《拯救大兵瑞恩》的民族追求

　　[摘要]影片《拯救大兵瑞恩》是美國著(zhù)名導演史蒂文・斯皮爾伯格執導的具有歷史意義的戰爭大片，是一部戰爭題材的影片，通過(guò)對人性的思考、對自由的追求以及對戰爭的反思體現了美國的民族特色�！墩�救大兵瑞恩》突破了傳統好萊塢電影的瓶頸，在赤裸裸地表現戰爭暴力的同時(shí)，又聲勢浩大地贊美人性。因此，本文從文化角度出發(fā)，通過(guò)分析電影《拯救大兵瑞恩》中的民族特色，探討現實(shí)社會(huì )中人們民族意識的構建。

　　[關(guān)鍵詞]《拯救大兵瑞恩》;民族精神;戰爭;審美藝術(shù)特征;人性;自由

　　影片《拯救大兵瑞恩》是美國著(zhù)名導演史蒂文・斯皮爾伯格執導的具有歷史意義的戰爭大片，這部影片獲得了多項奧斯卡大獎和金球獎，被選入2014年美國“國寶影片”。影片敘述了執行特殊命令的八人小分隊在槍林彈雨中拯救生死未卜的瑞恩的故事。導演以獨特的視角和深刻的人生哲理呈現了一部蕩氣回腸的創(chuàng )作，由此影射出人性?xún)r(jià)值觀(guān)的更高層次�！墩�救大兵瑞恩》突破了傳統好萊塢電影的瓶頸，在赤裸裸地表現戰爭暴力的同時(shí)，又聲勢浩大地贊美人性。因此，本文從文化角度出發(fā)，通過(guò)分析電影《拯救大兵瑞恩》中的民族特色，探討現實(shí)社會(huì )中人們民族意識的構建。

　　一、電影《拯救大兵瑞恩》的思想內涵

　　從文化角度出發(fā)，電影一方面影響著(zhù)社會(huì )公眾輿論，另一方面也推動(dòng)著(zhù)歷史的發(fā)展。隨著(zhù)知識文明的不斷提升，電影創(chuàng )作的思想內涵與意識形態(tài)之間的矛盾被逐漸弱化，同時(shí)階級層次也被削減，不過(guò)在軍事題材的影片中我們依然能夠捕捉到潛在的民間文化價(jià)值。在影片《拯救大兵瑞恩》中，雖然故事情節表意被簡(jiǎn)化，但是影像表意卻得到很大程度的增強，其注重主體意識與歷史文化思想，彰顯個(gè)體意向，符合后現代觀(guān)眾的視覺(jué)需求。雖然《拯救大兵瑞恩》是一部戰爭大片，但是影片中不乏對生活細節的描寫(xiě)，從而賦予影片深遠的人文思想，同時(shí)提升了影片的觀(guān)賞性。

　　(1)對人性的思考

　　影片《拯救大兵瑞恩》以獨特的話(huà)語(yǔ)承載了對人性深刻的思考。雖然在戰爭語(yǔ)境中，人性與意識形態(tài)存在極度的矛盾，不過(guò)在戰爭中反壓迫、反侵略，為了追求自由而犧牲的勇士正是積極、正面的品性。影片大膽突破了意識形態(tài)性，巧奪天工地把一部戰爭片演繹成了一部追求幸福、和平的影片，將人性的一面發(fā)揮得淋漓盡致。

　　導演以獨特的視角為觀(guān)眾呈現了一部充滿(mǎn)人性的話(huà)語(yǔ)、感人至深的影片。在真實(shí)的戰爭中，個(gè)人的生命僅僅代表著(zhù)一個(gè)小小的標志，這個(gè)標志隨時(shí)都有可能被戰爭吞噬。在戰場(chǎng)中什么是可為的?為什么瑞恩值得讓八名士兵冒著(zhù)槍林彈雨去拯救?影片對“人性”予以力透紙背的刻畫(huà)。這不僅僅是表面八比一的對照，而是對人性的思考，對于一個(gè)士兵而言，救人的價(jià)值遠遠大于殺人，通過(guò)自己的救助讓生命得到延續。當然小分隊也有過(guò)強烈的心理沖突，但是最后還是發(fā)自?xún)刃牡厝フ�救大兵瑞恩，這是一種潛移默化的轉變，讓人性的光輝照亮了黑暗的戰爭。

　　烽煙薄天的戰爭場(chǎng)面與人性關(guān)愛(ài)的強烈對比賦予《拯救大兵瑞恩》鮮明的戲劇性，對人性的思考使影片的敘事邏輯更加嚴謹。

　　(2)對自由的追尋

　　透過(guò)一部影片，我們可以感受到一個(gè)國家、一個(gè)民族甚至是個(gè)人對自由的追求、對生命的探索。人類(lèi)追求自由是一種積極的精神，對美的超越。對于戰爭片而言，其觀(guān)照的是一個(gè)團體的命運，甚至是一個(gè)民族、一個(gè)國家的命運。勇士為了自由而戰死沙場(chǎng)，影片中的英雄形象所昭示的正是自由。

