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談戲劇治療元素在電影《甲方乙方》里的運用
摘要：戲劇治療研究領(lǐng)域在中國大陸幾乎還是一片空白，但在很多藝術(shù)作品中都可以看見(jiàn)它們的身影。電影《甲方乙方》中看似荒誕不經(jīng)的七個(gè)“圓夢(mèng)”故事，蘊含了戲劇治療元素的運用，更折射出許多辛辣的生活哲理。
關(guān)鍵詞： 戲劇治療 《甲方乙方》 圓夢(mèng)
戲劇能夠凈化心靈，釋放情緒并具有矯正治療的功效，這一說(shuō)法最早見(jiàn)于亞里斯多德的詩(shī)學(xué)。
戲劇治療是結合戲劇與治療兩個(gè)概念而來(lái)的。戲劇是指必須有實(shí)質(zhì)性的動(dòng)作及表演者之對證，來(lái)模擬人生，人物或一段故事。戲劇能集中人們生命中各種互動(dòng)關(guān)系的表現及其影響，使案主能夠學(xué)習、經(jīng)歷并認知人生中的各種事物。治療則是指疾病的診治與照顧，在心理治療方面則是指對精神、情緒之疾苦或調節不良者，以某種計劃或實(shí)例之實(shí)施，使案主恢復社會(huì )調適能力，舒緩社會(huì )性的緊張。因此戲劇治療是指一種有完整結構的戲劇與劇場(chǎng)藝術(shù)之治療程序。它是將案主置于其活動(dòng)中，籍個(gè)人與團體之互動(dòng)的關(guān)系，白發(fā)性的去嘗試并探討生命中的經(jīng)驗，籍以舒緩情緒，建立認知，解決精神上的疾病與障礙，以促進(jìn)人格成長(cháng)，身心健康，發(fā)揮潛能與建立積極的人生觀(guān)。
美國戲劇治療協(xié)會(huì )則將戲劇治療定義為“系統而有目的地使用戲劇和電影的方法，實(shí)現生理整合及個(gè)體成長(cháng)”。即戲劇治療運用戲劇和電影過(guò)程來(lái)達到癥狀的減輕、情感的生理整合及個(gè)人成長(cháng)的治療目的，可以運用角色扮演、戲劇游戲、摹擬笑劇、木偶劇和其它即興表演技巧。
戲劇治療成為一門(mén)學(xué)科，則是始于英國現代戲劇教育學(xué)的先驅彼得·史萊德。他在1930年代將兒童戲劇作為一種凈化方法，來(lái)協(xié)助兒童學(xué)習不良與困難者逐漸發(fā)展而成的。多年來(lái)，戲劇治療技術(shù)與藝術(shù)的研究，已成為有系統的學(xué)術(shù)理論與應用，對有心理障礙、社會(huì )困境、身心缺陷或需要實(shí)現自我的人皆能提供協(xié)助，咨詢(xún)與治療。
戲劇治療在中國大陸的發(fā)展，除了2007年廈門(mén)大學(xué)招收的表演藝術(shù)治療學(xué)碩士開(kāi)設了戲劇治療課程外，幾乎還是一片空白。盡管戲劇治療在中國大陸的發(fā)展也許還談不上有多大的起步，但戲劇治療的元素卻可以在大陸的許多藝術(shù)作品中找到它們的身影。比如，1998年馮小剛帶給國人的賀歲喜劇片《甲方乙方》。
這部以富含京味的獨特幽默，帶著(zhù)一種成熟的生存智慧，令人耳目一新，熱熱鬧鬧地吸引了眾多愛(ài)看熱鬧的觀(guān)眾，創(chuàng )下了當年前無(wú)古人的票房紀錄的影片。七個(gè)看起來(lái)無(wú)甚關(guān)聯(lián)的，雖荒誕不經(jīng)卻在情理之中的“小品式故事”貫串全劇。這七個(gè)故事分明是夢(mèng)，卻都有夢(mèng)因：現實(shí)的尷尬或精神的缺失，不是缺少勇氣，就是沒(méi)有恒心；有吃飽了無(wú)聊，也有閑極無(wú)聊：?jiǎn)蜗嗨颊呖嗫嗥笄笠灾辽。洪L(cháng)分離者終于團聚卻生離死別。在電影里它們是七個(gè)精彩的故事，而從戲劇治療的角度來(lái)看，這無(wú)疑也是七個(gè)典型的戲劇治療的案例。盡管這可能并不是編導者的初衷，但我們卻可以在享受影片帶給的愉悅放松之余，細細品嘗影片無(wú)心插柳柳成蔭帶給我們的意外收獲。
之一：書(shū)攤老板想過(guò)做巴頓將軍的癮，于是“好夢(mèng)一日游”公司讓他當了一天的“巴頓將軍”，滿(mǎn)足了他一生的夢(mèng)想。這一事件看似很正常，你花錢(qián)，我幫你實(shí)現夢(mèng)想。書(shū)攤老板有想做巴頓將軍的英雄夢(mèng)想，這看似也很正常，想做“英雄夢(mèng)”的肯定大有人在，并不只是書(shū)攤老板一個(gè)人。和平年代，巴頓是做不成了，很多做此“英雄夢(mèng)”的人當然也清楚這一點(diǎn)。他們更多的只是想滿(mǎn)足：當一個(gè)人真正擁有一定權力時(shí)，他那種奴役別人的極度膨脹的統治欲望。這樣的欲望無(wú)疑就是一種病態(tài)的欲望，“好夢(mèng)一日游”公司用一種真實(shí)的虛假再現場(chǎng)景暫時(shí)滿(mǎn)足了這一欲望，也就是說(shuō)在戲劇的“場(chǎng)”里，他的病態(tài)得到了治療，但是回到現實(shí)中，一切都會(huì )如故。這給我們以啟發(fā)：戲劇治療的目的是為了達到癥狀的減輕，當你如果在治療時(shí)去迎合、滿(mǎn)足患者病態(tài)的欲望時(shí)，不但達不到治療的目的，可能還會(huì )適得其反。所以這只不過(guò)是電影的一個(gè)故事情節而已，勝似戲劇治療的案例，但畢竟又不全是。
