- 相關(guān)推薦
動(dòng)畫(huà)中主題與角色設計之間的平衡
導語(yǔ)：動(dòng)畫(huà)已不單是滿(mǎn)足人們的視覺(jué)需求,而是發(fā)揮著(zhù)更廣闊更重要的作用。動(dòng)畫(huà)的角色設計和動(dòng)畫(huà)的表現形式作為兩項重要的動(dòng)畫(huà)元素,也在日新月異的發(fā)展,其形式種類(lèi)愈來(lái)愈豐富、多樣。下面就由小編為大家介紹一下動(dòng)畫(huà)中主題與角色設計之間的平衡，希望對大家有所幫助！
現今動(dòng)畫(huà)應用領(lǐng)域的擴大和多視覺(jué)的需要,其主題更加豐富,動(dòng)畫(huà)角色的表現手法和形式也更趨向多元化。動(dòng)畫(huà)在日新月異的發(fā)展的同時(shí),主題、角色設計及其表現方法之間永遠需要保持一種微妙的平衡。
有不少的動(dòng)畫(huà)作品有著(zhù)光現奪目的外表,唯美動(dòng)人的畫(huà)面,極強的視覺(jué)沖擊力,但是角色設計所表現的效果與全片主題不像符合或空洞無(wú)力,甚至讓人看后不知所云。這樣是沒(méi)有注意研究動(dòng)畫(huà)角色與動(dòng)畫(huà)主題的配合,沒(méi)有發(fā)揮動(dòng)畫(huà)的作用,忽略了動(dòng)畫(huà)主題的重要性。一部無(wú)法表達清楚制作者所要講述的事情的影片是失敗的作品,一部不能讓觀(guān)眾感動(dòng)的影片也不是成功之作。如何來(lái)主題、角色設計及其表現方法之間的微妙關(guān)系,在此我們將其按照流派來(lái)劃分為主流與非主流兩大派別來(lái)逐一探討。
一、主流動(dòng)畫(huà)中主題與角色設計的關(guān)系
顧名思義,主流動(dòng)畫(huà)必是代表蔚為主流的思想情調,欣賞情趣,視覺(jué)情感,因此主流動(dòng)畫(huà)的表現形式也須是迎合于大眾而制作的。如我們現在最常見(jiàn)的,2D有紙動(dòng)畫(huà),電腦動(dòng)畫(huà)等。它們顯現出不可取代的文化特色,就像可口可樂(lè )、麥當勞一樣深入人心。
主流動(dòng)畫(huà)是由觀(guān)眾決定其內容,內容又決定其形式。如日本大多數動(dòng)畫(huà)公司都有一個(gè)很重要的部門(mén)――情報科,這個(gè)部門(mén)的工作就是大量地做群眾調查,搜集群眾意見(jiàn),總結出觀(guān)眾最想看的動(dòng)畫(huà),隨后動(dòng)畫(huà)公司根據這些總結報告來(lái)設定新的動(dòng)畫(huà)。不難看出日本動(dòng)畫(huà)為什么如此深入人心。主流動(dòng)畫(huà)有大批的觀(guān)眾緣,廣闊的市場(chǎng)空間,通俗易懂的情節,親和力十足的設計,但同時(shí)也缺少藝術(shù)的深度,缺乏創(chuàng )新感,表現形式十分單一。
就拿我們大家都很熟悉的《海底總動(dòng)員》來(lái)說(shuō),它為我們講述了發(fā)生在一對小丑魚(yú)父子之間的故事。其中沒(méi)有傳統意義上的英雄,只有濃濃的情感。全片繼承了迪士尼的一貫風(fēng)格,將人性與純真在一部電影里進(jìn)行最大程度的詮釋�！逗５卓倓�(dòng)員》的角色的設定上大量加入人性化的設計,將動(dòng)物擬人化,這更加方便于觀(guān)眾體會(huì )影片中角色的感情色彩,更容易引起觀(guān)眾的共鳴。該片中的各個(gè)魚(yú)類(lèi)角色,小到清潔員小蝦,大到形態(tài)巨碩的藍鯨,他們雖然都沒(méi)有傳統動(dòng)畫(huà)角色的四肢,但它們擁有人類(lèi)般豐富的表情,這不但在最大程度上保留本體的原汁原味上,并且更添了一份人性,在使角色本身更具有吸引力的同時(shí),也拉近了觀(guān)眾與動(dòng)畫(huà)片的距離,更加直接的向觀(guān)眾傳遞了影片的主題思想。
