淺談新科技在攝影藝術(shù)領(lǐng)域的運用
摘要:進(jìn)入21世紀以來(lái),科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以幾何速度在增長(cháng),短短幾十年的歷史變革通常是之前需要幾個(gè)世紀才能成的。這種增長(cháng)速度超出人們的預期,同時(shí)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展滲入到社會(huì )的各個(gè)層面,作為社會(huì )上層結構的攝影藝術(shù)領(lǐng)域必然是首當其沖。本文主要分析新科技在攝影藝術(shù)領(lǐng)域的運用。關(guān)鍵詞:科技;攝影藝術(shù);影響
一、前言
當代的攝影藝術(shù)領(lǐng)域已被各種光怪陸離的視像所包圍,各種媒介中充斥著(zhù)各式的機械復制的視覺(jué)影像,海量的圖片,廣告,電影,3D圖片,虛擬電影……人們可以不會(huì )用筆墨來(lái)寫(xiě)字,但絕對不可以不會(huì )讀圖。影像藝術(shù)已由單一的繪畫(huà)形式過(guò)度到攝影,動(dòng)態(tài)攝影,多媒體合成及計算機虛擬。同時(shí),各種由科學(xué)技術(shù)的演進(jìn)而形成的表現的多樣性又讓我們觀(guān)看影像,消費影像的方式有了很大的變化。影像由它的本能作用一記錄,演進(jìn)為揭示一揭露一思考。攝影藝術(shù)不再是現實(shí)的描摹,它的視線(xiàn)探入了多維的角度,靈魂的幽微,隱秘的暴露,極度的體驗,幻象的呈現,夢(mèng)境的回歸,影像的語(yǔ)言編制了一個(gè)未知世界的伊甸園。
二、藝術(shù)視野中多元演化的當代科技攝影
攝影本身其實(shí)就是科學(xué)過(guò)程的結果,無(wú)論膠片銀鹽還是數字成像。新科技的發(fā)展,使得影像可以在拍攝之后無(wú)需花錢(qián)沖洗即可及時(shí)顯示,自動(dòng)調焦和自動(dòng)測光等技術(shù)使得人們從大量的技術(shù)細節中解放出來(lái),從而可以更加關(guān)注于攝影本身,從這個(gè)角度說(shuō),科技手段促進(jìn)了攝影這種藝術(shù)形式的發(fā)展。而科技與攝影之間實(shí)際上還存在著(zhù)更多交融的區域,則為影像的產(chǎn)生帶來(lái)了多元化的介質(zhì),同時(shí)也導致新型影像形態(tài)的出現�？萍际侄螌z影的影響是無(wú)所不至而客靈活多變的,影像在其產(chǎn)生過(guò)程中的每一個(gè)環(huán)節都有可能隨著(zhù)相關(guān)科技手段的改進(jìn)而發(fā)生革命性的變化,從而導致新影像語(yǔ)言的產(chǎn)生�？萍际侄紊系淖兓瘜⒛軌驗橛跋竦谋憩F提供新穎的形式,同時(shí)也會(huì )為攝影提供全新的題材和內容。
傳統的攝影技術(shù)中,銀鹽成像以及染料的應用無(wú)一不是化學(xué)的過(guò)程,而新興的數字攝影則彩CCD或CMOS的光電效應來(lái)感應光線(xiàn)中基色光(如紅綠藍)的強度,Foven、SONY、柯達等公司一直在致力于新型影像傳感器的開(kāi)發(fā),推動(dòng)著(zhù)數字攝影技術(shù)的不斷進(jìn)步。與此同時(shí),一些人放眼被攝影忽略已久的生物材料,科學(xué)家Chris Voigt使用細菌、科學(xué)家 Joe Davis使用DNA分子,藝術(shù)家HeathetAcroyd以及 Dan Harvey則使用綠草來(lái)作為感光材料,他們分別獲得了別具一格的照片。