之二：胖廚子想實(shí)現守口如瓶的義士壯舉，“好夢(mèng)一日游”公司給他設計的“打死也不說(shuō)”的實(shí)現他壯舉的“臺詞”，讓他吃盡了苦頭，終于也明白了寧死不屈是多么的不易。胖廚子之所以會(huì )有這樣的舉動(dòng)，是因為他平日里有嘴不嚴、好泄密的癖好，所以影片里就安排了這樣的“戲劇治療”的場(chǎng)景，對于他的“治療”從表層形式來(lái)看雖然還是失敗了，但這番“折騰”帶給他的頓悟應該不少：當他樂(lè )當“長(cháng)舌夫”時(shí)給別人帶來(lái)的傷害肯定也不小，以后可不敢再隨隨便便地瀉露別人的隱私和秘密了。從這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，也算得上是一種“治療”的收效吧。所以說(shuō)戲劇治療的過(guò)程中，只有采用恰當的戲劇治療的場(chǎng)景的模式，才會(huì )收到相應的治療效果。
之三：張富貴的妻子攝于他的淫威對他百依百順，倒使他受不了了，非要做一個(gè)“受氣夢(mèng)”，體驗一下受氣的滋味�！昂脡�(mèng)一日游”公司給他設計了一系列讓他“受氣”的真實(shí)的戲劇治療式的場(chǎng)景，終于讓他受不了了，終于恍然大悟，受屈辱是多么的可怕。張富貴經(jīng)過(guò)這次“受氣夢(mèng)”的教化后回到家里，一改以往大男子主義的習氣，主動(dòng)幫助妻子洗衣服。這算是影片中到此為止第一個(gè)成功的戲劇治療的案例。反而倒是他的妻子認為他是不是有毛病了，因為妻子不可能知道張富貴去做了一回“受氣夢(mèng)”。不管怎樣，戲劇治療也好，其它的治療也好，“對癥下藥”是至關(guān)重要的。 之四：一位青年在戀愛(ài)上屢屢失敗，為此弄得神思恍惚，失去了生活的意義和勇氣。這倒算得上是一位典型的需要接受戲劇治療的患者。為此“好夢(mèng)一日游”公司給他設計了一個(gè)浪漫、排場(chǎng)、童話(huà)般的然而又是荒誕不經(jīng)的戲劇場(chǎng)景。這一切就像是在夢(mèng)里一樣。其實(shí)這樣的場(chǎng)景對于一位普普通通的年輕人來(lái)說(shuō)就是一場(chǎng)夢(mèng)。不過(guò)這倒是正符合了“好夢(mèng)一日游”公司的服務(wù)宗旨：圓你一個(gè)夢(mèng)想。如果作為一個(gè)用于戲劇治療的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，其結果我想仍然會(huì )是一場(chǎng)夢(mèng)，可能因此給“患者”帶來(lái)更糟糕的后果，也就是說(shuō)青年的病癥不但沒(méi)有減輕，反而會(huì )更嚴重了。所以，如果從戲劇治療的角度來(lái)看，這無(wú)疑是一個(gè)注定要失敗的“案例”。
之五：尤老板吃膩了大魚(yú)大肉、山珍海味，硬要做一個(gè)“受苦夢(mèng)”，品嘗一下受苦的滋味。結果尤老板在“好夢(mèng)一日游”公司的安排下，在一個(gè)窮鄉僻壤的山溝里經(jīng)歷了兩個(gè)月的“受苦夢(mèng)”后，面對來(lái)接他的奔馳車(chē)，顧不得自己的衣衫襤褸，蓬頭垢面，一頭鉆進(jìn)大奔，狼吞虎咽地吃起了燒雞，把那些叫囔“生猛海鮮吃膩了，就想吃棒茬粥”的款爺們的真實(shí)嘴臉暴露無(wú)遺。這個(gè)故事情節如果從戲劇治療的表層意義來(lái)說(shuō)，尤老板確實(shí)圓了他“吃苦”的夢(mèng)。到最后，尤老板實(shí)在受不了了，在把村里的雞偷吃完后，便每天跟叫花子一樣躺倒在村口，雙目呆滯地望著(zhù)遠方，盼望著(zhù)他的救世主們隨時(shí)的降臨。但從更深層次來(lái)看，在“治療”的過(guò)程中，就已經(jīng)是失敗了�！爸委煛敝�，估計尤老板的“病”就會(huì )變本加厲地復發(fā)了。也許唯一剩下的就是以后酒足飯飽后的談資了：哎呀，那種苦，可真不是一般人能受得了的!僅此而已矣。
之六：大明星唐麗君被追星族們捧上了天，她在飄飄然的境遇中忽發(fā)奇想，想要做一個(gè)“普通人的夢(mèng)”。在“好夢(mèng)一日游”公司的策劃下，她終于如愿了。往日門(mén)前的車(chē)水馬龍一下子變成了門(mén)可羅雀。大明星一旦沒(méi)有了前呼后擁的影迷的追逐、媒體炒作后，又失魂落魄，最終依然還是要找回往日“大明星”的風(fēng)采。這樣的結果和尤老板的境遇。
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