- 相關(guān)推薦
古樹(shù)在環(huán)境藝術(shù)設計中的作用論文
摘要：古樹(shù)以其優(yōu)美的形態(tài)、豐富的人文內涵，被人們尊稱(chēng)為“凝固的詩(shī)，動(dòng)感的畫(huà)”，它為現代環(huán)境設計提供了豐富的素材。自古以來(lái)，中國人民對古樹(shù)含有一種特殊的情感，人們尊敬它、崇拜它。以古樹(shù)為題材的神話(huà)傳說(shuō)、人物事跡、歷史典故、詩(shī)歌及繪畫(huà)作品構成了我國豐富的人文資源，它與中華民族的生存和發(fā)展結下了不解之緣，并在中華民族的文明進(jìn)步過(guò)程中具有不可替代的作用。
關(guān)鍵詞：古樹(shù);環(huán)境藝術(shù);設計;文化
美國建筑師約翰，波特曼說(shuō)過(guò)： “人們的才智與直線(xiàn)有關(guān)，但感情卻與大自然的曲線(xiàn)相聯(lián)系”。那些彩色織物、花朵、風(fēng)是用作柔和生硬建筑的另一些手段……現代建筑多為幾何空間，它們給人的整體感受是規矩、機械、強硬、缺乏溫柔感。古樹(shù)與自然景物融為一體，它在庭院空間、建筑周?chē)h(huán)境的設計處理上有顯著(zhù)的景觀(guān)效果，易形成優(yōu)雅、愜意的景觀(guān)，令人賞心悅目。
一、強調空間
點(diǎn)綴于建筑外部空間或建筑院落中的古樹(shù)能夠起強調空間的作用，常給觀(guān)賞者良好的景觀(guān)視覺(jué)美。例如在中國古典園林中，用高大古木來(lái)點(diǎn)綴園林小空間的佳例很多，主要是利用了古樹(shù)的形態(tài)、體量等特性，增加庭院的空間感，以形成視覺(jué)焦點(diǎn)。園林中的古樹(shù)，或一、兩株，古拙蒼老、盤(pán)根錯節于由建筑、游廊、墻垣圍成的小而封閉的院落空間;或兩、三株偏植于稍大一些的空間院落一角，其高低、大小、疏密與院的大小相適應。無(wú)論是樹(shù)種或名貴、或挺拔、或蒼勁、或古拙、或婀娜多姿，或盤(pán)根錯節，都有其獨特的性格。正如明代文震亨《長(cháng)物志·花木篇》所說(shuō)：“庭除檻畔，必以虬枝古干，異種奇名……或孤枝獨秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時(shí)不斷，皆入圖畫(huà)……”特別是一些歷盡變遷的古柏奇松，更是富于特別的風(fēng)韻情調。
二、隱蔽空間
在我國古代造園藝術(shù)中，不論建筑規模大小，都極力避免開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一覽無(wú)余，并總是千方百計地把“景”部分地遮擋起來(lái)，而使其忽隱忽現、若有若無(wú)。比如在古典園林中，多以一墻之隔或入園門(mén)后常常以影壁、山石、樹(shù)木為屏障阻隔視線(xiàn)，務(wù)使游賞者不能一覽無(wú)余地看到全園的景色;在園內，不論是高大的樓閣或小巧的亭榭，全然地坦露總不如半藏半露顯得含蓄、意境深遠。其實(shí)，這與中國繪畫(huà)的畫(huà)理有相通之處，繪畫(huà)中最忌把主題坦露于畫(huà)面，常把“深山藏古寺”和“橋頭竹林鎖酒家”等作為繪畫(huà)的主題，使“藏”的境界得到巧妙的表現。在傳統的造園藝術(shù)中往往認為露則淺而藏則深，為忌淺露而求得意境幽深之處，或隱于山石、樹(shù)梢之間。
古樹(shù)對建筑物的遮擋，既隱蔽了空間，同時(shí)也豐富了空間層次、增強了景觀(guān)的深度感。人們在觀(guān)景時(shí)，透過(guò)枝葉扶疏的網(wǎng)絡(luò )去看遠處的某一景物，盡管實(shí)際距離不變，但感覺(jué)上卻顯得更深遠。例如，蘇州網(wǎng)師園中的“看松讀畫(huà)軒”一景。在軒與它前面的大園池對岸處，立著(zhù)三株古松奇柏，既點(diǎn)明了主題，又增加了北岸風(fēng)景的層次。
