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編導電影常識了解
電影是編導制作的必學(xué)科目，下面小編就編導電影的一些常識給大家進(jìn)行簡(jiǎn)要的介紹說(shuō)明。
真實(shí)電影介紹
真實(shí)電影從五十年代末開(kāi)始的一個(gè)以直接紀錄手法為基本特征的電影創(chuàng )作流派。包括法國的真實(shí)電影運動(dòng)和美國的直接電影運動(dòng)。代表人物有法國的讓·盧什、法朗索瓦·萊興***、馬利奧-呂斯渡利、美國的戴維·梅斯爾斯和阿爾倍特·梅斯爾斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿倫·彭尼貝殼等。
真實(shí)電影的倡導者自稱(chēng)他們的靈感主要來(lái)自蘇聯(lián)吉加·維爾托夫的"電影眼睛"理論和實(shí)踐。維爾托夫在二十年代拍攝了一系列由生活即景組成的新聞片，后來(lái)又把這些即景式影片剪輯成有一定結構的長(cháng)片，他把這種影片稱(chēng)為"電影真理報"，、而真實(shí)電影實(shí)際上就是這一餓文詞忙的法譯。真實(shí)電影作品和電影真理報在藝術(shù)上的不同之處在于前者所表現的事件更完整、更單一，因而更具有故事片的特質(zhì)。
真實(shí)電影作為一種制片方式具有下列特點(diǎn)：
1.直接拍攝真實(shí)生活，排斥虛構;
2.不要事先編寫(xiě)劇本，不用職業(yè)演員;
3.影片的攝制組只由三人組成，即導演、攝影師和錄音師，由導演親身剪輯底片。
在這一電影流派內部，法國的真實(shí)電影和美國的直接電影的唯一不同之處在于電影導演的作用：法國人主張導演可以參與拍攝過(guò)程。例如盧什在拍攝《夏日紀事》(1961)時(shí)，為了給觀(guān)眾一種導演盡非旁觀(guān)者的印象，插進(jìn)了由他自己進(jìn)行的對片中人物的一系列訪(fǎng)問(wèn)和爭論場(chǎng)碰。美國人則力求避免干涉事件的過(guò)程，要求導演采取嚴格的客觀(guān)態(tài)度，以免破壞對象的自然傾向，例如利科克拍攝《大衛》(1962)時(shí)，自始至終只是按照事件的自然進(jìn)程，不加干預地拍下一個(gè)年輕吸毒犯在戒毒中心成功地棄舊圖新的故辜。
真實(shí)電影的拍攝方法要求導演能正確地發(fā)現事件和預見(jiàn)其戲劇性過(guò)程，要求攝制組動(dòng)作靈敏.當機立斷，這種方法必然給影片的題材造成很大的限制，因此，純粹意義上的真實(shí)電影作品為數很少。真實(shí)電影作為一個(gè)流派的更大意義在于它為一般的故事片創(chuàng )作提供了一個(gè)保證最大限度的真實(shí)性的拍攝方法，在這一點(diǎn)上,其影響是深遠的。例如約克·羅齊嬪的《再見(jiàn)，菲律賓》(1962)使用了即興的對白、輕便攝影機和暗躲的麥克風(fēng)，顯示了真實(shí)電影的印記。特呂弗的《胡作非為》(1959)在高度自然的拍攝風(fēng)格和社會(huì )性?xún)热萆想娒黠@地表現出真實(shí)電影的影響。戈達爾在他的很多影片里進(jìn)行主觀(guān)參與，更是直接搬用了真實(shí)電影的方法。
什么是室內劇電影
室內劇電影(kammer spiel film)二十年代出現在德國的一種與表現主義電影相對立的電影。 "室內劇"原來(lái)是德國戲劇導演馬克斯·菜園哈特創(chuàng )造的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，專(zhuān)指一種供小型戲院演出的，恪守時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作三一律的舞臺劇。奧地利電影編劇卡爾.梅育把這一概念搬用到電影中來(lái)，創(chuàng )立了室內劇電影。梅育于1919年寫(xiě)了《卡里加里博士》的劇本，成為表現主義電影的主要倡導者之一，但一年后，梅育便開(kāi)始脫離表現主義的軌道，于1921年寫(xiě)出《后樓梯》，由保羅.萊尼導演，成了第一部"室內劇電影"。
室內劇電影拋棄了表現主義電影慣用的鬼怪和瘋子的主題，而以社會(huì )上的小人物如鐵路工人、店員和女仆為對象，描寫(xiě)他們的日常生活和環(huán)境。它恪守古典悲劇的三一律，布景簡(jiǎn)單(主要是內景)，人物數目很少，一般無(wú)名無(wú)姓，只以其職業(yè)為特征。它非常留意對人物的心理刻劃，鏡頭經(jīng)常良時(shí)間地停留在人物的手勢動(dòng)作和面部表情上。由于故事情節比較簡(jiǎn)單，時(shí)間空間變化很小，所以它一方面要求演員的演技嚴厲平實(shí)，避免夸張，另方面盡量少用字幕，力求通過(guò)可見(jiàn)形象來(lái)傳達戲劇性?xún)热�。但囿于無(wú)聲電影的技術(shù)局限性，也造成人物性格過(guò)于簡(jiǎn)單，鏡頭過(guò)于冗眭和重復，甚至出現使觀(guān)眾無(wú)法了解人物的行為動(dòng)機等缺點(diǎn)。
室內劇電影的代表作品除了由梅育編劇的一系列影片如《鐵道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑賤的人》(1924)以外，還有保羅-津納爾的《恩欲》(1924)等影片。這種電影在引導一部分德國電影導演走上寫(xiě)實(shí)道路方面超了很大作用(參見(jiàn)"街道電影")。在國外，它的影響主要表現在以馬賽爾·卡爾內為代表的一些法國電影導演的電影形式上。
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