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芭蕾舞劇奧涅金賞析
《奧涅金》改編自俄羅斯文學(xué)家普希金其中的作品《葉甫蓋尼·奧涅金》。采用柴科夫斯基的音樂(lè )編曲。編劇、編導J.克蘭科。1965年斯圖加特芭蕾舞團首演于斯圖加特，主演M.海蒂等�？颂m科選取了普希金原著(zhù)中的一系列場(chǎng)面，著(zhù)重刻畫(huà)了塔吉雅娜的天真純潔、一見(jiàn)鐘情和奧涅金的輕佻虛偽、玩世不恭的性格。下面是小編為您收集整理的芭蕾舞劇《奧涅金》的藝術(shù)賞析，喜歡的可以看看，希望對你有幫助!
賞析：
芭蕾舞劇《奧涅金》是一部非常成功的現代芭蕾代表作品。他首演于1965年4月12日，在著(zhù)名的德國斯圖加特國家歌劇院�！秺W涅金》的故事是根據亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的詩(shī)歌體小說(shuō)進(jìn)行改編，又為身為編劇和編導的約翰·克蘭科對其進(jìn)行了創(chuàng )造，同時(shí)配有柴可夫斯基的著(zhù)名鋼琴曲，并稍加改編和配器。于是在20世紀誕生出了一部如此恢弘和成功的經(jīng)典芭蕾劇目。
我十分欣賞這部芭蕾劇目，原因有三點(diǎn)：
(一)極具現代芭蕾的藝術(shù)特征，將現代芭蕾所想要展現的東西，和其與眾不同的地方表現的淋漓盡致。
第一，表演模式多元化，向傳統芭蕾所崇拜的古典唯美主義開(kāi)戰。全劇并沒(méi)有像古典芭蕾那樣完全套用傳統的兩大表演模式，即雙人舞和性格舞。而是隨著(zhù)劇情的展開(kāi)和情節的需要配以適合的舞蹈動(dòng)作所體現，不顯得那么生硬，而讓人感覺(jué)到非常流暢。首先，第一幕第一場(chǎng)中的群舞的靈動(dòng)和活潑，與在后面安靜看書(shū)的達吉亞娜形成鮮明而強烈的對比，襯托出達吉亞娜安靜從容的性格。接下來(lái)的散步雙人舞，明顯表明達吉亞娜和奧涅金的主被動(dòng)關(guān)系，奧涅金動(dòng)作被動(dòng)而逃避，達吉亞娜動(dòng)作主動(dòng)而迫切，非常巧妙地體現了達吉亞娜對奧涅金的崇拜與愛(ài)慕之情，而奧涅金的冷酷和傲慢也躍然舞臺之上。之后的臥室雙人舞，也就是達吉亞娜的夢(mèng)境，奧涅金性情大變，變的溫柔多情，以?xún)?yōu)美，溫婉的舞姿展現出達吉亞娜心目中的奧涅金。與之情的不溫不火形成強烈對比，生動(dòng)，更體現了舞者高超的演技。所以整個(gè)劇目并未完全按照標準的表演模式來(lái)演繹，更添戲劇性和可觀(guān)賞性。
第二，創(chuàng )作思想自由開(kāi)放，古今中外，為我所用。奧涅金是根據小說(shuō)改編而成，舞劇中沿用了小說(shuō)嗲蕩起伏的情節，引人入勝，矛盾沖突緊湊，極具觀(guān)賞性，加以芭蕾的表演技巧，更是讓人眼前一亮。
第三，在內容和形式上深受現代舞影響，現代舞，講求的是打倒一切偶像崇拜的藝術(shù)。芭蕾藝術(shù)是一門(mén)高雅的藝術(shù)，最早起源于宮廷，所以導致早期的芭蕾中不能有太多在地上翻滾的動(dòng)作，這樣會(huì )顯得不莊重。而在本劇第二幕決斗的場(chǎng)景中，連司機的動(dòng)作重型靠下，而且動(dòng)作緩慢，很多在地上翻滾的動(dòng)作，以此來(lái)更生動(dòng)的體現他內心的掙扎與痛苦，表演已不再拘泥于模式，而是根據劇情需要，以更加大膽夸張的動(dòng)作提升全劇的靈魂。
(二)以動(dòng)作和神態(tài)的生動(dòng)性栩栩如生的展示了人物性格。
首先，第一幕，達吉亞娜與奧涅金初次見(jiàn)面時(shí)，達吉亞娜迫切而害羞的眼神，和雙手抱胸，以及前進(jìn)兩步后退一步的路線(xiàn)均體現了達吉亞娜和奧涅金的主被動(dòng)關(guān)系。而后歡快活潑的俄羅斯民間舞群舞，則表現了奧爾加和連司機的親密關(guān)系，兩人的托舉等動(dòng)作，更將二人的關(guān)系得到一個(gè)升華。其次，第三幕奧涅金的內心獨舞動(dòng)作沉重緩慢，眼神空虛迷離，體現了他內心的空虛與孤獨。之后，晚會(huì )上格雷鳴公爵和達吉亞娜的雙人舞與之情又形成對比，表現出達吉亞娜此時(shí)的端莊與嫻熟。第二個(gè)臥室雙人舞中經(jīng)典的移重心動(dòng)作，體現達吉亞娜內心的掙扎和猶豫。全劇動(dòng)作生動(dòng)，靈活，以芭蕾舞美的形式為觀(guān)者講述了一個(gè)可歌可泣的動(dòng)人故事。