傳統的攝影中,光線(xiàn)的感光材料是形成影像的兩個(gè)基本要素,而可見(jiàn)光則是最早用于攝影的光線(xiàn),而不可見(jiàn)部分的紫外線(xiàn)則由于能量較高而往往用于照相法生產(chǎn)電子線(xiàn)路,而紅外線(xiàn)往往被用于弱光甚至黑暗環(huán)境下的拍攝,專(zhuān)門(mén)設計的紅外膠卷則能夠產(chǎn)生強烈夸張的色彩表現。不同波長(cháng)的光“看到”的不同影像。隨光線(xiàn)波長(cháng)的變短能量變大,在從紅外到可見(jiàn)到紫外,乃至能量更高的X射線(xiàn),Y射線(xiàn)等。高能的射線(xiàn)能夠輕易穿透物體的表面,例如,在 Nick Veasey的射線(xiàn)影像中,隱藏在物體內部的結構清晰地呈現出來(lái)。
1、溫度場(chǎng)影像。
紅外線(xiàn)是與物體溫度直接相關(guān)的光線(xiàn),但是在傳統的紅外攝影中,紅外線(xiàn)的作用僅僅是使感光材料發(fā)生化學(xué)變化。藝術(shù)家 Ted Kinsman采用紅外成像技術(shù)拍攝下了大象的溫度場(chǎng)分布,溫度高的區域顯示為紅色,而溫度低的背景區域則是藍色,而在傳統的紅外攝影中,色彩與物體的絕對溫度沒(méi)有直接的聯(lián)系。
2、射線(xiàn)成像。
射線(xiàn)(X射線(xiàn),Y射線(xiàn)等電磁輻射和其他粒子)成像是利用射線(xiàn)束通過(guò)被測對象(例如不同形狀的工件,人體的器官等)投影在探測器的陳列上,通過(guò)電子技術(shù)讀出和計算機數據采集的分析系統,使被測對象的內部結構的圖像重現在計算機屏幕上的一項綜合性高新技術(shù),它是建立在多學(xué)科交叉和滲透基礎土的一個(gè)新的學(xué)科生長(cháng)點(diǎn),己廣泛應用于生命科學(xué)、醫學(xué)、材料科學(xué)、工業(yè)、國防、交通、安檢等領(lǐng)域。
尼克?維爾賽(Nick Veasey)采用設計用于安檢和偵察的X光成像系統來(lái)創(chuàng )作藝術(shù)作品,在他的作品中,看不見(jiàn)的東西清楚地展現在我們面前,提示了內部元素和辛勤勞作,隱藏在物體內部的東西變得清晰可見(jiàn)。
3、細菌及ONA分子感光形成照片。
加利福尼亞大學(xué)的Chris Voigt及其團隊何用經(jīng)過(guò)基因改造的大腸桿菌,開(kāi)發(fā)出了生物光傳感器。這種裝置拍攝的圖像雖然需要四個(gè)多小時(shí)才能形成,只有單色;不過(guò)細菌極小的尺寸卻可以獲得極高的分辨率,大約是每平英寸100兆像索——相當一于如今最高分辯的十倍。
這種“活相機”是利用經(jīng)過(guò)基因改造的細菌,當光線(xiàn)照射到這種細菌體內的基因時(shí),一種化學(xué)物會(huì )變暗。Voigt研制光傳感器的辦法是,加入海藻基因,通過(guò)編碼把感光蛋白質(zhì)編入大腸桿菌中,而大腸桿菌的DNA很容易操縱。光激活蛋自質(zhì)后,色素會(huì )變暗。如果把足夠數量的細菌聚在一起,溶液就會(huì )變黑,就能得到類(lèi)似照片的圖像。于是黑白圖形成就被“印”在培養皿中。
Joe Danvis則使用特殊的DNA分子作為感光乳劑,受到光線(xiàn)照射到部分會(huì )發(fā)生變性從而實(shí)現對影像的記錄。
三、高速攝影與低速攝影的魅力
1、高速攝影:高速同步閃光攝影
