采用自己的鏡頭語(yǔ)言制造出符合新聞節目總體協(xié)調性的表現手法。鏡頭語(yǔ)言對于別的造型語(yǔ)言起到輔助的作用，對于電視新聞創(chuàng )新以及人文主義的融合都十分有利。
�。ㄈ┐蚱瞥Ｒ幋竽憚�(chuàng )新
利用多種途徑，使新聞報道中的鏡頭語(yǔ)言更加豐富。我們目前正處于全媒體時(shí)代，所有擁有手機的人均能夠作為攝影師，所以一名優(yōu)秀的攝影師，必須要具備熟練使用手機和照相機以及飛行拍攝抓拍畫(huà)面的技能。而電視新聞采用多種路徑取材，將會(huì )使電視新聞更加具有生動(dòng)和真實(shí)性的特點(diǎn)。
四、結束語(yǔ)
通過(guò)本文對鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中運用的進(jìn)一步研究和闡述，使我們了解到電視節目屬于一種視覺(jué)上的文化產(chǎn)物，并且鏡頭語(yǔ)言也是電視節目展示的基本語(yǔ)言，而新聞屬于較為特別的電視節目，主要是根據事實(shí)說(shuō)話(huà)，將真實(shí)生活反映出來(lái)也是電視新聞節目制作的中心原則。因此，必須要對鏡頭語(yǔ)言的含義還有組成要素有一個(gè)詳細的了解，堅持鏡頭語(yǔ)言應用的原則還有相關(guān)要求。把握鏡頭語(yǔ)言應用的方法和對策，切實(shí)提升電視新聞節目的質(zhì)量和豐富程度，給受眾們提供更加優(yōu)質(zhì)的節目。希望通過(guò)本文的闡述，能夠給鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像運用方面提供一定的幫助。
參考文獻：
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電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文 篇2
摘要：
鏡頭語(yǔ)言的良好運用對于提升新聞節目表現效果、傳達突出新聞事件具有重要作用， 熟練運用鏡頭語(yǔ)言是一名電視新聞攝像記者的必備能力。本文分析了電視新聞攝像中鏡頭語(yǔ)言的作用， 并就鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中的具體應用提出了幾點(diǎn)工作建議， 希望能為電視新聞從業(yè)者提供有益借鑒。
關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言； 新聞攝像； 新聞制作；
鏡頭語(yǔ)言是電視新聞重要的表達形式， 能夠直觀(guān)、具體地傳達節目?jì)热荩?在電視新聞中發(fā)揮著(zhù)重要作用。近年來(lái)， 隨著(zhù)攝像器材、攝像技術(shù)的快速更新， 電視新聞的鏡頭語(yǔ)言更加豐富， 大大提升了電視新聞的質(zhì)量與播出效果。
一、鏡頭語(yǔ)言在電視新聞中的作用
鏡頭語(yǔ)言有別于純粹的文字語(yǔ)言或圖畫(huà)語(yǔ)言， 是多種音視頻語(yǔ)言的有機結合， 鏡頭語(yǔ)言的有效運用能夠突出新聞的主題， 增加電視新聞的信息容量。優(yōu)質(zhì)的電視新聞鏡頭語(yǔ)言能夠保留新聞事件的原始狀態(tài)， 將新聞人物、新聞事件、新聞場(chǎng)景真實(shí)完整地呈現到觀(guān)眾面前， 提升新聞節目的生動(dòng)性、形象性。鏡頭語(yǔ)言的良好應用還能夠深化電視新聞的表達效果， 使電視新聞具有更強的表現力， 電視新聞鏡頭語(yǔ)言可以通過(guò)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、有聲、無(wú)聲等方式營(yíng)造出活潑、嚴肅、悲傷或愉快等氛圍， 并結合文字、圖片等內容深化電視新聞的表達效果。
二、鏡頭語(yǔ)言在電視新聞攝像中的應用策略