　　在影片《拯救大兵瑞恩》中，導演堅定不移地探索著(zhù)生命與戰爭、生命與自由，實(shí)現對深遠的人生哲學(xué)的思考。影片中惟妙惟肖地展現了普通人的情感，在殘酷的戰爭面前，這些普通人表現出的是對生命的渴望，影片所演繹的是延續生命、追求自由的價(jià)值和意義。為了一個(gè)生命得到延續，這個(gè)民族、這個(gè)國家不惜犧牲更多的生命，體現了這個(gè)民族、這個(gè)國家對情感的尋覓、對道德的追求和對生命的探索。美國是一個(gè)追求自由的民族，自由成為美國民眾畢生追求的目標。影片中拯救一個(gè)生命，就是將自由歸還于這個(gè)生命，讓這個(gè)生命重新感受自由的美好。影片通過(guò)對生命的追求、對自由的探索影射出這個(gè)民族對自由有著(zhù)相同的期待。

　　(3)對戰爭的反思

　　對生命的尊重是一種大愛(ài)，生命的美妙在于人與人、人與自然之間的和諧共處。在殘酷的戰場(chǎng)上，對人性的生死存亡漠不關(guān)心，然而無(wú)論是哪一個(gè)民族都會(huì )極力維護自己民族的榮譽(yù)和利益，當民族利益被侵害時(shí)，所有成員團結起來(lái)對抗外敵責無(wú)旁貸，哪怕是犧牲自己的生命都義無(wú)反顧。影片《拯救大兵瑞恩》中從一個(gè)平民的角度體現出這種民族意識，一位普通的母親將身邊所有的親人送往殘酷的戰場(chǎng)，米勒和小分隊所有士兵雖然對拯救瑞恩存有個(gè)人看法，不過(guò)他們還是以執行命令為己任，成功完成任務(wù)。每一個(gè)人都明白生命的可貴，當民族面臨危難之時(shí)，個(gè)人的生命價(jià)值可以得到更深意義的詮釋。影片承載了美國的民族文化，在表現戰爭與和平的問(wèn)題時(shí)極力削弱了政治立場(chǎng)，在探索思想與藝術(shù)的過(guò)程中彰顯出對人性、自由和生命的追求。

　　電影與現實(shí)相輔相成，兩者相互啟示又相對應。對于一些戰爭題材的影片在再現現實(shí)的過(guò)程中，為了增加藝術(shù)的感染力，挖掘人性的深度，特意將戰爭與民族意識融為一體，從而使人性的美麗與戰爭的殘酷形成鮮明的對比，賦予影片強烈的戲劇性。戰爭是殘酷的，生活是美好的，影片告誡我們要遠離戰爭，為世界和平而努力。

　　二、電影《拯救大兵瑞恩》的審美藝術(shù)特征

　　電影通過(guò)對紀實(shí)進(jìn)行藝術(shù)處理，呈現出迎合人們視覺(jué)需求的文本，電影的美學(xué)特性就是揭示真實(shí)。電影的審美藝術(shù)特征并不是表層的“美”與“丑”，而是由電影文本的類(lèi)型、藝術(shù)特征等元素的綜合體現，是一種審美意識形態(tài)。影片《拯救大兵瑞恩》有其獨特的場(chǎng)景畫(huà)面、音樂(lè )藝術(shù)、人物塑造以及敘事風(fēng)格，這些獨特的因素相互影響，構成了獨特的審美藝術(shù)特征。本文以美學(xué)為原則，從影片風(fēng)格出發(fā)，通過(guò)導演斯皮爾伯格的拍攝手法來(lái)分析影片的審美藝術(shù)特征，探討影片中的民族特色及深刻的意蘊。

　　斯皮爾伯格是美國著(zhù)名導演，他擅長(cháng)使用長(cháng)鏡頭和跟拍鏡頭，賦予影片強烈的藝術(shù)張力的同時(shí)拉近觀(guān)眾與故事間的距離。在影片中，每一段小故事或每一個(gè)場(chǎng)景，都會(huì )先給出一個(gè)特寫(xiě)之后打開(kāi)全景，使影片的結構嚴謹、節奏明確。

　　(1)人物塑造體現的價(jià)值觀(guān)念

　　人物塑造是一種有意識的行為，這種行為即是一種價(jià)值和態(tài)度的體現，為了成功地塑造人物形象，需要最大限度地綜合利用多種因素，包括語(yǔ)言、動(dòng)作等，刻畫(huà)出鮮明的人物性格最為關(guān)鍵。

