陳奕迅和最美的周海媚讀書(shū)筆記
“我現在在卡爾卡特
從印度德里搭乘公共汽車(chē)前往倫敦是我旅行的目標
從東京出發(fā)已經(jīng)三個(gè)月了
卻還沒(méi)到起點(diǎn)印度德里
這讓我不得不自嘲
可是，直接到德里的話(huà)
就無(wú)法看到印度的大部分了
仔細想想
不，不必仔細想也會(huì )知道
根本沒(méi)有理由要趕著(zhù)到倫敦
去想去的地方，看想看的東西
這樣回去日本的時(shí)間雖然會(huì )晚一點(diǎn)
但總比為趕路而后悔要好太多了
人生亦是如此
旅行也是無(wú)法再重新來(lái)過(guò)”
這是《深夜特急》最開(kāi)始的獨白。大澤隆夫飾演的澤木耕太郎當時(shí)正在印度旅行，旅途非常艱辛，卻也樂(lè )在其中。
《深夜特急》是根據日本作家澤木耕太郎的書(shū)改編的同名劇，講述了作者穿越歐亞大陸的旅行經(jīng)歷，很真實(shí)地反映了旅行者在旅途中的狀態(tài)。這段發(fā)生在上世紀七十年代的旅行深深感染了幾代日本青年。
《深夜特急》在日本旅行者心中享有崇高的聲譽(yù)，被稱(chēng)為“背包客的圣經(jīng)”、“出門(mén)第一書(shū)”。
澤木，何許人也？
“上班首日就是我辭職的日子�！�
跟我們一樣，澤木是一個(gè)普通人。他出生于東京，23歲從大學(xué)畢業(yè)，本來(lái)要在一家金融公司上班，卻在上班的第一天，在默默走向公司的上班族人潮中，覺(jué)得自己不應該“在這里”，于是走到辦公室，就跟老板說(shuō)“我不干了”。
是不是很任性？
相當。
“26歲前必須出國走走�！�
辭職后的澤木干起了自由撰稿人的工作，盡管不用坐班，但仍然跟普通的上班族一樣，腳踏實(shí)地地窮著(zhù)。
26歲時(shí)，因為一句“26歲前必須出國走走”的話(huà)，他帶著(zhù)版稅和稿酬攢下的1900美元，決定姑且先出門(mén)，一點(diǎn)一點(diǎn)磨礪自己。那時(shí)，他只不過(guò)是個(gè)剛寫(xiě)出一本書(shū)的新人作家。
他計劃旅行三四個(gè)月，先從日本飛到德里，再搭乘野雞車(chē)（大巴）橫穿歐亞大陸，旅途的終點(diǎn)是倫敦。
然而，東京直飛德里的機票很貴。旅行社建議他先飛到香港，再從香港去德里。為了省錢(qián)，澤木采納了旅行社的建議。就這樣，一個(gè)26歲的男人，開(kāi)始了一場(chǎng)橫穿歐亞大陸的旅行。
遇見(jiàn)周海媚和陳奕迅
澤木很喜歡香港。雖然住在重慶大廈一家廉價(jià)旅館里，他對香港的印象卻非常之好，覺(jué)得它是一座無(wú)比有趣的城市。順便說(shuō)一下，澤木后來(lái)去了曼谷，卻覺(jué)得曼谷“一點(diǎn)意思都沒(méi)有”。
這可能就是“第一次效應”，誰(shuí)不會(huì )對第一次的記憶戀戀不忘呢？對于剛出國門(mén)的澤木來(lái)說(shuō)，每一天都有新鮮事，每一天的自己都是新的自己，這就所有旅人最初走出國門(mén)的狀態(tài)。
澤木住的這家旅館叫“黃金宮殿”，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)反諷，因為它的設施完全配不上這個(gè)高大上的名字。但從整個(gè)旅程來(lái)看，第一站香港確實(shí)是澤木的黃金歲月。
在黃金宮殿里，這個(gè)剛出籠的小鳥(niǎo)卻成了一個(gè)賭徒，還跟周海媚飾演的姑娘有了好感。兩個(gè)人語(yǔ)言不通，通過(guò)寫(xiě)字進(jìn)行交流的那段戲，真的很美好。
在餐館點(diǎn)菜的時(shí)候，澤木還認識了陳奕迅。
作為香港土著(zhù)的陳奕迅同學(xué)慷慨地帶著(zhù)他兜了一圈，眺望了一下對面正在火熱建設中的中國深圳特區。叫他怎么不懷念這段最初的旅途時(shí)光呢。
沒(méi)有靈魂的驅殼
在香港駐留了好長(cháng)一段時(shí)間，他才依依不舍地離開(kāi)。之后，他隨性轉了東南亞的幾個(gè)國家，終于到達了原計劃的旅程起點(diǎn)——印度。
這個(gè)執著(zhù)的男人，一路踐行著(zhù)他的旅行方式：拒絕飛機和火車(chē)，只乘坐野雞車(chē)，用這種更貼近地面的方式，從德里到倫敦。
他沒(méi)有詳細的計劃，只知道要去倫敦，對中間的彎彎繞繞沒(méi)有概念，就像一個(gè)隨意旋轉的陀螺，轉到哪里是哪里，或沉迷多日，或走馬觀(guān)花，一切隨性而定。
