高中《子夜》讀書(shū)筆記
《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì )的面貌，并且立足于這樣一個(gè)廣闊的背景，透過(guò)人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。故事以戲劇般的場(chǎng)景來(lái)開(kāi)端：主人翁吳蓀甫在鄉下的父親吳老太爺避戰亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景觀(guān)使這個(gè)足不出戶(hù)的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。第二天吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人紛至沓來(lái)吊唁。他們聚集在客廳，名以上是來(lái)吊唁，在私底下無(wú)不是在打聽(tīng)戰況、談生意、搞社交。善于投機的買(mǎi)辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結成公債大戶(hù)“多頭”，想要在股票交易中賤買(mǎi)貴賣(mài)，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢(qián)操縱戰局的計劃。吳、杜決定跟著(zhù)趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。
在雙橋鎮農民暴動(dòng)成功后，它打破了吳蓀甫“雙橋王國”的美夢(mèng)，但在此同時(shí)他與杜竹齋等人籌劃的益中信托公司就成立起來(lái)了。他決定將雙橋鎮劫后的余產(chǎn)折合現金投放到益中信托公司，干一番大事業(yè)。他起用絲廠(chǎng)職員屠維岳，蒙騙分裂工人組織，平息了工潮。這時(shí)，杜竹齋驅車(chē)趕來(lái)，報告了公債投機的手的喜訊。吳蓀甫意滿(mǎn)志得，感到勝利正在向他招手。
然而好景不長(cháng)，交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉為對壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開(kāi)始盤(pán)剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢(qián)。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內外交迫的.困境。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠(chǎng)和公館都抵押出去作公債，以背水一戰。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買(mǎi)空賣(mài)空的投機市場(chǎng)來(lái)。
公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構為難賣(mài)空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。推薦理由：
首先是思想方面。“子夜”，原指夜半子時(shí)，，也就是深夜11點(diǎn)至凌晨1點(diǎn)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到。作者以此作書(shū)名，形象地概括了30年代初期中國社會(huì )的主要特點(diǎn)，寓意深刻。作者運用象征手法反映出小說(shuō)的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會(huì )，同時(shí)也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，“子夜”高度概括了小說(shuō)的時(shí)代背景和思想內容。它反映了30年代中國的真實(shí)社會(huì )生活，向人們展現了大都會(huì )生活的種種，詳實(shí)細膩的生活描繪，使讀者沉浸其中，真實(shí)的感受到當時(shí)的社會(huì )，可以說(shuō)是一份難得的史料。
其次就是在小說(shuō)的語(yǔ)言方面。在小說(shuō)中，《子夜》把非虛構性的話(huà)語(yǔ)引進(jìn)小說(shuō)，與虛構性話(huà)語(yǔ)融匯、輝映，應該說(shuō)是相當大膽而富有創(chuàng )造性的文體試驗。其中其史詩(shī)品格，無(wú)疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調適與組合，使得小說(shuō)既有詩(shī)的韻味，又有史的厚重。這正是當代很多小說(shuō)所沒(méi)有，或者說(shuō)達不到的層次，這個(gè)是也是當代大學(xué)生應該學(xué)習的。再者就是在小說(shuō)的結構與線(xiàn)索的設置方面。小說(shuō)以趙吳之間的矛盾為主線(xiàn)，以雙橋鎮暴動(dòng)與吳的矛盾、裕華絲廠(chǎng)女工罷工斗爭與吳的矛盾為輔，三線(xiàn)交錯發(fā)展，從而聯(lián)系社會(huì )各方面，展示著(zhù)宏大的社會(huì )面貌，同時(shí)深刻具體的展現著(zhù)人物的形象。最后就是小說(shuō)的人物方面。在吳蓀甫這個(gè)典型人物的塑造上，作家縝密的藝術(shù)構思和卓越的創(chuàng )作才能得到了充分的體現。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物。他曾經(jīng)熱心于發(fā)展故鄉雙橋鎮的實(shí)業(yè)，打算以一個(gè)發(fā)電廠(chǎng)為基礎建筑起他的“雙橋王國”來(lái)。但雙橋鎮不是“英雄用武”的地方，他的“目的是發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數目，擴大銷(xiāo)售的市場(chǎng)”。不僅這樣，他還知道如果發(fā)展民族工業(yè)。他具有游歷歐美得來(lái)的管理現代工業(yè)的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業(yè)雄心，愿意和他合作。但是吳蓀甫這個(gè)工業(yè)界的騎士卻是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的中國，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，因而他的發(fā)展民族工業(yè)的雄心不能不成為一個(gè)無(wú)法實(shí)現的幻想。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條“投降的出路”。通過(guò)上述這些描寫(xiě)，《子夜》揭示出了作為民族工業(yè)資本家的吳蓀甫的兩面的性質(zhì)：他和帝國主義及其卵翼下的買(mǎi)辦金融資本家之間存在著(zhù)矛盾，和勞動(dòng)人民，特別是工人之間也存在著(zhù)矛盾。在帝國主義統治下，中國民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的，半封建半殖民地的中國是永遠不可能走上資本主義道路的。這是歷史的必然的法則，誰(shuí)也不能夠改變或者動(dòng)搖它。
經(jīng)典片段分析：小說(shuō)的高潮發(fā)生在兩次工潮中。第十三章至第十六章寫(xiě)工人運動(dòng)，吳蓀甫腹背受敵，陷入困境中，小說(shuō)情節趨于緊張并逐漸推向高潮。雙橋鎮農民暴動(dòng)的成功，打破了吳蓀甫建設“雙橋王國”的幻想。第一次為對付工人罷工，吳蓀甫起用屠維岳。他先是暗中收買(mǎi)領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織;當姚金鳳的走狗身份被識破之后，他使吳假令開(kāi)除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工薛寶珠。這樣一來(lái)，以反間計迷惑分裂工人群眾，結果薛被認為是真正走狗，姚的威信恢復，工人反而不肯接受對姚金鳳的處置。接著(zhù)作為讓步，吳收回成命，不開(kāi)除姚，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮壓罷工集合，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨;一面對工人花言巧語(yǔ)，收買(mǎi)人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時(shí)，他又堅決鎮壓。屠維岳是小說(shuō)中別具特色的人物。他富于戲劇性的出場(chǎng)，就已顯示出善于揣摸主子心理的特點(diǎn)。吳蓀甫對屠維岳從斥退忽而又起用和提升并予以重用，既顯示了吳蓀甫的善于用人，也表現出屠維岳的機靈和城府。手握權柄之后，他對工人軟硬結合，欺騙分化，為吳蓀甫竭盡忠誠。他還利用黃色工會(huì )的派別紛爭，借刀殺人，以提高自己的地位。
在這跌宕起伏的故事情節中，作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”，極力突出當時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛，詳實(shí)的情節描寫(xiě)無(wú)不時(shí)刻調動(dòng)著(zhù)讀者的心緒，這也體現了作者對社會(huì )的社科認識，只有對社會(huì )有所觀(guān)察的人才能真正知道大眾的疾苦。在這一情節過(guò)程中，人物動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言描寫(xiě)以及細節描寫(xiě)，給人以強烈真實(shí)的畫(huà)面感，各種矛盾幾乎破紙而出，足見(jiàn)作者描寫(xiě)手法的功底。
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