常見(jiàn)音控設備的使用

　　引導語(yǔ)：大體的音控設備你都了解了嗎?要不要看看小編準備的這些關(guān)于音控設備使用的有關(guān)知識，看看能不能幫助到你?

　　壓縮器和限制器的作用

　　壓縮器和限制器，簡(jiǎn)稱(chēng)壓限器，在廣播音響系統中，壓縮限制器主要有三種用途：

　　(1)壓縮信號動(dòng)態(tài)范圍，防止過(guò)激失真，或保護后級的功放和音箱;

　　(2)降低噪聲電平，提高信號傳輸通道的信號噪聲比，例如與擴展器配合使用，起自動(dòng)降低噪聲的作用;

　　(3)產(chǎn)生特殊的音響效果。

　　壓縮限制器是一種很有前途的設備，其重要性往往不被一些人所認識。且不說(shuō)它在對聲音的處理過(guò)程中能產(chǎn)生的特殊效果，僅僅是對功率放大器及揚聲器系統的保護作用就已令人稱(chēng)道，對于突發(fā)的信號、過(guò)強的信號、誤操作所產(chǎn)生的大信號和聲反饋，壓限器都能自動(dòng)地將其幅度按一定的比例進(jìn)行壓縮或限幅，這樣就可以使由于上述現象而引起的功率放大器過(guò)載問(wèn)題得到解決，從而使昂貴的功率放大器和揚聲器系統得到保護。

　　對于舞臺擴聲，由于原聲(演員、樂(lè )隊等直接發(fā)出的聲音)和重放聲(擴聲系統播放出的聲音)同時(shí)存在，擴聲主要起提高聲壓級的作用。

　　一般說(shuō)來(lái)，原聲音量較小時(shí)，場(chǎng)內聲壓級低，聽(tīng)聞效果差，這時(shí)需要較高的傳聲增益;隨著(zhù)原聲音音量的增大，需要的擴聲增益越來(lái)越低，甚至不必用擴聲了。否則，不僅會(huì )使擴聲系統嚴重過(guò)激失真，而且聲壓級提高，傷害聽(tīng)眾聽(tīng)力，因此舞臺擴聲也需要使用壓縮限制器。

　　利用壓限器還能創(chuàng )造一些特殊的音響效果。壓限器中的放大器，在輸入電平增加時(shí)其增益要下降，對現代絕大多數壓限器來(lái)說(shuō)，下降時(shí)間是一個(gè)可調的參數，稱(chēng)為壓縮啟動(dòng)時(shí)間;當輸入信號減小，低于壓縮門(mén)限電平時(shí)，放大器的增益又要恢復，恢復時(shí)間也是一個(gè)可調參數，稱(chēng)為想不到的聲響效果。比如對一件彈拔樂(lè )器，仔細地調整啟動(dòng)時(shí)間，恢復時(shí)間和壓縮門(mén)限及壓縮比，特別是恢復時(shí)間調得快，就能得到一種類(lèi)似于手風(fēng)琴的聲音。還有，用很短的恢復時(shí)間并施以很大限制，可使鈸的聲音變成一種奇怪的聲音，就像將鈸的錄音帶倒著(zhù)放一樣。這是色彩性很重的一種特殊聲響。 壓限器的作用還很多，例如：

　　(1)獨唱演員用落地式或手持式話(huà)筒時(shí)，嘴與話(huà)筒的距離如果變化過(guò)大，則音量不好控制，施加壓縮器后可使音量變化平穩。

　　(2)使用壓限器能使電吉他、電貝司等樂(lè )器音量平穩，往往電吉他低音弦的音量比其余大得多，利用壓縮特性可解決此問(wèn)題。

　　(3)在壓限器前如一帶通濾波器(可用均稀器代用)，使送人壓限器的信號為人聲中的過(guò)重唇齒音和樂(lè )器的高頻噪聲，它們觸發(fā)壓限器工作，可只對因話(huà)筒或調音均衡不當而產(chǎn)生的過(guò)重咝聲起限制作用。

　　調音臺操作術(shù)語(yǔ)英漢對照

　　GAIN：輸入信號增益控制

　　CUE：選聽(tīng)開(kāi)關(guān)

