百年孤獨1000字讀后感

　　我帶著(zhù)一本《百年孤獨》從上海返回中原老家。它奇異的敘述方式一方面引起我強烈的興趣，另一方面又使我昏昏欲睡。在返鄉的硬座車(chē)廂里，我再一次將它打開(kāi)，再一次從開(kāi)頭讀起。馬貢多村邊的那條清澈的河流，河心的那些有如史前留下的巨蛋似的卵石，給人一種天地初開(kāi)的清新之感。用埃利蒂斯的話(huà)來(lái)說(shuō)，仿佛有一只鳥(niǎo)，站在時(shí)間的開(kāi)端，用它的紅喙散發(fā)著(zhù)它的香甜。

　　但馬爾克斯的敘述的.速度是如此之快，有如颶風(fēng)將塵土吹成天上的云團：他很快就把吉卜賽人帶進(jìn)了村子，各種現代化設施迅疾布滿(mǎn)了大街小巷，民族國家的神話(huà)與后殖民理論轉眼間就展開(kāi)了一場(chǎng)拉鋸戰�！堵阏吲c死者》的作者梅勒曾經(jīng)感嘆，他費了幾十頁(yè)的筆墨才讓尼羅河拐了一個(gè)彎，而馬爾克斯只用一段文字就可以寫(xiě)出一個(gè)家族的興衰，并且讓它的子嗣長(cháng)上尾巴。這樣一種寫(xiě)法，與《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》所構筑的中國式的家族小說(shuō)顯然迥然不同。在中國小說(shuō)中，我們要經(jīng)過(guò)多少回廊才能抵達潘金蓮的臥室，要有多少兒女情長(cháng)的鋪墊我們才能看見(jiàn)林黛玉葬花的一幕。當時(shí)我并不知道，一場(chǎng)文學(xué)上的“尋根革命”因為這本書(shū)的啟發(fā)正在醞釀，并在當年稍晚一些時(shí)候蔚成大觀(guān)。

　　我捧讀著(zhù)《百年孤獨》，窗外是細雨霏霏的南方水鄉。我再次感到了昏昏欲睡，我被馬爾克斯的速度拖垮了，被那些需要換上第二口氣才能讀完的長(cháng)句子累倒了。多天以后，當我讀到韓少功的《爸爸爸》的時(shí)候，我甚至覺(jué)得它比《百年孤獨》還要好看，那是因為韓少功的句子很短，速度很慢，攙雜了東方的智慧�？赡苷�是由于這個(gè)原因，當時(shí)有些最激進(jìn)的批評家甚至認為，《爸爸爸》可以與《百年孤獨》比肩，如果稍矮了一頭，那也只是因為《爸爸爸》是個(gè)中篇小說(shuō)。我還記得，芝加哥大學(xué)的李歐梵先生來(lái)華東師大演講的時(shí)候，有些批評家就是這么提問(wèn)的。李歐梵先生的回答非常干脆，他說(shuō)，不，它們還不能相提并論。如果《百年孤獨》是受《爸爸爸》的影響寫(xiě)出來(lái)的，那就可以說(shuō)《爸爸爸》足以和《百年孤獨》比肩。這個(gè)回答非常吊詭，我記得臺下一片嘆息。

　　我的老家濟源，常使我想起《百年孤獨》開(kāi)頭時(shí)提到的場(chǎng)景。濟水，曾經(jīng)是與黃河、長(cháng)江、淮河并列的四條大河之一，史稱(chēng)“四瀆”，即從發(fā)源到入海瀲滟萬(wàn)里，自成一體。濟源就是濟水的發(fā)源地，但它現在已經(jīng)干枯，在它的源頭只剩下一條窄窄的臭水溝，一叢蒲公英就可以從河的這一岸蔓延到它的另一岸。站在一條已經(jīng)消失了的河流的源頭，當年百舸爭流、漁歌唱晚的景象真是比夢(mèng)幻還要虛幻，一個(gè)初學(xué)寫(xiě)作者緊蹙的眉頭仿佛在表示他有話(huà)要說(shuō)。事實(shí)上，在漫長(cháng)的假期里，我真的雄心勃勃地以《百年孤獨》為摹本，寫(xiě)下了幾萬(wàn)字的小說(shuō)。我虛構了一支船隊順河漂流，它穿越時(shí)空，從宋朝一直來(lái)到20世紀80年代，有如我后來(lái)在卡爾維諾的一篇小說(shuō)《恐龍》中看到的，一只恐龍穿越時(shí)空，穿越那么多的平原和山谷，徑直來(lái)到20世紀的一個(gè)小火車(chē)站。但這樣一篇小說(shuō)，卻因為我祖父的原因有始無(wú)終了。

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