�。ㄒ唬� 遵循新聞邏輯主線(xiàn)
電視鏡頭語(yǔ)言需要以新聞事件的邏輯線(xiàn)索為主線(xiàn)， 以保證電視新聞的連貫性和條理性。例如， 在攝制民生類(lèi)新聞時(shí)， 可以抓住某一主題， 對問(wèn)題解決前的狀況、問(wèn)題解決的過(guò)程、問(wèn)題解決后的情況進(jìn)行連續報道， 使整個(gè)報道連貫完整。如在報道殘障人士勵志創(chuàng )業(yè)的`新聞時(shí)， 可以先從殘障人士面臨的困境入手， 多用特寫(xiě)拉近觀(guān)眾與殘障人士的距離， 拍攝這一群體是如何克服困難、獲得成功的， 最終實(shí)現用鏡頭關(guān)注社會(huì )弱勢群體、頌揚真善美的效果。又如， 在拍攝時(shí)政類(lèi)新聞時(shí)， 要突出主題， 如某次會(huì )議的主題、時(shí)間、與會(huì )人員等多方面進(jìn)行跟蹤報道。在拍攝會(huì )議現場(chǎng)時(shí)， 切忌速度過(guò)快， 而是要詳細拍攝會(huì )議現場(chǎng)的布置、擺設、人物座位等， 從多個(gè)方面突出會(huì )議主題， 表現會(huì )議嚴肅性。
電視新聞?dòng)浾咴谛侣劜稍L(fǎng)拍攝時(shí)應具有編輯意識， 不僅清楚電視新聞的主題和新聞寫(xiě)作思路， 還需要根據以后期剪輯和文字需要拍攝鏡頭， 以利于邏輯嚴密、完整準確地表達新聞信息。
�。ǘ� 尊重新聞的客觀(guān)性
電視新聞在內容和形式上有別于電視廣告， 新聞節目的鏡頭語(yǔ)言應當以表現新聞事件的真實(shí)情況為依據。電視新聞?dòng)浾邤z像時(shí)應當保持新聞報道一貫的直觀(guān)、平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言風(fēng)格， 不能使用過(guò)多的攝像特技特效。例如， 在拍攝抗震救災類(lèi)的新聞時(shí)， 首先要報道事發(fā)現場(chǎng)的整體情況， 用近景、遠景、中景， 從多個(gè)角度呈現受災區域內的真實(shí)情況， 而非用一些模糊性鏡頭或不能代表全局的鏡頭。其次， 既要突出災害的殘酷性， 又不能選擇太過(guò)悲慘的畫(huà)面， 要對災害現場(chǎng)進(jìn)行正確抓取。最后， 要對災后疏散情況、救援情況進(jìn)行及時(shí)客觀(guān)報道， 讓群眾知曉災情處理進(jìn)展情況， 避免產(chǎn)生引起群眾心理恐慌等不利影響。
三、熟練運用拍攝技巧
�。ㄒ唬� 主要鏡頭的選擇
電視新聞攝像記者應當根據新聞的主題和內容來(lái)選擇最能表現新聞的拍攝對象， 并按照新聞事件的邏輯主線(xiàn)靈活地組織鏡頭語(yǔ)言， 使觀(guān)眾能夠更好地理解新聞內容并獲取新聞啟示。電視新聞攝像記者可以使用對比鏡頭來(lái)使新聞事件的主題更為突出， 可以增加拍攝場(chǎng)景來(lái)提高新聞的可信度， 可以著(zhù)重拍攝事件細節來(lái)提高新聞內容的表現力等。
�。ǘ� 配合其他技巧
單一的電視新聞拍攝手法往往會(huì )使鏡頭語(yǔ)言缺乏表現力。電視新聞鏡頭語(yǔ)言作為敘述電視新聞的主要形式并不以單一形式存在， 新聞現場(chǎng)音響、人物語(yǔ)言、后期配音、音樂(lè )、字幕等也在電視新聞中起著(zhù)重要作用。電視新聞攝像記者應當具備系統思維， 在新聞采訪(fǎng)過(guò)程中具備編輯意識， 注意加強鏡頭語(yǔ)言與其他電視新聞?wù)Z(yǔ)言的協(xié)同配合， 使多種電視新聞?wù)Z(yǔ)言和諧統一， 從而全面、真實(shí)地傳播新聞信息， 為電視觀(guān)眾提供高質(zhì)量的電視新聞信息。
�。ㄈ� 平鋪直敘敘事方式
