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電視技術(shù)的發(fā)展對藝術(shù)創(chuàng )作的影響論文

時(shí)間:2024-07-13 19:58:19 藝術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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電視技術(shù)的發(fā)展對藝術(shù)創(chuàng )作的影響論文

  摘要:隨著(zhù)電視技術(shù)的進(jìn)步,電視藝術(shù)創(chuàng )作受到巨大影響。一方面,技術(shù)上的進(jìn)步為藝術(shù)創(chuàng )作提供了更加廣闊的空間;另一方面,過(guò)分強調技術(shù)上的優(yōu)勢,使得藝術(shù)創(chuàng )作的價(jià)值被低估甚至被忽視。本文分析電視技術(shù)在近年來(lái)的發(fā)展情況,并探究電視技術(shù)發(fā)展對于電視藝術(shù)創(chuàng )作產(chǎn)生的影響,最后提出電視藝術(shù)創(chuàng )作應當采取的有效對策,以期為現代電視藝術(shù)創(chuàng )作提供參考。

電視技術(shù)的發(fā)展對藝術(shù)創(chuàng  )作的影響論文

  關(guān)鍵詞:電視技術(shù);電視藝術(shù);藝術(shù)創(chuàng )作

  一、電視藝術(shù)概

  從電視藝術(shù)的概念來(lái)看,其是基于電子技術(shù)傳播,通過(guò)聲畫(huà)造型塑造,以藝術(shù)手法和審美思維實(shí)現對客觀(guān)世界的把握和展現。電視藝術(shù)是目前最為年輕的藝術(shù)形式,誕生于1936年的英國,當時(shí)英國廣播公司于倫敦正式播放電視節目是電視藝術(shù)產(chǎn)生的標志。電視藝術(shù)主要分為五大類(lèi),即電視劇、電視綜藝節目、電視文學(xué)、電視藝術(shù)片、電視紀實(shí)藝術(shù)。從電視藝術(shù)的特點(diǎn)來(lái)看,一方面,其呈現的畫(huà)面較小,且清晰度稍差,鏡頭運用則多以近景和特寫(xiě)為主,遠景與全景使用概率較少;另一方面,電視藝術(shù)的生活化特點(diǎn)明顯,能夠逼真反映人們日常生活,且能夠讓人們充分介入,達到吸引觀(guān)看、長(cháng)期關(guān)注的效果。經(jīng)過(guò)近80年的歷史發(fā)展,其藝術(shù)體系相對成熟,傳播范圍也越來(lái)越廣。

  二、電視技術(shù)發(fā)展情況探析

  電視技術(shù)在不斷發(fā)展和進(jìn)步,到了上世紀90年代中期,數字化技術(shù)逐步推廣到廣播電視領(lǐng)域,我國的電視技術(shù)發(fā)展水平得到極大提升。電視數字化技術(shù)的發(fā)展,使得電視藝術(shù)經(jīng)歷了一次意義重大的技術(shù)革命。一方面,傳統電視技術(shù)下,模擬信號的傳輸過(guò)程容易因噪聲的累積而影響聲音質(zhì)量,使信號出現線(xiàn)性和非線(xiàn)性失真,造成圖像質(zhì)量受損,整體音畫(huà)觀(guān)賞效果不佳;另一方面,在電視節目制作上,音畫(huà)收錄質(zhì)量不佳,在特技上也因技術(shù)不成熟導致穿幫和失真,或無(wú)法將創(chuàng )作中特定的場(chǎng)景和形象呈現出來(lái),造成制作上的缺陷和不足。在數字化技術(shù)的推動(dòng)下,不僅電視節目傳播效果大大提升,制作水平也有了極大的提高。以中央電視臺為例,其利用數字化技術(shù)實(shí)現了電視節目制播的系統化、規范化,總體規模越來(lái)越大。至2006年,中央電視臺的技術(shù)設備和系統數字化建設基本完成,除實(shí)現制播系統和節目傳送的純數字化外,前期節目攝錄系統數字化比例達82.74%,后期節目制作則高達96%。在此成功經(jīng)驗和技術(shù)支持下,各省市電視臺的數字化建設速度不斷加快,總體質(zhì)量水平實(shí)現質(zhì)的飛越。

