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數字音樂(lè )作品著(zhù)作權保護論文
摘要:近年來(lái)，傳統的著(zhù)作權法律制度已不能適應新的數字化作品帶來(lái)的侵權問(wèn)題，更無(wú)法解決網(wǎng)絡(luò )提供者、網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)和著(zhù)作權人之間產(chǎn)生的矛盾。本文通過(guò)對數字音樂(lè )作品的侵權現象入手，討論如何在網(wǎng)絡(luò )上保護好自己權利的同時(shí)不侵犯到他人的著(zhù)作權，并以此來(lái)加強對數字音樂(lè )作品的著(zhù)作權保護，推動(dòng)數字音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:數字音樂(lè );侵權行為;著(zhù)作權保護
一、數字音樂(lè )作品著(zhù)作權保護存在的問(wèn)題
(一)立法空白
我國當前對數字音樂(lè )作品著(zhù)作權保護的立法較為薄弱，自2012年起，有關(guān)于作品網(wǎng)絡(luò )傳播權的規定和解釋相繼出臺，在這些規定中，只有小部分涉及到對網(wǎng)絡(luò )作品的著(zhù)作權保護，但也僅限于表面。
(二)管理缺失
音著(zhù)協(xié)作為一個(gè)民間著(zhù)作權集體管理組織，主要工作是在著(zhù)作權人授權范圍內，對著(zhù)作權人的權利進(jìn)行集中管理，并以自身名義代著(zhù)作權人行使應有的權利。但實(shí)踐中音著(zhù)協(xié)缺乏秩序化管理，使得著(zhù)作權人的利益受損，難以降低數字音樂(lè )作品的被侵權率。
(三)用戶(hù)侵權
數字音樂(lè )作品極易傳播和復制的特性降低了侵權行為人通過(guò)網(wǎng)絡(luò )侵權的成本，再加上網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)自身的素質(zhì)低下，使得大量侵權行為隨之產(chǎn)生。此外，團體侵權已十分普遍，導致侵權主體和侵權責任難以認定。
(四)服務(wù)瑕疵
現行的對數字音樂(lè )作品著(zhù)作權保護的側重點(diǎn)主要在于行政管理方面，如果想要更充分合理地保護著(zhù)作權人的權益，必須要采取具有強制執行力的司法途徑來(lái)制止不當的違法行為。很多音樂(lè )門(mén)戶(hù)提供服務(wù)前沒(méi)有對音樂(lè )作品履行合理的注意和審查義務(wù)，導致其服務(wù)行為構成侵權。
二、數字音樂(lè )作品著(zhù)作權侵權責任分析
(一)數字音樂(lè )作品侵權責任
一般情況下，未經(jīng)著(zhù)作權人許可擅自使用數字音樂(lè )作品或以不正當的目的下載數字音樂(lè )作品均構成侵權。但《著(zhù)作權法》第22條規定，以個(gè)人學(xué)習、研究或欣賞為目的而使用他人已發(fā)表作品的，在指明作者和作品名字并且不侵犯其他權利的條件下，可以不經(jīng)著(zhù)作權人許可，不向其支付報酬。所以，網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)在合理的范圍內下載和使用網(wǎng)絡(luò )數字音樂(lè )作品不構成侵權。根據《著(zhù)作權法》第9條規定，作品的信息網(wǎng)絡(luò )傳播權屬于著(zhù)作權人，許可他人使用或者對其進(jìn)行轉讓都需要著(zhù)作權人的授權。因此，網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播由他人創(chuàng )作的數字音樂(lè )作品的行為構成侵權。網(wǎng)絡(luò )提供者的侵權可分成兩種，即網(wǎng)絡(luò )提供者自身的侵權行為和網(wǎng)絡(luò )提供者縱容用戶(hù)侵權的行為。音樂(lè )站未經(jīng)著(zhù)作權人許可擅自將他人作品發(fā)布到網(wǎng)上，供其下載和使用的行為侵犯了CD、唱片、磁帶制作者的著(zhù)作權。
(二)數字音樂(lè )作品侵權責任的抗辯事由