平鋪直敘敘事方式是電視新聞以直觀(guān)、平和的鏡頭語(yǔ)言記錄新聞事實(shí)， 使觀(guān)眾客觀(guān)、全面地理解新聞前因后果來(lái)龍去脈。受電視新聞新短快的總體要求， 電視新聞?dòng)浾咴谛侣劜稍L(fǎng)時(shí)應運用“挑、等、搶”等拍攝方式， 選取最能表達新聞事實(shí)的鏡頭�！疤�、等、搶”對攝像記者的攝像技巧和畫(huà)面捕捉能力具有較高要求， 需要電視新聞攝像記者準確判斷、眼、腦、手高效協(xié)同， 及時(shí)記錄新聞場(chǎng)景和新聞人物關(guān)鍵性瞬間音像， 為精準傳達新聞信息拍攝高質(zhì)量音像素材。
�。ㄋ模� 充分做好準備工作
電視新聞的攝像具有很強的特殊性， 只能一次拍攝， 很難“重新拍”， 因此， 電視新聞攝像記者在按下錄制鍵的之前就應該對整條電視新聞做到心中有數， 拍攝時(shí)要從增強電視新聞表達效果的角度拍攝更具表現力的畫(huà)面， 抓拍那些具有代表性的畫(huà)面、關(guān)鍵典型細節、經(jīng)典瞬間， 把新聞素材拍足， 以便后期編輯時(shí)鏡頭語(yǔ)言豐富生動(dòng)。
四、結束語(yǔ)
綜上所述， 在電視新聞攝像中應用鏡頭語(yǔ)言時(shí)， 應當尊重新聞的客觀(guān)性， 遵循新聞事件的邏輯主線(xiàn)， 還應當滿(mǎn)足新媒體多媒體形勢下觀(guān)眾的新聞信息新要求。電視新聞攝像記者應當熟練掌握電視新聞拍攝技巧， 并結合其他造型語(yǔ)言， 提高電視新聞的表現力和生動(dòng)性， 切實(shí)發(fā)揮鏡頭語(yǔ)言在電視新聞中的積極作用， 不斷提升電視新聞節目的整體質(zhì)量。
參考文獻
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電視新聞攝像中運用鏡頭語(yǔ)言論文 篇3
制作影視作品時(shí)選擇合適的攝影機拍攝角度
攝像機拍攝的視角可以分為平視、俯視、仰視三種鏡頭，視角的變化是導演表現自己思想的一個(gè)重要手段。第一種拍攝角度是平視鏡頭，它是指鏡頭與被拍攝物體保持與地面水平距離相似或相等的鏡頭。這種鏡頭比較正常，是運用最多的拍攝角度。與正常人的視角比較接近，畫(huà)面效果也接近于正常的視覺(jué)效果。第二種拍攝角度是俯視鏡頭，它是指鏡頭低于水平距離，從高處向下拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì )使被拍攝物體呈現一種被壓抑的感覺(jué)，使觀(guān)者有一種一覽眾山小以及居高臨下的視覺(jué)心理，一般用于表現比較開(kāi)闊的場(chǎng)面和空間環(huán)境。最后一種拍攝角度是仰視鏡頭，它是指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會(huì )使被拍攝物體更加高大、威嚴，讓觀(guān)者在觀(guān)看過(guò)程中產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng )造一種悲壯和崇高的效果，一般在下級看上級、兒童看世界、瞻仰事物時(shí)運用。
光、線(xiàn)條、外形、色調這些造型元素相互配合，才可以達到形式與內容的統一。我們在拍攝同一組事物時(shí)經(jīng)常使用多景別、多視角的攝影方法。這種以多個(gè)視角共同完成一個(gè)事物的方法會(huì )使事物表現得更加詳細和特別。在謝爾蓋愛(ài)森斯坦指導的《戰艦波將金號》中出現的“敖德薩階梯”在表現這段階梯時(shí)，就用了俯視、仰視和平視等不同的視角去表現里面的人物。例如在《戰艦波將金號》中有一位媽媽?zhuān)谝粋�(gè)鏡頭就是用俯視視角表現這位媽媽帶著(zhù)自己的小兒子順著(zhù)敖德薩階梯向下跑，在跑的時(shí)候她的兒子被官兵從背后射殺;第二個(gè)鏡頭用俯視的視角表現這位媽媽發(fā)現身后的孩子被射倒后，露出了驚恐的表情;下一個(gè)鏡頭就是用平時(shí)角度表現小孩子倒下后人們在他身邊跑過(guò)的情景。接下來(lái)有一個(gè)鏡頭用仰視的視角表現這位母親絕望的神情。影片四次在孩子被踩與母親張大嘴吃驚、絕望的特寫(xiě)鏡頭之間進(jìn)行交叉剪輯，僅僅幾步路的距離，在第五次出現這位母親時(shí)才讓她走到孩子身邊。這期間用自然的光線(xiàn)，夸張的表情，短鏡頭的'使用讓主體不斷重復出現，達到了突出主題形象的目的。不同拍攝角度的交叉使用，使得敖德薩階梯上的這對母子形象，豐滿(mǎn)詳細地呈現在觀(guān)眾眼前。