　　電影中的人物塑造以影片的重要人物為主，性格刻畫(huà)也尤為突出。在電影《拯救大兵瑞恩》中，不僅對主人公瑞恩的形象予以重點(diǎn)刻畫(huà)，對其他士兵的刻畫(huà)也十分鮮明。影片通過(guò)對不同人物的刻畫(huà)影射出存在于觀(guān)眾內心的思想，從而使觀(guān)眾在觀(guān)影的同時(shí)重新審視價(jià)值觀(guān)念。

　　影片中米勒上尉居然大改昔日冷酷無(wú)情的態(tài)度，同意釋放德國俘虜，不過(guò)在最后的戰爭中，這名俘虜居然再次出現，并打死了他的士兵，最終被一心向善從不開(kāi)槍的下士厄本擊斃，使影片充滿(mǎn)了戲劇性色彩。同時(shí)也揭示了戰爭的殘酷無(wú)情，關(guān)乎生命的價(jià)值觀(guān)念歷經(jīng)了人性的拷問(wèn)。對生命價(jià)值的思考始終貫穿在八個(gè)人組成的小分隊中，影片濃墨重彩地討論了戰爭中士兵的價(jià)值，導演憑借其標新立異的修飾手段進(jìn)行美化。小分隊對執行拯救瑞恩的命令有著(zhù)自己的態(tài)度，米勒上尉嚴肅地與士兵探討著(zhù)生命的意義。米勒的觀(guān)點(diǎn)是，在戰場(chǎng)上，如果犧牲一個(gè)人能夠換來(lái)更多人的安全，這個(gè)人的生命就是有價(jià)值的�？墒菫槭裁从捌�中要讓八個(gè)人去救一個(gè)人呢?這與我們所弘揚的精神大相徑庭。在傳統影片中，小分隊拯救任務(wù)的對象都是重要人物，而瑞恩卻僅僅是一個(gè)普通的士兵，影片也在此提出了士兵的價(jià)值互換的問(wèn)題，并突出了問(wèn)題的犀利性�？梢哉f(shuō)正是影片將瑞恩的身份定位于普通士兵才得以大放異彩，以瑞恩兄弟全部陣亡為前提才使瑞恩的身份與眾不同。

　　(2)場(chǎng)景畫(huà)面揭示的情節構思

　　場(chǎng)景作為電影敘事要素，為影片提供不可或缺的空間，為觀(guān)眾帶來(lái)鮮明的真實(shí)感，同時(shí)場(chǎng)景畫(huà)面也極富深刻的寓意。

　　在《拯救大兵瑞恩》的開(kāi)頭部分，斯皮爾伯格不惜花費20多分鐘為觀(guān)眾呈現了二戰時(shí)期諾曼底登陸的壯觀(guān)場(chǎng)景，憑借渲染的畫(huà)面為觀(guān)眾再現了當時(shí)的歷史事件，旨在以此來(lái)再現殘酷的戰爭場(chǎng)面。水中奮力抗戰的勇士、敵我雙方的肉搏演繹得栩栩如生，對于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭的觀(guān)眾而言，如同自己親身經(jīng)歷了一場(chǎng)大戰，而對于參加過(guò)戰爭的觀(guān)眾而言，如同再一次身臨到戰場(chǎng)上。在影片開(kāi)頭就交代故事的背景是好萊塢電影的一大特點(diǎn)。影片《拯救大兵瑞恩》不僅交代了故事發(fā)生的背景，而且由一個(gè)小小的拯救士兵的故事多角度、多層次地揭示了當時(shí)殘酷的戰役，情節構思恰到好處。此外，時(shí)間的轉換是好萊塢影片的另一特征，比如將短暫時(shí)間發(fā)生的動(dòng)作或某個(gè)特定的事情擴展為長(cháng)時(shí)間的場(chǎng)面，或者將一段長(cháng)時(shí)間發(fā)生的事件壓縮在短時(shí)間內完成。戰爭的場(chǎng)面并不是很長(cháng)，而在影片中鏡頭插入多個(gè)人物“細節”，從而拉長(cháng)了敘事時(shí)間。

　　雖然電影畫(huà)面具備形象的準確性，不過(guò)在闡釋內涵上卻有著(zhù)靈活的豐富性，影片《拯救大兵瑞恩》的敘事側重于場(chǎng)景畫(huà)面的設計，極力渲染了對“生命”的震撼。

　　(3)音樂(lè )藝術(shù)抒發(fā)的風(fēng)格基調

　　電影音樂(lè )從最初作為中介串場(chǎng)和遮蓋噪音來(lái)平衡視聽(tīng)感受，發(fā)展到現在已經(jīng)成為一種藝術(shù)而具備深層的意義。音樂(lè )已經(jīng)成為現代電影中的重要組成部分，利用不同的樂(lè )器奏出不同的旋律，來(lái)渲染影片所需氛圍，為影片增添藝術(shù)的魅力。