  三、電視技術(shù)的發(fā)展對于藝術(shù)創(chuàng )作的影響

 。ㄒ唬╇娨暭夹g(shù)的發(fā)展對電視藝術(shù)創(chuàng )作的積極影響

  電視技術(shù)的發(fā)展,使得電視藝術(shù)創(chuàng )作與之前有著(zhù)相當大的不同。電視藝術(shù)的表現形式、表現內容均發(fā)生了巨大變化。傳統電視技術(shù)下,電視表現形式單一,無(wú)法實(shí)現節奏、色彩和效果上的有效變化,導致其感官刺激性不強,部分電視節目稍顯乏味。電視技術(shù)發(fā)展之后,不僅畫(huà)面色彩、聲音呈現效果有了顯著(zhù)提升,特效、快進(jìn)快退等后期手段的運用,使電視節目的形式更加多元化,趣味性和多變性更加突出。以中央電視臺體育頻道的《天下足球》為例,節目在包裝設計上花費了大量功夫,電腦特技不僅在節目的編排和剪接上發(fā)揮著(zhù)巨大作用,還通過(guò)對畫(huà)面呈現方式的包裝,使得節目的緊湊感、動(dòng)感和現代感更加突出,充分貼合了足球運動(dòng)熱情和活力的特點(diǎn),有效調動(dòng)了氣氛和觀(guān)眾的情緒,給觀(guān)眾的觀(guān)賞過(guò)程帶來(lái)極大愉悅。在此基礎上,藝術(shù)創(chuàng )作有了更大的發(fā)揮空間,各種想象力和藝術(shù)設計均有了附著(zhù)點(diǎn)。其次,計算機技術(shù)被應用到電視制作當中,通過(guò)數字化技術(shù)為觀(guān)眾創(chuàng )造出現實(shí)世界不存在的場(chǎng)景和生物,影像的逼真程度和臨場(chǎng)感更強。借助于先進(jìn)的電視技術(shù),非現實(shí)作品能夠成為制作對象,成為電視熒屏的播出內容。以我國四大名著(zhù)之一的《西游記》為例,其電視劇的拍攝就運用了大量的電腦特技,使得原著(zhù)中光怪陸離的仙妖世界得以呈現,給觀(guān)眾的獵奇心理帶來(lái)極大滿(mǎn)足,也實(shí)現了《西游記》這一經(jīng)典名著(zhù)在電視藝術(shù)形式上的完美詮釋。

 。ǘ╇娨暭夹g(shù)的發(fā)展對電視藝術(shù)創(chuàng )作的不利影響

  雖然電視技術(shù)發(fā)展為電視藝術(shù)創(chuàng )作提供了廣闊的空間,極大方便了電視工作者的創(chuàng )作和制作,但如將電視技術(shù)加以濫用,則不僅造成技術(shù)對藝術(shù)的壓制,違背了電視創(chuàng )作的初衷,還將導致藝術(shù)性的不足甚至缺失。在電視技術(shù)泛濫情況下,制作者過(guò)分追求技術(shù)上的豐富性和多樣性,通過(guò)感官上的刺激不斷吊高觀(guān)眾的胃口,對電視技術(shù)的要求也將不斷提升。同時(shí),一味追求特效技術(shù),忽視節目作品的藝術(shù)表達,將使得電視節目成為空殼,導致觀(guān)眾的藝術(shù)追求和文化涵養得不到有效提高,電視藝術(shù)作為一門(mén)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展前景岌岌可危。對于電視藝術(shù)創(chuàng )作而言,藝術(shù)表達失去市場(chǎng)和觀(guān)眾,整體創(chuàng )作水準也就不斷下降。

