關(guān)于現代書(shū)籍設計與版式

　　論文摘要：通過(guò)對書(shū)籍設計的要求：表達書(shū)稿，體現創(chuàng )意；合理引導閱讀順序；整體與局部的統一等，分別闡述了版式在其中可以起到的作用，最終使書(shū)籍的設計具有可讀性，可視性便利性。

　　論文關(guān)鍵詞：書(shū)籍設計；版式
　　　　
　　“書(shū)”對于大家來(lái)說(shuō)并不陌生，它是我們用來(lái)獲取知識的載體。這個(gè)我們稱(chēng)之為“書(shū)”的載體一直伴隨著(zhù)我們，并隨著(zhù)讀者對書(shū)籍設計更高的審美需求、愉悅需求等更高層次和更為人性化的需求在悄悄發(fā)生著(zhù)變化。
　　書(shū)籍的設計已從構成形式單一枯燥發(fā)展到現在的設計風(fēng)格自由多變，細觀(guān)書(shū)籍設計的變化，發(fā)現除了字體、圖案、色彩這些必要元素外，將這些元素合理整合在一起的構圖版式也發(fā)生著(zhù)巨大的變化。而對于一本書(shū)來(lái)說(shuō)，版式設計的重要性?xún)H次于文字，它影響著(zhù)書(shū)的可讀性、可視性甚至便利性，并存于書(shū)的每一篇每一頁(yè)中，無(wú)處不在。

　　1 表達書(shū)稿，體現創(chuàng )意
　　裝幀設計服務(wù)于書(shū)稿，在裝幀設計中體現書(shū)稿的精髓、氣質(zhì)、文化感是裝幀設計的第一使命。在此基礎上能夠運用獨特的視覺(jué)表達方式區別于同類(lèi)其他書(shū)籍就更是錦上添花了。
　　一本書(shū)稿包含的內容繁多，裝幀設計前要從書(shū)稿中挖掘作者要表達的深刻涵義，整合繁瑣的信息，從中提煉出書(shū)稿的精髓，再以與書(shū)稿同樣的主體旋律節奏來(lái)表達，將其圖像化、視覺(jué)化，使讀者通過(guò)設計直接體會(huì )出書(shū)稿的內涵。而這絕不是簡(jiǎn)單的文字配圖說(shuō)明。
　　成功的書(shū)籍裝幀設計作品又總是需要設計師具有創(chuàng )造力，突破傳統設計思維的束縛，體現現代藝術(shù)美，反映時(shí)代風(fēng)尚，更體現設計者作為個(gè)體對于書(shū)稿的理解、與自身的意識、情感。
　　書(shū)籍版式設計應把握適度原則,避免設計過(guò)度.設計者應懂得用版式語(yǔ)言傳情達意,在處理版面時(shí)注意合理安排各級標題層次、圖文編排、色彩運用、裝飾線(xiàn)條圖案以及由疏密、大小、色彩的對比帶來(lái)的節奏感等的版式語(yǔ)言,為更好地表達書(shū)籍內容服務(wù)。

　　2 合理引導閱讀順序
　　書(shū)籍是立體的，所以書(shū)中的空白頁(yè)，扉頁(yè)等部分都具有一定的引導閱讀的作用，在讀者翻閱書(shū)籍的同時(shí)漸漸靜下心來(lái)，層層進(jìn)入到書(shū)的中心內容中去。而在對書(shū)的各部分做設計時(shí)，設計師需要解決的是在書(shū)籍的每一個(gè)平面中依據信息的重要性合理引導閱讀順序。
　　在確定了每頁(yè)的圖文信息后，需要設計師明確的排列出它們的信息等級，可根據信息的重要性來(lái)合理安排各信息占版面的大小，以求明確視覺(jué)順序，使信息在同一個(gè)平明面內做到條理清晰。通常情況下占版面較大的圖文會(huì )容易引起讀者注意，最吸引讀者注意的為視覺(jué)重點(diǎn)。當然，視覺(jué)順序的產(chǎn)生與圖文之間的顏色對比也有關(guān)聯(lián)，通常以純度較高在前，暖色調在前。
　　還應根據圖文的內容進(jìn)行分類(lèi)，將有關(guān)聯(lián)的圖文安排在較近的位置使圖文一一對應，做到信息整體、明晰。
　　明晰的視覺(jué)順序引導，能使書(shū)中每一頁(yè)的重點(diǎn)突出，內容順序一目了然，便于讀者閱讀，以免含糊不清，無(wú)處著(zhù)眼。

