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《傾城之戀》讀后感

時(shí)間:2022-07-20 23:35:33 讀后感500字 我要投稿

《傾城之戀》讀后感范文500字(通用7篇)

  讀完一本書(shū)以后,你有什么總結呢?是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么我們如何去寫(xiě)讀后感呢?以下是小編為大家整理的《傾城之戀》讀后感范文500字(通用7篇),僅供參考,希望能夠幫助到大家。

《傾城之戀》讀后感范文500字(通用7篇)

  《傾城之戀》讀后感1

  “他不過(guò)是一個(gè)自私的男子,她不過(guò)是一個(gè)自私的女人!痹谶@兵荒馬亂的時(shí)代,個(gè)人主義者是無(wú)處容身的,可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。他們不過(guò)是兩個(gè)有心理障礙的可憐人罷了,不敢再剖開(kāi)心胸去愛(ài),即便是愛(ài)了,還得步步為營(yíng),玩心理戰術(shù),玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心,看不到家庭的吸引力和依賴(lài)性,也就失去了責任心。他們給觀(guān)眾演他們是如何對家庭失去信心,如何對家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實(shí)際上是厭世,對那樣的社會(huì )厭倦到底。

  人生是舞臺,個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著(zhù),她不是導演,卻如同解說(shuō),用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去的一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色,確切地說(shuō),亦或是審美。比如,她注重介紹的是女性的.角色。介紹了帶有“原罪意識”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳?ài)E,一代又一代在“原罪意識”中掙扎,墮落,沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現代的屏幕上活現了一群女/奴的群像。于是張爰玲便遠遠有別于同時(shí)代的眾多女作家,她是一個(gè)不進(jìn)入角色而在臺下做解說(shuō)的觀(guān)眾。固然觀(guān)眾也是一個(gè)角色,這是我們將要從她的傳奇生涯里辨認的,但當時(shí)的張愛(ài)玲女士,以這種生態(tài)觀(guān)彼時(shí)的眾生,無(wú)疑將是清醒而又冷靜,因而也能真實(shí)富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。

  《傾城之戀》讀后感2

  四十年代背景下所生存的女人處于一個(gè)十分矛盾的的境地。整個(gè)社會(huì )和時(shí)代都在喧囂和沸騰著(zhù),充斥著(zhù)革命、民主、平等,渴望得到自由,進(jìn)行自我盤(pán)涅與精神啟蒙。于是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間,最“里外不是人”的便是那個(gè)時(shí)代的女人了。

  書(shū)中的女主人公白流蘇便處于這樣的境地。一方面,她出嫁是依家族意思,盡管她是小姐但同時(shí)她是女人,在家從父, 她對這段婚姻沒(méi)有質(zhì)疑和選擇的權利。但另一方面,她通過(guò)法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻,卻大多是受個(gè)人生存所迫——家暴以及天時(shí)地利(社會(huì )背景)的優(yōu)勢。于是,她得以在夾縫中生存。

  也許在很早的.純真少女時(shí)代,她也有過(guò)對愛(ài)情的一絲幻想,但也早已在倫理中被泯滅了吧。所以她覺(jué)得愛(ài)情不過(guò)是一面鏡子而已,具有鏡子所具有的一切特征:易碎、冰冷、虛幻。始終有一層若有若無(wú)的東西橫亙在愛(ài)情面前,就像人能看見(jiàn)鏡中之景卻無(wú)法真實(shí)觸摸到鏡中之意象。所以她選擇了更真實(shí)可靠的物質(zhì)安穩,所以她不斷地與范柳原在兩地周旋,希望做他的妻,她便有了經(jīng)濟的依靠和現實(shí)的安穩。多么卑微、渺小的愿望——但這就是她的生存之戰,在六親不靠的境遇下,她不得不為自己而戰,除了孤注一擲外,還有別的出路嗎?

  《傾城之戀》讀后感3

  “上海為了“節省天光”,將所有的時(shí)鐘都撥快了一個(gè)小時(shí),然而白公館里說(shuō):“我們用的是老鐘!彼麄兊氖c(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴!