他一路吃最便宜的食物，住最廉價(jià)的旅館，在印度擁擠不堪的列車(chē)上，他甚至還睡過(guò)行李架。
印度消費便宜，可以逗留許久。有天，他看到隔壁床位有個(gè)外國人眼神渙散地看著(zhù)天花板，樣子就像一個(gè)沒(méi)有靈魂的驅殼。他想到自己不久前也是如此。
這是自己旅行的目的嗎？完全相反��！旅行不就是為了不想成為沒(méi)有靈魂的驅殼。
想到這里，他感到無(wú)比恐慌，于是打起精神，繼續趕路。
飛光啊，飛光
他走過(guò)尼泊爾、巴基斯坦、阿富汗的喀布爾，走過(guò)伊朗德黑蘭和土耳其……
他來(lái)到直布羅陀海峽，眺望著(zhù)遠處的非洲大陸，他想起了李賀的詩(shī)。
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識青天高，黃地厚。
唯見(jiàn)月寒日暖，來(lái)煎人壽。
旅途的時(shí)光飛逝，多想停下來(lái)，和自己共飲一杯美酒。
原計劃三四個(gè)月的旅途生生走了一年半。這段在別人看來(lái)無(wú)比奔波和受虐的旅程，充滿(mǎn)了淚水和喜悅，驚喜與感動(dòng)。也許普通人沒(méi)法做到那樣苦行僧般地冒險，但我們還是能夠從他的文字中知曉一二。
旅途中，澤木看到老婦人與烏鴉爭搶剩飯，看到旅館服務(wù)員打罵比他更低階層的孩子，殘忍的現實(shí)讓他深深感到心靈上的沖擊。同時(shí)，他也收獲了旅途中的種種美好：請他吃蘋(píng)果的法國女孩，向他贈送發(fā)卡的印度姑娘，還有推脫多次終于接受了他幫助的.身體虛弱的白人青年。
旅途的美好與殘酷現實(shí)交替出現。旅途所見(jiàn)就是真實(shí)的世間百態(tài)。
澤木的文字沒(méi)有炫耀和浮夸，而是以獨立的態(tài)度觀(guān)察世界，并保持著(zhù)適當的謙恭。從他的文字中，我們看到生命的面貌是如此多樣。在旅途中了解自我、體會(huì )自我，豐富我們的生命。
這樣的旅行，會(huì )影響我們看待世界的方式。
搭乘午夜快車(chē)越獄
為什么書(shū)名叫“深夜特急”呢？
深夜特急，英文名叫““midnight express”，是土耳其監獄中外籍受刑人之間的暗語(yǔ)，指的是搭乘午夜快車(chē)越獄。
這當然是一個(gè)隱喻。你如果把辦公室想象成監獄，逃出辦公室就是越獄。但我認為，作者并非慫恿你炒老板的魷魚(yú)，而是希望你不要在一成不變的日子里，成為一具沒(méi)有靈魂的驅殼。
大澤隆夫，憑直覺(jué)過(guò)活的典型
飾演澤木耕太郎的大澤隆夫當時(shí)剛從模特轉型沒(méi)多久，還處于事業(yè)低谷期。他活得灑脫，行動(dòng)力超強，做模特時(shí)，在沒(méi)拿到offer的情況下就直接飛到巴黎碰運氣，竟然真的走臺了。
在模特事業(yè)處于瓶頸期時(shí)，他說(shuō)辭職就辭職，一年沒(méi)工作窩在家里，靠借錢(qián)過(guò)日子。最后經(jīng)紀人實(shí)在看不下去了，才建議他去演戲。
于是，亞洲第一波模特轉型做演員的風(fēng)潮就由他引領(lǐng)了。
拍攝《深夜特急》非常辛苦，大澤隆夫幾乎把一個(gè)旅行者該經(jīng)歷的都經(jīng)歷了一個(gè)遍。他從不抱怨，全身心投入。
可能再也沒(méi)有第二個(gè)人更適合出演這部旅行劇里的主角了。
“已經(jīng)活得很快樂(lè )，什么時(shí)候死去都可以�！�
一個(gè)人找到自己的興趣所在，并持續做著(zhù)自己喜歡做的事情，是很幸運的。但是，幸運的到來(lái)最初可能需要一點(diǎn)點(diǎn)勇敢。澤木喜歡寫(xiě)作，喜歡自由地把各種各樣的東西變成文字。他無(wú)比享受其中。
在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，澤木耕太郎說(shuō)過(guò)這么一段話(huà)：
如果現在神對我說(shuō)“你的生命到此為止了”，那么我會(huì )回答“啊，是這樣啊”，然后欣然接受。因為我至今為止的人生充滿(mǎn)了自由與樂(lè )趣，才能這么想。已經(jīng)活得很快樂(lè )，什么時(shí)候死去都可以。
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