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探析電視電影的藝術(shù)特征與特點(diǎn)
摘要： 本文主要闡述了電視電影的藝術(shù)特征。
關(guān)鍵詞： 電視電影 藝術(shù)特征 題材
一、引言
電視機的普及和電視業(yè)的發(fā)展不僅為觀(guān)眾提供了一個(gè)休閑娛樂(lè )的方式，而且為許多行業(yè)帶來(lái)了豐厚的效益。然而傳統的院線(xiàn)電影也是不會(huì )被電視和其他新型媒體所取代的，它擁有其一些特殊的特點(diǎn)，而且，這些特點(diǎn)是其他發(fā)展起來(lái)的媒體所不能取代的。超大的屏幕、特定的播放場(chǎng)所、完美的音響效果等�；趪鴥韧怆娨曅袠I(yè)的迅猛發(fā)展，電視與電影在這股影視藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的潮涌中產(chǎn)生了交集，由此而生的一種新型的電影模式誕生了，也就是電視電影。電視電影(Movie made for TV)起源于20世紀60年代的美國。是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。電視電影風(fēng)格的多樣化和題材接近現實(shí)，主要關(guān)注于熱點(diǎn)新聞、人們關(guān)心的話(huà)題，使得受眾對于電視電影的偏愛(ài)，使它擁有了相對穩定的一部分收視群體，保證了電視臺的收視率。電視電影也借鑒了電影藝術(shù)的表現手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現技能。所以，電視、電影以及電視電影的藝術(shù)表現形式和特征是影響觀(guān)眾喜好非常重要的一個(gè)因素。
二、電視電影的藝術(shù)特征
1. 交集式
電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電_鋇和電影兩種媒介的特點(diǎn)，不僅在表現方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區別之處也有共通的地方。在電視電影的時(shí)間長(cháng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是90分鐘長(cháng)度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀(guān)眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀(guān)眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補了電視短劇創(chuàng )作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來(lái)看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現形式又都存在著(zhù)它們自身所獨有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢。當然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因為這些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀(guān)眾的喜愛(ài)。
2. 敘事的節奏感強
通過(guò)對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節奏感比較強，因為要在有限的時(shí)間內表現出完整的敘事結構和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強的節奏感，在電視電影的時(shí)間長(cháng)度上，電視電影與電影也比較相似，大多數電影是90分鐘長(cháng)度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時(shí)間里盡量把一個(gè)故事講述的精彩，因此要相對簡(jiǎn)練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀(guān)眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀(guān)眾留下深刻的印象。
電影《拯救大兵瑞恩》是美國經(jīng)典戰爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線(xiàn)參戰的兒子中，除了，隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個(gè)兒子皆已于兩周內陸續戰死。美國陸軍參謀長(cháng)馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線(xiàn)組織一支八人的小隊，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未h的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開(kāi)頭的諾曼底登陸搶灘場(chǎng)面，相當程度重現了當年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長(cháng)中，導演在電影開(kāi)場(chǎng)就讓電影進(jìn)入了一個(gè)高潮，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來(lái)拍攝片頭25分鐘的登陸場(chǎng)面。