  流蘇在這樣的老鐘下,本也是安安靜靜過(guò)活的,可惜只過(guò)也過(guò)不去,于是只好傾城…我說(shuō),我向來(lái)景仰寫(xiě)字的女子,因為只有女子,才知道怎樣寫(xiě)女子;蛟S雪芹是個(gè)例外,或者還有別的,但我依舊執拗地習慣從女人的文字中,去尋找屬于女人的靈魂,才氣,智慧,善良,包容,炫耀,做作…只有女人才懂女人矯情矜持的.小伎倆,或是若即若離的小把戲,或是僅僅是滿(mǎn)足一下虛榮欲|望的小動(dòng)作。男人說(shuō)一句話(huà)做一件事,果決到不過(guò)是眨眼間,女人心里已彎彎繞繞了不止九曲十環(huán)…

  流蘇與范柳原的拉鋸戰,贏(yíng)得是流蘇,贏(yíng)得很險。如果不是那一次適時(shí)的轟炸,失之毫厘,謬的也就沒(méi)有了邊。流蘇心思細密,就算扔在大清后宮里,也是個(gè)配的上戲的角色—,可惜偏偏遇上一個(gè)耐得下性—子,陪她玩心理戰的人。也是幸運,如果沒(méi)有這個(gè)有意思的對手,流蘇這輩子,恐怕也就遇不上什么有意思的事了。一輩子受點(diǎn)小氣,安心被老鐘敲打著(zhù),做她的碧玉去了。但恐怕她出場(chǎng)跳舞那一刻起,她是明白了,就連碧玉也沒(méi)得做,又何妨放手一博呢。不成功,便成仁,女人的賭注,無(wú)關(guān)家國,都下在感情上了。

  《傾城之戀》讀后感4

  “傾城之戀”是一個(gè)浪漫而又溫文爾雅的名字,情節動(dòng)聽(tīng)而又近人情。有人說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)除了《傾城之戀》以外,都是悲劇的結尾。在我看來(lái),《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣,但實(shí)則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼,越發(fā)比悲劇更像悲劇。

  笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事,闡述了二人心中蘊出的朦朧的愛(ài)情觀(guān),一段生動(dòng)曲折的.傳奇經(jīng)歷使流蘇從一個(gè)封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺階,就在二人的愛(ài)情愈演愈烈的時(shí)候,張愛(ài)玲將筆鋒用力一轉,劃破了紙頁(yè)上寫(xiě)滿(mǎn)了二人的故事,香港一戰,人們全然忘卻了那些所謂“浪漫”的往事,這犀利的一筆甩出了點(diǎn)滴墨水,見(jiàn)到窗欞上,浸破了那依舊上演著(zhù)朦朧劇情的窗戶(hù)紙,這薄薄的一層紙絮后,人們看到的是一對自私的情人沉溺于愛(ài)情而不顧國家安危,香港的淪陷,使流蘇得到了她想要的一切:“愛(ài)情”、富貴、身份,但并沒(méi)有使她的人格得到升華,她依舊是她,盡管她認為她已是社會(huì )的上層人物,但她的思想依舊流轉那個(gè)別了一把生了銅銹的鎖的腐舊屋舍內,她并沒(méi)有走出來(lái)。她悄悄地燃起一息燭光,墻上的影子依舊是柳原的,她夢(mèng)寐以求的那個(gè)男人,她終于得到了,雖然是被香港戰亂影響后改變的柳原,但付出的代價(jià),卻是傾國傾城。

  好一般生死契闊的傾城之戀!好一個(gè)舊社會(huì )的殺手作家——張愛(ài)玲!

  《傾城之戀》讀后感5

  這是我第一次正式拜讀張愛(ài)玲女士的作品,我所閱讀的就是她的《傾城之戀》。在沒(méi)看張愛(ài)玲女士的任何作品之前,我就有聽(tīng)過(guò)張愛(ài)玲女士的生前故事,聽(tīng)說(shuō)她是個(gè)感情豐富內斂,愛(ài)得太癡的女子;而她的作品更是不忿于世的,感情簡(jiǎn)樸世俗。

  但是當我看完張愛(ài)玲女士的《傾城之戀》之后,并沒(méi)有覺(jué)得有什么特別沖擊我的地方,只是覺(jué)得生活本就是這般現實(shí),她只不過(guò)不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。她給我帶來(lái)的是血淋淋的現實(shí),其中夾帶著(zhù)她細膩的情感。我可以否認我從這本書(shū)有學(xué)到什么,但是它卻確確實(shí)實(shí)帶給我感動(dòng)。在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時(shí)候,有一段描寫(xiě)范柳原從別人手里接過(guò)白流,或許這段描寫(xiě)對于別的讀者來(lái)說(shuō)并不是非常觸動(dòng),但于我卻有小小的'共鳴,我認為這是暖心的舉動(dòng)。同樣地,我也沒(méi)有感受到所謂的一剎那間一對平凡的夫妻感受到的一點(diǎn)真心,也許是我感情不夠投入,沒(méi)有體會(huì )到它里面真真的細膩;也許我太年輕,沒(méi)有太多的情感經(jīng)驗。