　　影片《拯救大兵瑞恩》的后期制作過(guò)程中，最重要的部分是在波士頓音樂(lè )廳中進(jìn)行的。音樂(lè )能夠體現出影片的內涵，渲染影片氛圍。影片中米勒上尉帶領(lǐng)小分隊在敵營(yíng)尋找瑞恩的過(guò)程中，整個(gè)背景音樂(lè )節奏悠揚而舒緩，影片結尾部分，配以激情悲壯的羊鼓樂(lè )，震撼觀(guān)眾的心靈。電影音樂(lè )已經(jīng)發(fā)展成為電影敘事的重要因素，因此在電影中有更廣闊的發(fā)揮空間，使觀(guān)眾得到更多的啟示，從音樂(lè )中感知畫(huà)面設置的意蘊，可以說(shuō)電影音樂(lè )提升了影片的觀(guān)賞價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

　　(4)蒙太奇的運用

　　蒙太奇就是碰撞，銀幕的方位感確立會(huì )影響到鏡頭的自如轉換，在戰爭題材的影片中，為了能夠清晰地呈現出攻伐雙方，必須要確立明確的方向。一些需要群眾參與的場(chǎng)景畫(huà)面就更需要進(jìn)行處理，才能夠創(chuàng )作出完美的震撼效果。對于戰爭題材的歷史影片，所敘述的故事有可能不適合于電影文本，這就需要考驗導演的功底，是否能夠游刃有余地使故事符合銀幕的需求。斯皮爾伯格在《拯救大兵瑞恩》這部歷史戰爭片中將這種技能發(fā)揮得爐火純青，使影片脫離了平淡。他在很多片斷中采用了抑制的手法來(lái)渲染氛圍。比如影片中有一個(gè)情節是瑞恩的母親透過(guò)門(mén)窗看到遠處而來(lái)的汽車(chē)，心頭涌上了一種不祥的預感，但是她仍然蹣跚地走出門(mén)口，軍官脫帽走向她后終于忍不住跌坐在地上。在這個(gè)場(chǎng)景中鏡頭一直在瑞恩母親的背后，十分收斂，如同一雙同情的目光在注視著(zhù)她。雖然在這個(gè)場(chǎng)景中沒(méi)有任何臺詞，但是卻濕潤了無(wú)數觀(guān)眾的眼睛。影片聚焦于戰爭中的多個(gè)角度、多個(gè)層面，充分運用蒙太奇手法，賦予影片豐富的文化內涵，為觀(guān)眾呈現出一幅諾曼底登陸的全景圖，體現了美國的民族精神。

　　三、結語(yǔ)

　　電影是對腐化現實(shí)的對抗和對歷史的追溯，好萊塢電影《拯救大兵瑞恩》不僅在創(chuàng )意、敘事及對先進(jìn)技術(shù)運用上具有高超的造詣，而且整個(gè)制片過(guò)程也尤為嚴謹，體現了美國全景式戰爭電影的特色。軍人要為大多數人的幸福做出犧牲，導演斯皮爾伯格拍攝《拯救大兵瑞恩》正是在撫慰烈士的英靈，再一次提醒人類(lèi)戰爭的殘酷，并且以最大限度地接近現實(shí)來(lái)呈現�！墩�救大兵瑞恩》是一部真正具有人道主義思想，并且鄭重地探討人性和生命價(jià)值的影片，讓觀(guān)眾從中體會(huì )到美國的民族精神。

　　[參考文獻]

　　[1] 馬彥皎.從《拯救大兵瑞恩》和《集結號》的互文性看悲憫情懷的敘述[J].四川戲劇，2011(03).

　　[2] 胡新穎.從電影《拯救大兵瑞恩》看美國文化及價(jià)值觀(guān)[J].文學(xué)界(理論版)，2011(11).

　　[3] 張禮敏.解讀《拯救大兵瑞恩》的美國文化價(jià)值觀(guān)[J].電影文學(xué)，2013(09).

【《拯救大兵瑞恩》的民族追求】相關(guān)文章：

勞瑞模型的重構03-07

揮霍或者拯救感覺(jué)03-19

“遲到的民族國家”與“超前的民族國家”03-18

美的追求與人的解放 美的追求與人的解放03-19

wto與民族產(chǎn)業(yè)03-21

拯救受損品牌的9種武器12-07

美的追求與人的解放美的追求與人的解放詳細內容03-19

WTO與民族工業(yè)01-07

中國舞蹈的美學(xué)追求11-28

追求做人的更高境界03-19