　　MONO OUT：?jiǎn)温暤垒敵?/p>

　　PROGRAM BALANCE：主輸出聲像控制

　　MONITOR BALANCE：監聽(tīng)輸出聲像控制

　　EQ IN(OUT)：均衡器接入/退出按鍵

　　FT SW：腳踏開(kāi)關(guān)

　　REV.CONTOUR：混響輪廓調節

　　PAD：定值衰減，衰減器

　　HIGH：高音電平控制

　　MID-HIGH：中高音電平控

　　LOW：低音電平控制

　　PAN：相位控制

　　MON.SEND：分路監聽(tīng)信號控制

　　EFX.SEND：分路效果信號控制

　　LIMIT(LED)：信號限幅指示燈

　　LEFT.：左路信號電平控制

　　RIGHT：右路信號電平控制

　　MONITOR：監聽(tīng)系統

　　MON.OUT：監聽(tīng)輸出

　　MASTER：總路電平控制

　　EFX.MASTER：效果輸出電平控制

　　EFX.PAN：效果相位控制

　　EFX.RET：效果返回電平控制

　　EFX.MON：效果送監聽(tīng)系統電平控制

　　DISPLAY：電平指示器

　　ECHO：混響

　　HIGH I IN：高阻輸入

　　LOW I IN：低阻輸入

　　OUT/IN：輸出/輸入轉換插孔

　　AUX.IN：輔助輸入

　　MASTER OUT：總路輸出

　　EFX.OUT：效果輸出

　　EFX.RETURN：效果返回輸入

　　LAMP：專(zhuān)用照明燈電源

　　POWER：總電源開(kāi)關(guān)

　　BALANCE OUTPUT：平衡輸出

　　FUSE：保險絲

　　PEL：預監聽(tīng)(試聽(tīng))按鍵

　　EFF：效果電平控制

　　MAIN：主要的

　　LEVEL：聲道平衡控制

　　HEAD PHONE：耳機插孔

　　PHANTOM POWER：幻像電源開(kāi)關(guān)

　　SIGNAL PROCESSOR：信號處理器

　　SUM：總輸出編組開(kāi)關(guān)

　　LOW CUT：低頻切除開(kāi)關(guān)

　　HIGH CUT：高頻切除開(kāi)關(guān)

　　PHONO INPUT：唱機輸入

　　STEREO OUT：立體聲輸出

　　ACTIVITY：動(dòng)態(tài)指示器

　　歌舞廳返聽(tīng)系統中其調音的技巧

　　返聽(tīng)系統的設置原因

　　由于歌舞廳之類(lèi)的演出場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)面積增大時(shí)，與之相對應的舞臺也隨之協(xié)調性擴大，有的還增加了一系列功能(如伸縮、升降等)。

　　本來(lái)就處于主擴聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開(kāi)更大一些距離，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應：首先，演唱者可能聽(tīng)不清自己的聲音，在某些弱音處理時(shí)甚至完全聽(tīng)不到，這就很難找準感覺(jué)，對演唱情緒必然會(huì )產(chǎn)生影響;樂(lè )器演奏者由于聽(tīng)不清或者聽(tīng)不到自己和他人樂(lè )器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。

　　其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應，演奏者肯定感覺(jué)低音很濃，從而對其樂(lè )器音色的調整必然會(huì )產(chǎn)生誤導作用。

　　筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事，一位吉它手沒(méi)有使用返聽(tīng)音箱，曾大聲對我說(shuō)他的吉它低音太重了，要我在調音臺上處理，我讓他到前方聽(tīng)一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。 這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因而他不停地(在吉它效果器上)衰減低音提升高音所造成的結果，顯而易見(jiàn)，低頻繞射信息對其在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了誤導，這種現象在大的場(chǎng)地特別明顯。再則，在現場(chǎng)演出過(guò)程中，一旦主音箱系統出現故障，那么返聽(tīng)系統就可起到應急作用，至少比無(wú)聲冷場(chǎng)要好得多，同時(shí)給調音員對主系統的維修處理贏(yíng)得時(shí)間。 返聽(tīng)與監聽(tīng)的關(guān)系