  四、電視技術(shù)發(fā)展下藝術(shù)創(chuàng )作應采取的對策

 。ㄒ唬┏浞职l(fā)揮電視技術(shù)積極作用

  電視技術(shù)的發(fā)展是現代技術(shù)發(fā)展和社會(huì )進(jìn)步的必然結果,對于電視藝術(shù)創(chuàng )作有著(zhù)積極意義。為此,在電視技術(shù)進(jìn)步的同時(shí),藝術(shù)創(chuàng )作應采取相應的措施和對策,使技術(shù)成為藝術(shù)創(chuàng )作的重要表現手段和進(jìn)步依托。在傳統的電視技術(shù)下,一些文學(xué)作品和先鋒創(chuàng )作因技術(shù)水平不高、制作成本昂貴等原因,無(wú)法呈現在電視熒屏當中。隨著(zhù)電視技術(shù)的不斷革新,技術(shù)水準大大提高,相應的制作成本也有所下降,各種藝術(shù)創(chuàng )作均可能被制作和呈現出來(lái)。為此,在進(jìn)行電視藝術(shù)創(chuàng )作時(shí),可充分發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢和長(cháng)處,追求藝術(shù)的純粹和質(zhì)量,推動(dòng)電視藝術(shù)創(chuàng )作水準的不斷提升。以電視紀錄片的制作為例,藝術(shù)創(chuàng )作要既能將現有紀錄素材充分展現出來(lái),還能利用技術(shù)手段將無(wú)法拍攝或不可能拍攝的內容呈現出來(lái),如古代紀錄題材和危險系數高的現實(shí)紀錄題材。

 。ǘ┧囆g(shù)創(chuàng )作推動(dòng)電視技術(shù)發(fā)展

  藝術(shù)創(chuàng )作對電視技術(shù)發(fā)展的具有推動(dòng)作用。以影視作品中的藝術(shù)經(jīng)典為例,美國歷史勵志經(jīng)典電影《阿甘正傳》,其劇作的水準極高,以一個(gè)人物的成長(cháng)史將美國近代歷史淋漓盡致地呈現出來(lái),給人以精神震撼和藝術(shù)享受。從其制作來(lái)看,電影運用了當時(shí)最為先進(jìn)和復雜的數字技術(shù),化有形為無(wú)形,充分滿(mǎn)足了藝術(shù)創(chuàng )作和表達的需求,以極高水準的藝術(shù)創(chuàng )作推動(dòng)了影視技術(shù)的發(fā)展。也就是說(shuō),隨著(zhù)藝術(shù)創(chuàng )作的飛越和提升,電視技術(shù)水準也將實(shí)現同步發(fā)展和提高。為此,藝術(shù)創(chuàng )作者應當堅守自身的職業(yè)道德規范和藝術(shù)追求,不斷提高作品的藝術(shù)水準,為觀(guān)眾帶來(lái)娛樂(lè )休閑之外的精神享受。

 。ㄈ┧囆g(shù)與技術(shù)的配合與統一

  電視技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng )作應當契合統一,有效配合,推動(dòng)電視藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。如電視劇《瑯琊榜》,在一眾古裝電視劇中脫穎而出,其高水準的藝術(shù)追求和表達,配合上精良的制作技術(shù),贏(yíng)得了觀(guān)眾的極大好評;電視紀錄片《舌尖上的中國》,對于中國飲食文化的梳理和總結,讓觀(guān)眾對于中國博大精深的飲食文化有了更深的了解,而且其中包含的對于中國人和中國社會(huì )的闡釋也贏(yíng)得了觀(guān)眾的共鳴。這就是電視藝術(shù)創(chuàng )作與電視技術(shù)的完美配合與統一,是電視藝術(shù)發(fā)展的成功代表,也是未來(lái)電視藝術(shù)發(fā)展的大方向。藝術(shù)創(chuàng )作者應認識到技術(shù)的優(yōu)勢與便利,并將電視技術(shù)充分應用到創(chuàng )作當中,為觀(guān)眾帶來(lái)藝術(shù)與技術(shù)兼備的高水準的電視節目。

  五、結語(yǔ)

  現代電視技術(shù)的發(fā)展,極大地提升了電視節目的制作水準,同時(shí)也對電視藝術(shù)創(chuàng )作造成一定的影響。在今后的電視藝術(shù)創(chuàng )作當中,創(chuàng )作者應當秉持自身的職業(yè)道德和專(zhuān)業(yè)精神,保證藝術(shù)創(chuàng )作水準,并能充分發(fā)揮自身優(yōu)勢,實(shí)現對電視技術(shù)的取長(cháng)補短、趨利避害。在充分肯定電視技術(shù)對藝術(shù)創(chuàng )作的積極意義的同時(shí),只有實(shí)現藝術(shù)創(chuàng )作的高水準表達,并由藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)推動(dòng)電視技術(shù)發(fā)展,達到藝術(shù)與技術(shù)的配合與統一,才能實(shí)現電視藝術(shù)的長(cháng)足發(fā)展,為電視觀(guān)眾帶來(lái)更加精彩的節目?jì)热荨?/p>

  參考文獻:

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