隨著(zhù)營(yíng)救的開(kāi)始，影片在節奏的控制上與戰爭這個(gè)主題緊密結合，因為在戰場(chǎng)上隨時(shí)都會(huì )遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過(guò)表現營(yíng)救的困難，另一方面影片表達了戰爭中的人性。而另一部由斯皮爾伯格導演的電視電影《兄弟連》描寫(xiě)了美國101陸軍空降師部隊E連的真實(shí)故事，他們參與了盟軍進(jìn)攻首日的任務(wù)，以及其后整個(gè)歐洲的戰事。這部電影寄予了藝術(shù)家對戰爭底層的士兵們的同情、敬慕與贊賞，也把觀(guān)眾的思想感情賦予了角色，從而隨同角色一起去體味逐層展開(kāi)的戰場(chǎng)畫(huà)卷中的種種兄弟情誼，一方面使觀(guān)眾被吸引著(zhù)與角色一同回歸到歷史的深處，另一方面，也讓觀(guān)眾在觀(guān)看中獲得一份感動(dòng)。導演在拍攝戰爭場(chǎng)面時(shí)使用的是手持攝影方式更真實(shí)的展現當時(shí)的戰爭場(chǎng)面，在敘事的節奏上依然保持著(zhù)緊張的氣氛，因為這部電影的投資巨大，所以在這部電視電影在藝術(shù)表現形式和特征上都和電影沒(méi)有多大的差異，只不過(guò)《兄弟連》是在電視這個(gè)傳播媒介上播放的。所以不難看出電視電影和電影一樣仍然保持著(zhù)敘事節奏感強這一個(gè)藝術(shù)特征。
3. 視聽(tīng)語(yǔ)言的強調
電視劇由于它播出的時(shí)間比較長(cháng)，節目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運作，所以為了節省拍攝時(shí)間。電視劇在拍攝時(shí)對于畫(huà)面的構圖、光線(xiàn)氣氛的營(yíng)造、布景的道具、場(chǎng)景的布置等不會(huì )像電影那樣費很多的時(shí)間和金錢(qián)。而在后期制作上。畫(huà)面之間的剪輯、音樂(lè )音響的編輯也不會(huì )像電影那樣精致。而電視電影對于視昕語(yǔ)言方面的強調遠遠高于電視劇的視聽(tīng)語(yǔ)言。因為電視電影和電影長(cháng)度相似，所以要在長(cháng)度短的情況下讓觀(guān)眾熟悉和認同。同時(shí)。電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀(guān)看影片的效果，沒(méi)有在影院的氛圍中體現影片表現的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會(huì )花大的代價(jià)著(zhù)重對大場(chǎng)面的刻畫(huà)，在局部特寫(xiě)中也不能發(fā)揮有效的視覺(jué)沖擊力，所以電視電影想要吸引觀(guān)眾對影片的關(guān)注必須在視聽(tīng)語(yǔ)言的組織上下功夫，需要依靠每一個(gè)畫(huà)面、鏡頭和場(chǎng)面的精心策劃和營(yíng)造來(lái)吸引觀(guān)眾的眼球。據我了解，在國外，大多數的電視電影都采用膠片來(lái)進(jìn)行拍攝，他們是想讓拍攝出來(lái)的電視電影的畫(huà)質(zhì)效果和電視劇的畫(huà)質(zhì)區別開(kāi)，特別是在畫(huà)面的構圖、鏡頭的運動(dòng)、音樂(lè )音響等方面能有一種電影的感覺(jué)，形成一種電視電影所特有的一種風(fēng)格。視聽(tīng)語(yǔ)言對于電影來(lái)說(shuō)是很重要的一個(gè)因素，因為要在影院這個(gè)特定空間觀(guān)看，而且在影院中會(huì )配備比較好的音響和巨型的屏幕。所以，電影在前期拍攝中的畫(huà)面組織、畫(huà)面構圖和畫(huà)面的表達是很重要的，后期的音樂(lè )音響和剪輯、調色也是在影院播放時(shí)一覽無(wú)余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導演利用色彩很好的主導了影片， 觀(guān)眾帶來(lái)了視覺(jué)上的享受。、在王家衛的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導，在畫(huà)面上征服了觀(guān)眾。而且這部電影的配樂(lè )和旗袍一樣成為了經(jīng)典。
當然。電視電影的投入遠不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫(huà)面更加有活力，那就能彌補資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀(guān)眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節的精致、新鮮，要把有創(chuàng )意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒(méi)有拍攝電影的條件，沒(méi)有院線(xiàn)電影那種觀(guān)影氛圍，所以更應該著(zhù)重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽(tīng)語(yǔ)言的運用，用有創(chuàng )意的畫(huà)面構圖、角度，來(lái)詮釋想要表現出來(lái)的意思。表達一定要清晰、明朗。電視電影的內容和文化品味也要存在在影片中，讓觀(guān)眾看完能了解一些文化。當然在主題方面，可以運用一些熱點(diǎn)
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