音控人員調音要點(diǎn)
音控人員(Sound Man)的專(zhuān)業(yè)是一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )成功與否的關(guān)鍵人物，而音控人員常常只是收音、送出聲音而已嗎?其實(shí)不然，音控人員必需了解每樣樂(lè )器的音色帶寬，以其專(zhuān)業(yè)收錄每樣樂(lè )器的聲音傳送至音控臺，而且還必須具有音樂(lè )性，依據音樂(lè )經(jīng)驗，隨時(shí)過(guò)濾噪聲干擾，再隨狀況調整強弱后，再輸送各帶寬的聲音出來(lái)。下面一起跟小編來(lái)了解下音控人員的工作吧。
一.樂(lè )器與人聲的大小比例
弦樂(lè )有清新感、管樂(lè )有飽實(shí)感、打擊樂(lè )器敲起來(lái)都會(huì )有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，所有的樂(lè )器與人聲都應該具有質(zhì)量感，讓樂(lè )器與人聲聽(tīng)起來(lái)更穩更扎實(shí)更像真的。到底樂(lè )器的線(xiàn)條、形體要多大才算對?到底人聲要一縷如煙?還是要豐潤有肉?當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體與音量不知道要超過(guò)小提琴多少倍。如果在不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)，尤其是現場(chǎng)音樂(lè )敬拜往往就是如此。所以音控人員都會(huì )刻意平衡一下小提琴的音量。
當整個(gè)管弦樂(lè )團與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應該要細小得不能再細小，而不是我們在CD上所聽(tīng)到的那么清楚、強勁。所以，正確的樂(lè )器與人聲大小比例不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè )要作大小比例。樂(lè )器如此，人聲亦然。
其實(shí)樂(lè )器與人聲的大小比例最值得注意的，不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因為頻率響應曲線(xiàn)扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話(huà)，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì )特別的大、特別有勁;大提琴、低音提琴亦然。所以在評論樂(lè )器與人聲的大小比例時(shí)，應該特別注意頻率響應曲線(xiàn)扭曲所造成的影響。
二.樂(lè )器的特性
每種樂(lè )器都和人一般，有著(zhù)自己的個(gè)性。大提琴聽(tīng)起來(lái)像紳士，爵士鼓可以像火爆浪子，也可以像小綿羊(看鼓手功力)，小提琴溫柔得像淑女，打擊樂(lè )器熱情得像卡門(mén)。
由于個(gè)性不同，因此，在搭配上也就必須慎重其事。不同特色的器材配在一起，一定要有藝術(shù)技巧。所以器材個(gè)性的認知絕對是必要的。如果不了解器材個(gè)性，當然也就無(wú)法做合適的搭配。
三.整體平衡性
每種樂(lè )器材都和指揮在控制樂(lè )團一樣，應該求得一個(gè)整體的平衡性。這就好比一個(gè)樂(lè )團中，人人皆是獨奏的高手，要是每一個(gè)人都想出鋒頭，不聽(tīng)指揮的詮釋?zhuān)绱艘粊?lái)雖然個(gè)別演奏水平高，但是樂(lè )團的整體平衡性一定差，這樣就稱(chēng)不上一個(gè)好樂(lè )團。我們無(wú)法用尺度去度量出來(lái)，要分辨整體平衡性，就得多聽(tīng)音樂(lè )會(huì )才能分辨比較樂(lè )團好壞，祗有靠自己豐富的聆聽(tīng)經(jīng)驗來(lái)累積判斷了。
除此之外，整體平衡性說(shuō)的還有高、中、低頻段的適當量感分配。例如我們所說(shuō)的低頻基礎要好就是其中之一。所謂低頻基礎就是低頻段在整個(gè)音樂(lè )里造成的穩固、穩定的狀態(tài)。大部份的音樂(lè )迷都希望音樂(lè )是很厚實(shí)、豐潤的，而不希望高頻多過(guò)中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。
這種合理的高、中、低頻段量感也就是我所說(shuō)旳整體平衡性。整體平衡性好的器材聽(tīng)起來(lái)就會(huì )耐聽(tīng)，這也就是一般人所說(shuō)的音樂(lè )性。
2016年音控人員調音要點(diǎn)2016年音控人員調音要點(diǎn)所以做喇叭擺位時(shí)，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬(wàn)不要為了音場(chǎng)表現，而犧牲了雄厚的中頻與低頻。舉例來(lái)說(shuō)，如果您的喇叭離墻太遠時(shí)低頻會(huì )不足，那么就應該讓喇叭靠墻擺。
四.樂(lè )器與人聲的質(zhì)感
質(zhì)感這個(gè)名詞相當抽象，不過(guò)在此說(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè )器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。當我們說(shuō)小提琴的擦弦質(zhì)感很好，鈸的敲擊質(zhì)感很好，也就是說(shuō)它敲起來(lái)像真的，就意謂著(zhù)收音做得好。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指傳真度。
而形體感則更容易了解，當聽(tīng)單簧管吹奏時(shí)，我們可以說(shuō)它的形體感真好，那也是傳真度的一種�？傊�，質(zhì)感與形體感皆是「傳真與否」的代名詞。在形容拉奏、敲擊鍵盤(pán)樂(lè )器時(shí)，我們用的是某某樂(lè )器的質(zhì)感很好。
可是，在形容管樂(lè )器時(shí)，通常不用質(zhì)感二字，而用「氣勢感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺(jué)。說(shuō)得更清楚些，空氣感是指聲波振動(dòng)的感覺(jué)，而質(zhì)感大部分是接觸后剎那的感覺(jué)。當然弦樂(lè )群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂(lè )空氣中產(chǎn)生的清新感。
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