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淺談中國藝術(shù)品基金的投資品從何而來(lái)
最近參加一個(gè)歷史研究方面的學(xué)術(shù)論壇,在討論到搜集研究所需資料的時(shí)候,會(huì )議上有人突然說(shuō):“我父輩曾經(jīng)收集過(guò)這些資料,并捐贈給了國家,為何這些資料現在都沒(méi)了?”由此這一原本純學(xué)術(shù)色彩的論壇變?yōu)榱艘粓?chǎng)討論:有人說(shuō)父輩捐贈的文物不知為何流失到了拍賣(mài)市場(chǎng),更有人稱(chēng),父輩委托相關(guān)部門(mén)保管的一些書(shū)畫(huà)如今失去了蹤影。
這個(gè)小故事看似與本文的主題無(wú)關(guān),其實(shí)不然。自中國藝術(shù)品基金出現之后,就一直面臨著(zhù)一個(gè)疑問(wèn):這些藝術(shù)品基金靠什么賺錢(qián)?
按照國際通行的藝術(shù)品基金的玩法,中國的藝術(shù)品基金在很多做法上讓人看不懂:平均為期僅2年的過(guò)短投資期限、高昂的稅收和其它費用、過(guò)高的藝術(shù)品價(jià)格,以致于將藝術(shù)品基金這一理念引入中國的摩帝富副總裁兼亞洲區總經(jīng)理黃文叡直接表示:中國的藝術(shù)品基金很難賺錢(qián)。
但問(wèn)題是,自2011年以來(lái),涌入中國藝術(shù)品基金市場(chǎng)的資金不見(jiàn)減少,只見(jiàn)增多。如果真的不能賺錢(qián),這些藝術(shù)品基金又是如何說(shuō)服投資人,以及風(fēng)控管理極其嚴格的銀行、信托公司的呢?
對這個(gè)問(wèn)題,藝術(shù)品基金的回答非常一致:依靠低價(jià)的藏品。很多基金在成立之前,手中就擁有相當數量的藝術(shù)品,這些藝術(shù)品的價(jià)格往往非常低廉,因此即使基金運營(yíng)期限再短、市場(chǎng)風(fēng)險再大、稅收費用再高,它們仍然能獲得相當豐厚的回報。最好的案例就是,曾經(jīng)在去年被眾多媒體和藝術(shù)業(yè)內人士所擔憂(yōu)的2012藝術(shù)品基金到期風(fēng)險,在近期一個(gè)個(gè)基金波瀾不驚的成功退出中正逐漸消失。
那么,讓我們回到主題:這些藝術(shù)品基金所擁有的低價(jià)高質(zhì)的藝術(shù)品,從何而來(lái)?
當然,筆者承認,那些基金發(fā)起者利用改革開(kāi)放以來(lái)國內藝術(shù)品市場(chǎng)的混亂,依靠自身的藝術(shù)品投資實(shí)力,得以用低價(jià)購入藝術(shù)品基金,從而利用國內藝術(shù)品市場(chǎng)從復蘇到成熟之間的時(shí)間差價(jià)獲取投資盈利,這肯定是眾多藝術(shù)品基金獲得低價(jià)高質(zhì)藝術(shù)品的主要來(lái)源。
但我們不妨將視線(xiàn)轉向一些偏僻的角落。
筆者多年混跡出版圈,而國有體制下的一些出版社、圖書(shū)公司其實(shí)是藝術(shù)品的一大主要保管者和擁有者。比如比較著(zhù)名的上海文藝出版集團下屬的朵云軒,其得以享譽(yù)中國拍賣(mài)界的最大原因就是“蘇州河沿岸的幾個(gè)倉庫里堆滿(mǎn)了好東西”。
而一個(gè)不可否認的事實(shí)是,由于缺乏完善的資料登記和保管措施,這些國有企業(yè)所保管的藝術(shù)品,隨著(zhù)時(shí)間流逝而悄然消失著(zhù)。一位出版圈的老人曾經(jīng)和我如是感慨:“當年我們下面的兩個(gè)倉庫里,全都是大家的書(shū)畫(huà)作品。到了年底,獎金發(fā)不出,領(lǐng)導就會(huì )拿幾幅字畫(huà)去賣(mài)掉。我記得當年經(jīng)手的一幅張大千作品,才賣(mài)了65萬(wàn)!
也許,這能從一個(gè)側面說(shuō)明,部分中國藝術(shù)品基金所持有的低價(jià)高質(zhì)的藝術(shù)品的來(lái)源。
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