　　3 整體與局部的統一
　　書(shū)是立體的,而這種立體由許多平面所組成，同時(shí)每本書(shū)也都是一個(gè)整體，這種整體也是由許多小的獨立的個(gè)體組成。僅看書(shū)的外封，我們整體的稱(chēng)它為書(shū)封，拿在手上時(shí)呈立體狀，各個(gè)面都有著(zhù)緊密的聯(lián)系，而當一本書(shū)排放在書(shū)架上時(shí)，我們看到的書(shū)封部分就只有書(shū)脊了，這時(shí)書(shū)脊就獨當一面，作為一個(gè)整體傳遞信息。
　　書(shū)中的每個(gè)平面單獨看是都應是一個(gè)整體，有著(zhù)完整的信息和版式，而當作書(shū)籍整體看時(shí)，它們又應有統一的風(fēng)格和緊密聯(lián)系。設計者可以通過(guò)版式設計的統一達到整體與局部的視覺(jué)統一。我們或稱(chēng)它為“同一”，也就是將一種基本版式始終的運用在書(shū)籍的每一個(gè)單獨的平面中，即使是左右頁(yè)的整體效果，也至少可以達到基本對稱(chēng)。使整本書(shū)條理清晰，整齊統一。這種方法常用于理論書(shū)籍等較嚴肅的書(shū)籍。如果要在統一中又求變化，我們可以采用網(wǎng)格來(lái)完成，網(wǎng)格可以將各編排元素組織在一起，構成互相關(guān)聯(lián)的整體。

　　4 點(diǎn)睛細節處理
　　版式的絕對統一常常會(huì )使設計顯得呆板、沒(méi)有生氣，缺乏變化。設計者可以通過(guò)其他部分的設計和處理作為點(diǎn)睛，曾強視覺(jué)效果。
　　設計者可以在能力范圍內對材料進(jìn)行一些創(chuàng )新，如書(shū)封的用料，可以根據書(shū)籍的的內容和性質(zhì)適當進(jìn)行改變，使書(shū)封能夠更好的表現書(shū)籍的內容和氣質(zhì)。書(shū)籍的裝訂形式也可以根據書(shū)籍的性質(zhì)進(jìn)行一些改變，許多體現我國文化的書(shū)籍都會(huì )選擇線(xiàn)裝的形式，更有設計師將線(xiàn)裝進(jìn)行再設計，在線(xiàn)裝的部分用線(xiàn)組成文字，使書(shū)籍即顯古樸又不乏現代氣息。
　　書(shū)口處也可以有變化，可以在書(shū)口上上色，來(lái)呼應書(shū)籍其他部分的設計，更可以在書(shū)口處印上有關(guān)書(shū)中主角的照片等，如《梅蘭芳》的設計。書(shū)口的形式也可以有少許改變，如將書(shū)口設計為階梯狀，而不是我們�？吹降那旋R的書(shū)口。
　　現代書(shū)籍的風(fēng)格更為多變，版式的設計也相對自由化了，但不能改變的是版式在書(shū)籍設計中起到的重要作用，它影響著(zhù)書(shū)的可讀性、可視性甚至便利性，作為設計者，我們應通過(guò)設計，使書(shū)成為真正實(shí)用的藝術(shù)品。
 

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