　　在談到返聽(tīng)系統時(shí)必須牽扯到另外一個(gè)問(wèn)題—監聽(tīng)。那么返聽(tīng)與監聽(tīng)到底有什么關(guān)聯(lián)呢?返聽(tīng)主要服務(wù)于整個(gè)演唱演奏者，讓他(她)們都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到自己和他人的聲音，以利于調整與配合;而監聽(tīng)則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體服務(wù)。正因為如此，就有一系列監聽(tīng)(自帶功放的)音箱，比如吉它專(zhuān)用監聽(tīng)音箱、貝司、鍵盤(pán)等。 它們主要根據不同的樂(lè )器音色而設計，以便使用者對自己所持樂(lè )器音色進(jìn)行調整和實(shí)時(shí)監聽(tīng);如果是錄音棚或者是演播廳，監聽(tīng)的意義則又不相同，這里又稱(chēng)之為監聽(tīng)，所服務(wù)的對象則是音頻導演或錄音師，他(她)們聽(tīng)到的聲音，則是完全不加修飾的在調音臺的輸出端就能接收到的聲音，這其實(shí)是一個(gè)高級別的用來(lái)制作或錄音的系統。

　　返聽(tīng)系統的設計與調試

　　1.返聽(tīng)功率的確定

　　一般返聽(tīng)放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個(gè)是沒(méi)有定量的，但是有一個(gè)現場(chǎng)原則，即當演唱演奏者處于返聽(tīng)區域即主擴聲音箱后面時(shí)，主要聲音的獲得必須是返聽(tīng)音箱發(fā)出的，一旦離開(kāi)這個(gè)區域(即處于主擴聲區域)則應聽(tīng)不到返聽(tīng)的聲音，完全應該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺(jué)，使他們混淆視聽(tīng)、無(wú)所適從。這就說(shuō)明，此時(shí)返聽(tīng)和主擴聲應各成一體，而又要相互協(xié)調和平衡，在音量調節上保證良好的融合度。

　　2.返聽(tīng)器材的配置

　　由于返聽(tīng)音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時(shí)間演唱者處于返聽(tīng)區域，因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽(tīng)揚聲器最好選用專(zhuān)門(mén)的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過(guò)合理調整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進(jìn)人傳聲器的機會(huì )，從而提高傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。 返聽(tīng)功放與一般功放沒(méi)有區別，其選用應與主功放同等級對待。在多個(gè)舞廳，返聽(tīng)系統大都沒(méi)有使用均衡器，返聽(tīng)功放音量開(kāi)的很保守，而且他們認為返聽(tīng)均衡器可有可無(wú)，其實(shí)這個(gè)理解是偏頗的。前面我們講過(guò)，返聽(tīng)區域的傳聲器很容易因返聽(tīng)音箱信號的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設置返聽(tīng)系統的意義，所以應該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來(lái)抑制嘯聲。至于其他周邊設備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。

　　3.連接與調試

　　如果是相對較小的舞臺，我們可以設置兩只或四只返聽(tīng)音箱，返聽(tīng)信號從調音臺的專(zhuān)用監聽(tīng)接口或輔助輸出接口引出。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽(tīng)旋鈕或輔助旋鈕通過(guò)比例分配，最后混合形成，這時(shí)舞臺上所有演唱演奏者都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到全部曲目聲音。如果是相對大的舞臺，樂(lè )手身邊一般安放有樂(lè )器監聽(tīng)音箱，如吉它、貝司、鍵盤(pán)等，這時(shí)就讓這些監聽(tīng)音箱充當樂(lè )器返聽(tīng)音箱，舞臺臺口的返聽(tīng)音箱就主要送出人聲，因為舞臺上各樂(lè )器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大(當然也可以加人樂(lè )器的聲音)。 鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是利用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來(lái)，以免鼓本身敲擊聲與擴音鼓聲相互干擾，所以當鼓聲一起，鼓手可能完全聽(tīng)不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號的返聽(tīng)音箱，但此時(shí)要注意音量調節，以免鼓拾音話(huà)筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機監聽(tīng)。 由于調音臺的本身的設計，其上面的所有音質(zhì)補償和衰減推子調節以及聲像分配均不能對返聽(tīng)信號產(chǎn)生作用，也就是說(shuō)調音員在主擴聲系統的一切操作都不會(huì )影響返聽(tīng)系統，返聽(tīng)信號的大小主要由調音臺輸人通道中的粗調增益、監聽(tīng)旋鈕或輔助鈕以及對應的合成板塊中的監聽(tīng)輸出或輔助輸出合成取得。調試中我們必須控制好各聲部的監聽(tīng)送出信號比例，保證各路返聽(tīng)信號良好的清晰度的平衡性。

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