高速攝影主要有幾種手段:一是借助高速攝影機,其優(yōu)點(diǎn)是明顯的,缺點(diǎn)是價(jià)格太高。麻省理工學(xué)院的Harold Edgorton教授發(fā)明的高速同步閃光攝影技術(shù)已經(jīng)廣泛應用于各種轉瞬即逝畫(huà)面的記錄,這種手段往往借助傳感器觸發(fā)相機快門(mén),使普通相機以較高的快門(mén)時(shí)間對精彩畫(huà)面進(jìn)行記錄,如波特蘭的藝術(shù)家Martin Waugh以及美國科羅拉多大學(xué)的John Hart教授等人都采用這種手段對液滴的形態(tài)進(jìn)行拍攝,將濺起的水花記錄成為永恒的精彩。然而這些技術(shù)仍然只適合于對小型畫(huà)面的高速記錄,面對賽車(chē)道上依次飛馳而過(guò)的幾十輛賽車(chē),如何記錄?攝影師Rick Graves對此提出了一個(gè)別具一格的解決方案:他利用一個(gè)高速馬達和一個(gè)帶有狹縫的金屬盤(pán)子對相機進(jìn)行改造,馬達的速度和賽道上飛奔的賽車(chē)速度關(guān)聯(lián),從而使得賽車(chē)在膠片上形成的影像與膠片的卷動(dòng)速度同步起來(lái)。當賽車(chē)經(jīng)過(guò)時(shí),照相機每次拍攝下賽道上一英尺寬的一條圖像,連拍后的照片通過(guò)Photoshop縫合起來(lái),形成完整的圖片從而將一系列高速行駛的賽車(chē)凝固在一個(gè)長(cháng)條圖片上。而慢速快門(mén)則可獲取別具趣味的影像。
2、液體雕塑
波特蘭的藝術(shù)家Martin Waugh以及美國科羅拉多大學(xué)的John Hart教授等人都來(lái)用調整攝影的手段對液滴的形態(tài)進(jìn)行拍攝,將濺起的水花記錄成為永恒的精彩。
3、慢速攝影:光繪影像
手持發(fā)光器在黑暗的夜空揮舞,通過(guò)小光圈和長(cháng)時(shí)間的曝光,將光跡走過(guò)的路徑記錄成為透亮的線(xiàn)形彩帶。
4、慢速攝影:擺錘運動(dòng)的慢速攝影
擺錘下跌的時(shí)候,其幅度受到因空氣摩擦的影響而發(fā)生變化,慢速攝影可以致使橢圓形軌道的軸線(xiàn)不斷偏移。由于運動(dòng)的幅度與擺錘的尺度相關(guān),擺錘完成一個(gè)往返的周期往往也會(huì )增加(非諧振)。由于大軸橢圓形的振幅比短軸的大,主軸和副軸的周期也不同,這使得軸擺的相位發(fā)生變換并且旋轉。一些藝術(shù)家在擺錘上裝上光源,使之能夠向四面八方發(fā)射光線(xiàn),并且使用長(cháng)時(shí)間曝光進(jìn)行拍攝,獲得美麗的擺錘運動(dòng)曲線(xiàn)。
5、應用科學(xué)方法獲取的影像
使用軟件Photoshop將照片處理成為各種新穎的畫(huà)意效果的作品己經(jīng)層出不窮,另外一個(gè)正在備受關(guān)注的領(lǐng)域則是借助復雜的數學(xué)算法對影像進(jìn)行變換。而虛擬現實(shí)技術(shù)及數字圖像處理技術(shù)則使得人們可以憑空地通過(guò)數據的描述來(lái)合成雖然反映客觀(guān)事實(shí),但是卻不可能被實(shí)際的“看到”而僅僅是在概念中存在的影像,如香港的放射學(xué)家Kai一hung Fung對一個(gè)患者拍攝了182張CT片,并且經(jīng)過(guò)數字圖像處理技術(shù),制作了一張鼻腔的三維地形圖,從而獲取了一張從患者腦袋后部向上看鼻竇的虛擬影像。
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