三、柔化線(xiàn)條
在現代建筑設計中，眾多建筑面材為建筑立面設計提供了多樣的選擇，但有些建筑面材的使用，不但不能滿(mǎn)足人們的視覺(jué)要求，而且還嚴重影響到人們的生理和心理感受。比如大量的毛面石材墻面或裸露的鋼筋混凝土墻面，粗獷厚重給人強烈的壓抑感;大面積金屬材料、玻璃材料的使用，光滑耀眼，嚴重影響到人們的視覺(jué)，并且與周?chē)h(huán)境不協(xié)調。
古樹(shù)以其獨特的形態(tài)，可以柔化建筑物生硬的外輪廓線(xiàn)和粗糙質(zhì)地，使得筑立面效果虛實(shí)協(xié)調，達到建筑與周?chē)臻g環(huán)境協(xié)調與統一。陽(yáng)光下，古樹(shù)斑駁的投影映著(zhù)建筑立面，生動(dòng)有趣。變化的光影，使建筑物原本生硬的線(xiàn)條被柔化，帶給我們無(wú)限接近自然的感覺(jué)。
四、烘托景物
對于建筑、樹(shù)木、水等的相互映襯關(guān)系，唐代王維所寫(xiě)的古代畫(huà)論《山水訣》和《山水論》，曾有這樣的訣諺：“平地樓臺，偏宜高柳映人家;名山寺觀(guān)，雅稱(chēng)奇杉襯樓閣�！薄坝新诽巹t林木”，“水斷處則煙樹(shù)”。畫(huà)訣告訴人們，作為建筑的亭臺樓閣，偏要高柳、奇杉這些花木來(lái)“映”、“襯”;路邊水際，也要“林木”、“煙樹(shù)”來(lái)勾連，來(lái)開(kāi)合回抱。自古我國古代造園受詩(shī)歌、繪畫(huà)的影響，因此，在古典園林中，我們常�？梢钥吹皆S多的亭臺樓閣周邊都有高大喬木相映襯、相烘托。比如拙政園中的別有洞天景點(diǎn)，一高大古樹(shù)映襯著(zhù)長(cháng)廊，使景色頓顯豐富。在現代景觀(guān)設計中，結合建筑基地周邊原有古樹(shù)來(lái)建設樓閣，既能夠襯托出建筑物又能增添自然野趣和幽靜，給人以清新、寧靜的感覺(jué)。此外，依據古樹(shù)四時(shí)之景的不同，還可以陪襯出建筑物的秀麗。
參考文獻
[1]劉順國，陳松領(lǐng)，張長(cháng)海.古樹(shù)名木的價(jià)值，中國林業(yè)，2007，7(22).
[2]李泉濤，綠色植物與空間共舞.家具與室內裝飾.2004，12( 14)：38-39.
[3]金學(xué)智，中國園林美學(xué).北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005，299-301.
[4]金學(xué)智，中國園林美學(xué)，北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005，292-299
[5]徐煒.福州市古樹(shù)名木資源的保護與利用，福建林業(yè)科技，2006，(3).
[6]古樹(shù)復壯與養護，中國花卉報，2008-01-04.
【古樹(shù)在環(huán)境藝術(shù)設計中的作用論文】相關(guān)文章：
環(huán)境藝術(shù)設計中竹資源的運用的論文10-07
竹資源在環(huán)境藝術(shù)設計中的運用論文07-03
環(huán)境藝術(shù)設計中的生態(tài)理念分析論文09-22
論環(huán)境藝術(shù)設計中的生態(tài)觀(guān)念論文10-02
三大構成在環(huán)境藝術(shù)設計中的運用論文06-21
環(huán)境藝術(shù)設計中如何凸顯“工匠精神”論文06-26
生態(tài)理念在環(huán)境藝術(shù)設計中的應用論文06-28