1、合理使用原則。合理使用是指在特定的條件下，不需要經(jīng)過(guò)著(zhù)作權人的許可或授權，可以在合理的范圍內自由使用已經(jīng)公開(kāi)發(fā)表的作品，并且無(wú)需向著(zhù)作權人支付報酬的合法行為，但應當指明作者姓名、作品名稱(chēng)。我國現行的《著(zhù)作權法》中已經(jīng)規定了12種合理使用的范圍，并對合理使用規定了三個(gè)要求:合理使用的具體方式;不得影響作品的正常使用;不得不合理地損害著(zhù)作權人的合法權益。2、技術(shù)中立原則。技術(shù)中立原則主要針對網(wǎng)絡(luò )提供者，即其提供的服務(wù)同時(shí)具有合法和非法用途。技術(shù)中立的抗辯手段在主觀(guān)上體現為網(wǎng)絡(luò )提供者是否明知網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)利用網(wǎng)絡(luò )新型的技術(shù)進(jìn)行侵權行為，客觀(guān)上是否幫助、教唆、引誘網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)實(shí)施侵權，或是在明知用戶(hù)利用技術(shù)條件侵權時(shí)而不采取任何補救措施制止侵權人的侵權行為。3、安全港原則�！鞍踩墼瓌t”主要針對網(wǎng)絡(luò )提供者，若網(wǎng)絡(luò )提供者提供的不涉及侵權問(wèn)題的服務(wù)時(shí)，是可免除注意和審查義務(wù)的，而若網(wǎng)絡(luò )提供者已經(jīng)注意到了內容侵權或信息涉及到用戶(hù)隱私的，但在明知的情況下仍不刪除侵權內容，那么將被認為構成侵權。
三、對我國數字音樂(lè )作品著(zhù)作權保護的建議
(一)完善立法
現階段，我國暫時(shí)還沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的法律法規對網(wǎng)絡(luò )傳播過(guò)程中的不良行為進(jìn)行規制和整改，因此建議相關(guān)部門(mén)可以將與網(wǎng)絡(luò )傳播中作品著(zhù)作權相關(guān)的法律制定早日提上議程。
(二)加強監管
音著(zhù)協(xié)在尊重音樂(lè )作品著(zhù)作權的基礎上，也應保護音樂(lè )作品著(zhù)作權人的合法權益，重視對工作人員的篩選和培訓，因此建立一個(gè)專(zhuān)門(mén)性的音樂(lè )著(zhù)作權集體管理機構十分迫切。除了音著(zhù)協(xié)自身的完善，著(zhù)作權人與音著(zhù)協(xié)間也應建立溝通的橋梁。
(三)提高網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)素質(zhì)
當今社會(huì )，網(wǎng)民質(zhì)量參差不齊，素質(zhì)低下的網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)會(huì )嘗試利用網(wǎng)絡(luò )的弊端鉆法律漏洞，加大了相關(guān)部門(mén)對數字作品保護的管理難度。因此，應教會(huì )網(wǎng)絡(luò )用戶(hù)尊重著(zhù)作權人的勞動(dòng)創(chuàng )造，懂得通過(guò)正規渠道享受正版的作品，既能保護自己的權利，又不侵害他人的合法權利。
(四)提升網(wǎng)絡(luò )提供者服務(wù)
目前對數字音樂(lè )作品從免費到收費的轉變，是各大網(wǎng)絡(luò )提供者對數字音樂(lè )作品著(zhù)作權人權益保護的體現，但收費應遵循市場(chǎng)，合理規制價(jià)格。網(wǎng)絡(luò )提供者需對各種作品進(jìn)行初步篩選，排除沒(méi)有著(zhù)作權人或者著(zhù)作權人不明的作品，杜絕其通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向公眾傳播。
四、結語(yǔ)
互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得傳統音樂(lè )作品的身影淡出視線(xiàn)，隨之誕生的數字音樂(lè )作品在發(fā)展中面臨著(zhù)許多挑戰。相關(guān)部門(mén)應完善相關(guān)立法，統一和集中管理，建立行之有效的數字網(wǎng)絡(luò )著(zhù)作權保護機制，造福社會(huì )公眾對知識產(chǎn)權作品的需求，促進(jìn)數字音樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
參考文獻
[1]李銀枝.網(wǎng)絡(luò )音樂(lè )作品的著(zhù)作權保護［D］．浙江工商大學(xué)，2008．
[2]彭江蓉.網(wǎng)絡(luò )傳播中音樂(lè )作品保護問(wèn)題探討［D］．復旦大學(xué)，2014．
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