  這本書(shū)給我的第一感覺(jué)就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責任的束縛,再別無(wú)其它。我想也許等我再長(cháng)大點(diǎn),我就會(huì )明白其中奧妙。

  張愛(ài)玲女士童年有點(diǎn)疼痛,以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。書(shū)中白流蘇個(gè)性多疑,對人從不輕易信任。讓人看了又是同情又是恨。

  我想我還會(huì )讀第二遍第三遍第一百遍,有句話(huà)說(shuō)的好,好書(shū)不怕多讀。而我想也許隨著(zhù)人的成熟,終有一天我會(huì )讀出其中情感的微妙。

  《傾城之戀》讀后感6

  “他不過(guò)是一個(gè)自私的男子,她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代,個(gè)人主義者是無(wú)處容身的,可是總有地方容得下一對平凡的夫妻!彼麄儾贿^(guò)是兩個(gè)有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開(kāi)心胸去愛(ài),即便是愛(ài)了,還得步步為營(yíng),玩心理戰術(shù),玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的.信心,看不到家庭的吸引力和依賴(lài)性,也就失去了責任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀(guān)眾演他們是如何對家庭失去信心,如何對家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實(shí)際上是厭世,對那樣的社會(huì )厭倦到底。

  人生是舞臺,個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著(zhù),她不是導演,卻如同解說(shuō),用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們介紹過(guò)去的一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色,確切地說(shuō),亦或是審美。比如,她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳?ài)E,一代又一代在“原罪意識”中掙扎,墮落,沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現代的屏幕上活現了—群女的奴隸的群像。于是張爰玲便遠遠有別于同時(shí)代的眾多女作家,她是—個(gè)不進(jìn)入角色而在臺下做解說(shuō)的觀(guān)眾。固然,觀(guān)眾也是一個(gè)角色,這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認的,但當時(shí)的張愛(ài)玲女士,以這種生態(tài)觀(guān)彼時(shí)的眾生,無(wú)疑將是清醒而又冷靜,因而也能真實(shí)富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。

  《傾城之戀》讀后感7

  一個(gè)離了婚的女人,生活在封建的時(shí)代里,那就是白流蘇。我覺(jué)得白流蘇是一個(gè)有現代精神的女性,在封建的大環(huán)境下,離了婚已實(shí)屬不得了,而白流蘇卻愿意為自己的未來(lái),自己的愛(ài)情再放手一搏,相比之下其他深居簡(jiǎn)出的大家閨秀門(mén),即使離了婚,也不會(huì )如此。畢竟壓在他們身上的幾座大山不是說(shuō)說(shuō)就可以搬走的。

  白流蘇和范柳原的相識相知很大程度上是拜白公館那些人所賜,若他們不是對流蘇冷嘲熱諷,而是對流蘇噓寒問(wèn)暖,流蘇或許也就在家人的溫暖下緩緩愈合傷口直至成為一個(gè)姿色全無(wú)的的老女人,也就不可能和認識一個(gè)多金公子哥范柳原。而白流蘇又是一個(gè)愛(ài)情至上的`人,即使他在白公館處于那么尷尬的地位,卻依就沒(méi)有答應范柳原做他的情婦。骨子里還是有一種清高的小姐模樣。直到最后,又到秋葉飄零時(shí),流蘇才發(fā)現自己已經(jīng)老了,歲月容不得他再拖,于是才在一棟別墅里老老實(shí)實(shí)的當起了他范柳原的情婦,起碼,心里還有一種依靠相伴。本以為自己將這么度過(guò)一生時(shí),戰爭的突然爆發(fā)成就了流蘇和范柳原的婚姻,所以說(shuō),流蘇無(wú)疑是幸運的。愛(ài)情畢竟是短暫的,況且流蘇和范柳原之間的愛(ài)情不像是愛(ài)情,更像是一種惺惺相惜,所以唯有用婚姻,才能維系彼此之間的關(guān)系。

  在幾座大山的重重壓迫之下,白流蘇的愛(ài)情故事走的還算圓滿(mǎn),缺多少夾雜著(zhù)些許無(wú)奈之意。

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