制作影視作品時(shí)運用不同鏡頭表現不同感情
根據鏡頭的時(shí)間長(cháng)短有長(cháng)鏡頭和短鏡頭之分。內容的需要和觀(guān)眾體會(huì )接受鏡頭內容所需要的時(shí)間決定了鏡頭的長(cháng)度，情緒上的延長(cháng)、轉換或停頓所需要的時(shí)間也要考慮到其中，所以鏡頭長(cháng)度又有情緒長(cháng)度和敘述長(cháng)度之分�，F實(shí)主義之所以可以稱(chēng)之為現實(shí)主義，主要是因為影片會(huì )保持事物時(shí)間和空間上的完整性，一般不進(jìn)行大量的剪輯，屬于真實(shí)記錄，力求把事情最真實(shí)的一面展示給大家。與之相反的表現主義則是倡導鏡頭的戲劇性，為了達到這個(gè)目的會(huì )對素材進(jìn)行大量的剪輯等，呈現出導演想呈現的故事。
(一)長(cháng)鏡頭的運用
長(cháng)鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間是相對較長(cháng)的，一般在影視作品中多于10秒的我們就稱(chēng)之為長(cháng)鏡頭。它的這個(gè)鏡頭會(huì )包含很多信息、編排很多動(dòng)作。通過(guò)鏡頭調度，觀(guān)眾可以從不同角度去觀(guān)察影視作品中人物的活動(dòng)。為了更好地把這些呈現在觀(guān)眾面前，就需要導演在拍的時(shí)候對演員的行動(dòng)路線(xiàn)、位置和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行一定的設想，為后面影片的后期處理提供方便。演員通過(guò)走位或機位的變化形成視覺(jué)和景別的變化，導演在不同的角度和不同的距離拍下片段資料，通過(guò)后期的處理展示人物的關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和故事的發(fā)展，從而形成一部完整的影視作品。好的長(cháng)鏡頭有著(zhù)自己獨特的優(yōu)勢，它的優(yōu)勢是在一個(gè)鏡頭里有縱深的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系里既有內部的場(chǎng)面調度也有外部的鏡頭運動(dòng)。我們可以這樣認為，要交代環(huán)境最好的選擇是用流暢而富有視角轉換的長(cháng)鏡頭去拍大全景，這樣做可以讓觀(guān)眾在長(cháng)鏡頭的帶領(lǐng)下了解影片故事的內容，同時(shí)也控制了觀(guān)眾的視覺(jué)節奏和情緒起伏。單一鏡頭拍攝長(cháng)鏡頭畫(huà)面，若不用剪輯，拍攝時(shí)避免對場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單的來(lái)回推拉或移動(dòng)等鏡頭運動(dòng)，這樣會(huì )讓觀(guān)眾很快失去對作品的興趣。
(二)短鏡頭的運用
短鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時(shí)間相對比較短，一般在影視作品中少于10秒的鏡頭我們就稱(chēng)之為短鏡頭。如果我們要使鏡頭中視距較近、光線(xiàn)較亮、動(dòng)作強烈、形象顯著(zhù)而易于領(lǐng)會(huì )，就可以使用短鏡頭去表現。如果我們要給人緊張的感覺(jué)，營(yíng)造緊張神秘的氣氛，短鏡頭是個(gè)非常行之有效的辦法。例如，影片中要表現男主角到機場(chǎng)尋找要離開(kāi)這座城市的戀人。這個(gè)片段我們可以用幾個(gè)短鏡頭來(lái)表現:鏡頭1用特寫(xiě)的鏡頭去表現，內容為男主角和女主角兩個(gè)人頭靠頭的照片。鏡頭2用跟隨鏡頭去表現，內容為男主角推門(mén)下出租車(chē)，然后一路狂奔到候機大廳。鏡頭3用特寫(xiě)鏡頭去表現，內容為男主角滿(mǎn)是汗水的臉。鏡頭4用固定鏡頭來(lái)表現，內容為男主角面對鏡頭向左看。鏡頭5用固定鏡頭來(lái)表現，內容為江蘇、太原等方向的登機口。鏡頭6用固定鏡頭來(lái)表現，內容為男主角面對鏡頭向右看。鏡頭7用固定鏡頭來(lái)表現，內容為北京、上海等方向的登機口。鏡頭8用固定鏡頭來(lái)表現，內容為男主角背對鏡頭向畫(huà)面右側跑去。每個(gè)鏡頭都只有幾秒，8個(gè)鏡頭下來(lái)，一段表現男主角到機場(chǎng)尋找要離開(kāi)這座城市戀人的神態(tài)和緊張的氣氛躍然其中。
(三)空鏡頭的運用
空鏡頭，在電影中是指沒(méi)有人的景物鏡頭�！翱甄R頭”其實(shí)不‘空”，只是沒(méi)有主體物———人，但有和劇情配合的景物。高山大海、藍天白云、參天松柏、場(chǎng)景里面的物件等，都可以成為空鏡頭表現的景物。這些景物用比喻，象征、烘托氣氛等方法，起到借物寫(xiě)人、借景抒情等作用。例如，房間里的紅星、紅旗可以表現革命力量;奔騰的長(cháng)江可以表現一件事情勢不可擋;藍天白云可以讓人感到心情舒暢、事情有所轉機�？甄R頭還可以在越軸的時(shí)候運用，使得影視作品的軸線(xiàn)運動(dòng)讓人看了不會(huì )感到突兀。例如，我們的第一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在鏡頭的左邊入向右邊跑，第三個(gè)鏡頭是這個(gè)人在畫(huà)面的右邊入左邊出，場(chǎng)景一樣的話(huà)會(huì )有一種混亂感，但是在這兩個(gè)鏡頭之間加上一個(gè)鏡頭，是這個(gè)場(chǎng)景里面的一幅畫(huà)或其他景物，觀(guān)眾在觀(guān)看的時(shí)候就會(huì )對這次越軸順利地接受。
制作影視作品時(shí)鏡頭的剪輯
鏡頭的剪輯組接在影視作品中是后期階段最重要的步驟之一。為了在后期剪輯時(shí)有充分的素材可以運用，在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場(chǎng)景可以用幾個(gè)攝像機在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機在不同的角度拍幾條素材。這樣就會(huì )出現一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會(huì )比單一鏡頭出來(lái)的效果要充分、飽滿(mǎn)。掌握影視畫(huà)面中的合理利用攝像機的運動(dòng)、景別規律、多視角的構圖變化、不同鏡頭的剪輯所構成的鏡頭語(yǔ)言，會(huì )使影視畫(huà)面視覺(jué)效果更加吸引觀(guān)眾。影視作品是由一個(gè)一個(gè)的鏡頭組成的，這些鏡頭在導演的手中運用不同的表現手法和不同的景別、視角以及不同長(cháng)度的鏡頭表現出來(lái)，后期人員在后期用各種剪輯方法進(jìn)行加工，最后形成一部作品。要想使這部作品做得好，就要充分合理地運用這些鏡頭語(yǔ)言。
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