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戲劇導演藝術(shù)的重要性論文
戲劇導演藝術(shù)以文學(xué)劇本為依據、以演員表演為主體、運用和組織各種藝術(shù)手段、在舞臺上進(jìn)行綜合的二度創(chuàng )造的藝術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)。下面是小編為大家整理的戲劇導演藝術(shù)的重要性論文，歡迎閱讀。
【摘要】戲劇是集體創(chuàng )作的藝術(shù)，導演是極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家。導演，善于薈萃眾多藝術(shù)形式之所長(cháng)，綜合眾人藝術(shù)創(chuàng )作的成果，創(chuàng )作具有個(gè)人特色的藝術(shù)作品，在戲劇團體中處于藝術(shù)創(chuàng )作的中心位置。一部好看的戲劇作品，不僅需要有精彩的劇本，還需要有一個(gè)極具藝術(shù)創(chuàng )造力的導演。
【關(guān)鍵詞】導演；藝術(shù)創(chuàng )造；中心位置
一、導演藝術(shù)的起源
導演和導演藝術(shù)都產(chǎn)生于戲劇。我們所熟知的藝術(shù)形式中，戲劇是最古老的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其起源可追溯到古希臘時(shí)期。戲劇初始，演出形式和劇本故事簡(jiǎn)單，依靠的多是演員本身的藝術(shù)素養和藝術(shù)創(chuàng )造，并無(wú)導演一職。十九世紀末，以薩克斯梅寧根公爵為代表，歐洲各國涌現出一批杰出的戲劇藝術(shù)領(lǐng)導者。他導演的莎士比亞名劇《求里斯凱撒》在柏林公演，對當時(shí)的歐洲戲劇產(chǎn)生了深遠影響，由此，他成為了歷史上公認的導演第一人�！皩а荨币宦氄匠霈F在戲劇界，并在日后的發(fā)展中，流派紛呈，表現手法多樣，為戲劇藝術(shù)的發(fā)展和發(fā)揚做出了卓越的貢獻。
二、導演在戲劇作品中的地位
導演，是二度創(chuàng )作的中心環(huán)節，它將文學(xué)劇本的一度創(chuàng )作和觀(guān)眾的三度創(chuàng )作緊密聯(lián)系在一起，在戲劇團體中處于藝術(shù)創(chuàng )作的中心位置。導演通過(guò)劇本研讀和透徹分析，提出導演構思，奠定整個(gè)戲劇演出的創(chuàng )作意圖；同時(shí)，導演還需作為“橋梁”去架構演員表演和其他各部門(mén)的藝術(shù)加工，從而完成完整的二度創(chuàng )作；最終，導演通過(guò)對戲劇沖突的把握，協(xié)調戲劇演出節奏，設置戲劇故事的懸念，激發(fā)觀(guān)眾對戲劇的共鳴，完成完整的戲劇演出。
三、導演與戲劇各要素之間的聯(lián)系
�。ㄒ唬﹦∽魉囆g(shù)的解讀者
編劇用筆講故事，戲劇導演則是用演員和舞臺符號講故事，因此，戲劇導演就成為了二維空間故事轉向三維空間表現的藝術(shù)傳達者。一部好看的戲劇作品，不僅需要有精彩的劇本，還需要有一個(gè)極具藝術(shù)創(chuàng )造力的導演。在選定劇本時(shí)，導演不應僅被劇作中幾個(gè)精彩的場(chǎng)面和少數的人物形象所吸引，反復的排演部分場(chǎng)面，而忽略作品的整體呈現。應從整體分析劇本，提煉劇情、理清矛盾沖突、確定主題思想，從大局把握劇作的可演性和觀(guān)賞性。優(yōu)秀的戲劇導演能將抽象的劇作故事和內含的戲劇沖突，通過(guò)藝術(shù)創(chuàng )作在舞臺上為觀(guān)眾創(chuàng )造出鮮活的舞臺形象、精彩的舞臺調度以及精妙絕倫的戲劇演出。戲劇的本質(zhì)就在于導演引領(lǐng)演員表演，促使其與觀(guān)眾之間發(fā)展一個(gè)故事，導演決定了這是一段什么樣的故事，這段故事該如何發(fā)生、如何結束。
�。ǘ┍硌菟囆g(shù)的引導者
戲劇藝術(shù)是一門(mén)集體的共同創(chuàng )作藝術(shù)，雖然導演在某些時(shí)刻占據主導地位，但戲劇演出時(shí)，演員才是舞臺主體的構成。戲劇演出時(shí)，劇本的主體和導演的構思主要是通過(guò)演員來(lái)表現。每個(gè)演員對劇本和角色的理解力、接受力各不相同，無(wú)法保證所有演員對復雜多元的角色有深刻的理解。因此，導演雖說(shuō)不一定要具備專(zhuān)業(yè)的演技，但在排演劇作時(shí)，需在演員對角色理解進(jìn)入困境時(shí)，具有處理這種問(wèn)題的能力。首先，導演應與演員進(jìn)行單獨作業(yè)，通過(guò)與演員的溝通幫助演員分析和理解角色，分析劇中角色與其他角色的關(guān)系、情感以及對劇中事件的態(tài)度，引導演員去抵達角色的內心世界和內心情感，幫助演員喚醒藝術(shù)創(chuàng )作的沖動(dòng)。其次，導演和演員在創(chuàng )造角色時(shí)，為幫助演員對角色的細致分析和內心活動(dòng)的把握，還需要通過(guò)“說(shuō)戲”和“排演”，帶領(lǐng)演員去觸及角色的情感深處。在排演時(shí)，導演往往還充當著(zhù)“觀(guān)眾”和“監督者”的角色，所謂“當局者迷，旁觀(guān)者清”，導演的工作不僅要幫助演員克服其創(chuàng )作途中的困難，還需引導演員掌握正確的創(chuàng )作方向，幫助演員在表演過(guò)程中選擇精準的表現形式，安排具有表現力的舞臺調度，協(xié)助演員掌握準確的舞臺節奏，最終幫助演員創(chuàng )造具有藝術(shù)張力的舞臺形象。
�。ㄈ┧囆g(shù)欣賞的主宰者
導演的創(chuàng )作理念、藝術(shù)風(fēng)格、審美情趣、處世哲學(xué)和人生態(tài)度都能鮮明地印刻在戲劇演出中，對戲劇演出的整體風(fēng)貌和藝術(shù)水準有深刻的意義。導演所具備的思想修養決定了作品的哲學(xué)品味和人文深度，能影響藝術(shù)作品的社會(huì )價(jià)值和社會(huì )影響力；導演的知識層次是個(gè)人藝術(shù)創(chuàng )作的背景，具有豐厚的學(xué)識可以令導演在創(chuàng )作過(guò)程中對自己塑造的形象進(jìn)行精美加工，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng )作的題材庫和資料館；導演的人生閱歷和生活積累，是一切藝術(shù)創(chuàng )作的必備條件，大千世界中蕓蕓眾生是藝術(shù)創(chuàng )作的最好題材，食人間疾苦、看風(fēng)云變幻不僅可以提升作品的豐富內涵，還可以拉近與欣賞者的心靈距離。因此，在一定條件下，導演主宰了戲劇作品的藝術(shù)高度，導演的藝術(shù)造詣，決定了戲劇作品能給觀(guān)眾帶來(lái)何種水準的感官盛宴。
參考文獻：
[1]余力民.戲劇導演思維與訓練[M].昆明：云南大學(xué)出版社，2006.
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