繪畫(huà)藝術(shù)如何分析攝影鏡頭語(yǔ)言論文
摘要：鏡頭語(yǔ)言如同繪畫(huà)語(yǔ)言一樣是構成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構成恰到好處的結合為我們展示更加完美的視覺(jué)效果，而優(yōu)美的影像作品也將通過(guò)獨特的拍攝畫(huà)面、攝影語(yǔ)言引發(fā)人們對于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗。
關(guān)鍵詞：繪畫(huà)藝術(shù)；攝影；鏡頭語(yǔ)言
攝影藝術(shù)基于繪畫(huà)藝術(shù)而言是一門(mén)新興的現代藝術(shù)門(mén)類(lèi)，最早開(kāi)始采用專(zhuān)業(yè)的拍攝設備進(jìn)行影像記錄開(kāi)始于1826年，雖然距今也只有短短的幾百年時(shí)間，但是在攝影技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)明的早期，它曾經(jīng)引起過(guò)畫(huà)家們深深的恐懼，藝術(shù)家們懼怕這門(mén)新藝術(shù)的產(chǎn)生會(huì )引發(fā)繪畫(huà)藝術(shù)的直接滅亡。然而，事實(shí)告訴我們，一直到今天為止，繪畫(huà)藝術(shù)依然在不斷蓬勃發(fā)展并拓展出了更多的繪畫(huà)風(fēng)格與流派，而攝影這門(mén)由技術(shù)變革而引發(fā)的藝術(shù)也經(jīng)歷了從銀版法拍攝到黑白與彩色膠片的使用，再到精致小巧人人可隨時(shí)攜帶的數碼裝備。如今，便捷的數碼影像拍攝與記錄方式更是已經(jīng)成為當代大眾替代文字來(lái)記錄生活的一個(gè)重要轉折。鏡頭語(yǔ)言如同繪畫(huà)語(yǔ)言一樣是構成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語(yǔ)言是攝影師運用拍攝設備像語(yǔ)言表述一般去向觀(guān)看影像的人們傳達他們拍攝的意圖，從觀(guān)看與欣賞一張照片中我們可以與攝影師產(chǎn)生共鳴，理解攝影師拍攝照片的意圖，去感受與體會(huì )拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達的內容及情緒，這就是所謂的“鏡頭語(yǔ)言”。那么在攝影與繪畫(huà)這兩個(gè)不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)中，兩者有什么樣不同的語(yǔ)言表達？首先，不同于運用畫(huà)筆、刻刀、墨汁、畫(huà)紙、顏料等材料工具表達色彩、線(xiàn)條、明暗、肌理等視覺(jué)信號的繪畫(huà)語(yǔ)言，攝影師是通過(guò)鏡頭來(lái)看世界的，每一次快門(mén)摁下的瞬間，現實(shí)生活中的動(dòng)作與場(chǎng)景就被立刻真實(shí)地捕捉到。
所以，現實(shí)世界中的光線(xiàn)與焦距都可以是攝影藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言，攝影藝術(shù)具有比繪畫(huà)藝術(shù)更加直觀(guān)的真實(shí)性，攝影是一種對于真實(shí)的記錄與表達。從這一特點(diǎn)出發(fā)，古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)或許真的走到了盡頭，因而也激發(fā)了當代藝術(shù)的種種變革，產(chǎn)生了風(fēng)格多樣的當代繪畫(huà)流派，畫(huà)家們從個(gè)人的主觀(guān)情緒出發(fā)引發(fā)了不同的繪畫(huà)手法和表達形式，點(diǎn)彩畫(huà)派、野獸畫(huà)派、達達主義……可以說(shuō)，攝影的出現推動(dòng)和引發(fā)了繪畫(huà)流派的豐富，而攝影也從繪畫(huà)藝術(shù)中探索出了其獨特的鏡頭語(yǔ)言，攝影師可以通過(guò)不同的景別來(lái)構圖：遠景可以表現出宏大壯觀(guān)的場(chǎng)面；中景可以客觀(guān)再現人物或景物的形態(tài)、顏色、質(zhì)感等等；通過(guò)逼真的近景或是微距，人們甚至可以看清平時(shí)肉眼所不能發(fā)現的許多物體奇妙的特質(zhì)；高速攝影清晰地記錄下了日常生活中我們不可看清的時(shí)間和空間內高速運動(dòng)的物體運動(dòng)軌跡，不僅通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表現出了攝影藝術(shù)中的“超現實(shí)”，更是表現出了“超吸力”“超時(shí)空”的感覺(jué)。其次，攝影這門(mén)藝術(shù)具有獨特的畫(huà)面構成，與繪畫(huà)藝術(shù)不同的地方在于攝影藝術(shù)產(chǎn)生這種構成的元素有其獨特性，可以是場(chǎng)景中的光影、景深、虛實(shí)，而這些都是可以通過(guò)攝影師調節光圈、快門(mén)、焦距，甚至是后期的電腦數碼合成技術(shù)來(lái)完成的。攝影藝術(shù)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結合，攝影師合理地運用鏡頭中的點(diǎn)、線(xiàn)、面，使得所拍攝出的鏡頭畫(huà)面既不雜亂，又不單調，多樣而統一，色彩鮮明而圖形簡(jiǎn)練。但這些元素不同于繪畫(huà)中畫(huà)家們所運用的畫(huà)筆與顏料等材質(zhì)去表達畫(huà)面構成，攝影藝術(shù)中的光影是通過(guò)光圈大小的調節可以呈現出豐富的景深關(guān)系，運用于合適的拍攝題材中，會(huì )撞擊出全新的視覺(jué)火花，讓影像通過(guò)鏡頭產(chǎn)生獨特的美學(xué)變化，但永恒不變的是用攝影的畫(huà)面構成來(lái)產(chǎn)生新的視覺(jué)效果。
深層次的攝影作品更是可以通過(guò)畫(huà)面構成表達出意境與風(fēng)格，可以任攝影師的想象自由翱翔，但如果沒(méi)有畫(huà)面構成的輔助就會(huì )顯得呆板，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構成的結合才能使攝影藝術(shù)的世界更加充滿(mǎn)魅力。要使二者結合不僅僅要有美學(xué)的表達與運用，還要有對于拍攝技術(shù)的嫻熟使用，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構成恰到好處的結合為我們展示更加完美的視覺(jué)效果。例如，著(zhù)名的紀實(shí)攝影師亨利卡蒂埃布列松用攝影美學(xué)為我們展現出了攝影具有“決定性瞬間”，拍攝過(guò)《勝利之吻》的“新聞攝影之父”阿爾弗雷德艾森斯塔特在拍攝中結合了印象派的繪畫(huà)手法來(lái)拍攝人物寫(xiě)實(shí)攝影。如喜劇大師卓別林一樣有圖像幽默色彩的攝影師艾略特厄維特，從他們的優(yōu)秀攝影作品之中我們都可以透過(guò)照片直觀(guān)的圖形圖像層面解讀出攝影師希望表達出更加深刻的心理層面的內容。在當今這樣一個(gè)高速發(fā)展的資訊時(shí)代，每時(shí)每刻都有海量的視覺(jué)元素通過(guò)傳統紙質(zhì)版圖書(shū)、手機、電腦以及各種電子設備涌進(jìn)我們的腦海，表現力與吸引力不夠的畫(huà)面很快就將如云煙般飄散，而一張優(yōu)美的影像作品也將通過(guò)獨特的拍攝畫(huà)面、攝影語(yǔ)言引發(fā)人們對于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗。
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