(三)華麗的舞臺和優(yōu)美的音樂(lè )，更讓全劇如虎添翼。
達吉亞娜在鄉村的時(shí)候的服裝簡(jiǎn)單樸素，而嫁給公爵后華麗的紅色長(cháng)裙高貴優(yōu)雅;達吉亞娜生日會(huì )的音樂(lè )歡快靈動(dòng)，決斗時(shí)的音樂(lè )陰郁低沉。從燈光到舞美無(wú)一不是成就這部舞劇如此成功的關(guān)鍵。
劇情簡(jiǎn)介：
三幕歌劇，作于1878年。腳本系作曲家本人根據普希金的同名詩(shī)體小說(shuō)編成。第二年在莫斯科首演。
純真而富于幻想的塔姬雅娜對來(lái)訪(fǎng)的奧涅金一見(jiàn)傾心，連夜寫(xiě)信向他傾訴了自己的心曲。而對當時(shí)的貴族生活深感厭倦的奧涅金一方面冷冰冰地拒絕了她的愛(ài)情，一方面玩世不恭地向她的妹妹、單純而又愛(ài)慕虛榮的奧爾佳假獻殷勤。由此激怒了奧爾佳的戀人、青年詩(shī)人連斯基，致使他在與奧涅金的決斗中喪生。幾年后，奧涅金在舞會(huì )上又見(jiàn)到了已嫁給格列敏公爵的塔姬雅娜，內心深處的愛(ài)情終于被喚醒。他不顧一切地向塔姬雅娜表白，但是她決心忠于道德和義務(wù)，拒絕了奧涅金。整部歌劇音樂(lè )形象鮮明，旋律優(yōu)美樸實(shí)，誠摯動(dòng)人，具有俄羅斯抒情浪漫曲的鮮明特征，尤其以細致地刻劃人物內心世界見(jiàn)長(cháng)。連斯基的兩段著(zhù)名詠嘆調《我愛(ài)你，奧爾佳》和《青春啊，青春》都表現出他對愛(ài)情的熱情追求。塔姬雅娜寫(xiě)信一場(chǎng)的那首著(zhù)名詠嘆調，體現了作曲家準確把握人物最細微、最隱秘的情感變化的驚人技巧。
讀后感：
雖然讀是老師下達的一項任務(wù)，但是品讀下來(lái)卻很有感觸。
讀這本書(shū)時(shí)，最大的感受就是小說(shuō)的語(yǔ)言十分優(yōu)美，終于明白作為現代俄語(yǔ)的創(chuàng )始人和奠基者,對發(fā)展俄羅斯標準語(yǔ)作出了多么大巨大貢獻，他好像在用他的作品告訴當時(shí)崇尚法語(yǔ)的貴族，即使小說(shuō)用的是俄語(yǔ)，即使女主人公的名字是老土的俄國傳統名字，但是小說(shuō)依然可以浪漫，迷人。
很喜歡很喜歡書(shū)里面的景物描寫(xiě)，高大的針葉林，遮天蔽日，會(huì )有松鼠在其間穿梭…涅瓦河上的彼得堡的明朗夏夜和鄉村景色的畫(huà)面在小說(shuō)里交織。
從詩(shī)篇中變遷的四季，讓人感受到俄羅斯大自然的美麗。另外，這部作品中流露出的俄羅斯的一些優(yōu)雅與浪漫的氣質(zhì)也非常吸引我。
決斗，以生命作賭注，以尊嚴和愛(ài)為名義，不顧一切。眾所周知，本人跟他在《葉甫蓋尼奧涅金》這部長(cháng)詩(shī)中的另一形象連斯基如出一轍，都是輕信人言，在決斗中被人殺死。好像是一種預告，當然，小說(shuō)的成功少不了的是典型人物形象的塑造。
葉甫蓋尼奧涅金--像是一棵與時(shí)代格格不入的樹(shù)，用盡全身的力氣想抖落身上讓自己的老樹(shù)葉，卻沒(méi)有辦法長(cháng)出新的嫩葉，或許是時(shí)代的土壤注定了這棵樹(shù)凋零。他留下的是無(wú)法彌補永恒痛苦和懊悔，塔吉雅娜―地道的俄羅斯女人。
她的名字，她的行為，她的言語(yǔ)，都散發(fā)著(zhù)俄羅斯的特質(zhì)。但是對于這個(gè)完美，純潔，忠貞的女人，我們也只能?chē)@息，嘆息她和奧涅金的愛(ài)情無(wú)疾而終，嘆息她對向往生活的無(wú)奈放棄。另外，小說(shuō)中的一些觀(guān)點(diǎn)也讓我很欣賞。
比如，“習慣本是個(gè)人間的暴君，何必跟時(shí)代無(wú)益地爭辯�！庇卸嗌俑也晃樊敶说难酃�，打破常規。再比如，“我們把一切人當做零看，能夠算做壹的只有我們自己”，揭露了現實(shí)社會(huì )中人們勾心斗角、權利相爭、只顧自身利益的丑態(tài)。
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