再看看我們的本土作品,深受?chē)讼矏?ài)的、網(wǎng)絡(luò )流傳火暴的《小破孩兒》。兩個(gè)挺著(zhù)肥肚皮的小孩,一個(gè)小肚兜,一個(gè)小褲衩,還有一對如沖天炮般的小辮,無(wú)不散發(fā)著(zhù)濃郁的中國傳統情調,這樣的角色設計非常合適這個(gè)系列動(dòng)畫(huà),該系列故事都是從中國的古典題材著(zhù)手,觀(guān)眾絕大多數也都是中國人。觀(guān)眾們看著(zhù)那些耳熟能詳的故事,看著(zhù)那鮮活的形象,不免回想起自己的童年,想起那段穿著(zhù)開(kāi)襠褲滿(mǎn)院亂穿的歲月。雖然這不是立意深刻的故事,但在短短幾分鐘時(shí)間里趣味重生,觀(guān)眾們都能豁然開(kāi)朗,抓住觀(guān)眾的興趣,這也就實(shí)現了主流動(dòng)畫(huà)的目的。
每樣事物的目的不同,側重點(diǎn)也就不同。主流動(dòng)畫(huà)的目的是在票房、收視率、市場(chǎng)做出好成績(jì),這決定了它不得不在表現形式上弱化設計者的個(gè)性,減少實(shí)驗,保守創(chuàng )作。
二、非主流動(dòng)畫(huà)中主題與角色設計的關(guān)系
非主流動(dòng)畫(huà)具有個(gè)體創(chuàng )作的特點(diǎn),盡管不如商業(yè)動(dòng)畫(huà)那樣充分用足廣大的市場(chǎng)效益和眾多的觀(guān)眾,卻也自成體系,成為各大電影節的評獎項目,尤其為動(dòng)畫(huà)業(yè)內人士所看好。
此類(lèi)動(dòng)畫(huà)致力于從內涵到形式對動(dòng)畫(huà)的本體元素進(jìn)行探索,把自己的藝術(shù)修養和經(jīng)驗,以高度概括的手法表現出主題與內容,并以流暢的鏡頭來(lái)傳遞細膩的情感,以獨特的構圖、色彩構成和用細節的處理完成對心靈的刻畫(huà)。它動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言個(gè)性鮮明,追求耐人尋味和發(fā)人深思的主題;在動(dòng)畫(huà)的形式、技巧、制作方式上以及個(gè)人風(fēng)格等方面,都在研究和實(shí)驗的基礎上,予以強調并使其發(fā)揮到極致。
同樣是講述父女親情故事的非主流動(dòng)畫(huà)《父與女》在角色造型及表現方式上與《海底總動(dòng)員》決然不同。奧斯卡獲獎短片《父與女》角色造型就是通過(guò)淡彩和簡(jiǎn)單線(xiàn)條的勾勒而展現出來(lái)的,講述了女兒對父親的思念與呼喚。淡彩的特點(diǎn)就是柔美、清新、淡雅,沒(méi)有刺眼的色彩,也沒(méi)有如火藥般迸發(fā)的爆破力,最適合刻畫(huà)人內心深處跟更其柔軟的那份情誼。水彩的柔美恰到好處得展現了這段溫婉哀怨的故事,不是濃郁色彩的蓬勃而出卻是如蒸餾水過(guò)濾一般沁人心扉,愈發(fā)擊起源自心底的渴望。這樣的角色造型雖然藝術(shù)感很強,也大大升華了影片的主題思想,但是不適合商業(yè)開(kāi)發(fā),并且也不是迎合主流審美喜好的,這是一部非常典型的非主流電影。
再看看近期我國的一部成功動(dòng)畫(huà)片《潘天壽》。該片在主題內容上另辟蹊徑,拋棄名人傳記題材慣用的喜劇、正面的主題,而選擇了一個(gè)悲劇性的主題反應主人翁的一生,以不同的角度來(lái)感染觀(guān)眾。在我看來(lái)此片最大的優(yōu)點(diǎn)在于創(chuàng )作中沒(méi)有過(guò)分突出內容和情節或刻意強調其表現形式,而是盡可能使內容和形式自然地融合在一起。此片雖運用各種動(dòng)畫(huà)手段,在技術(shù)上有不小突破,但作者考慮最多的并不是如何炫耀或突出某種動(dòng)畫(huà)技巧,而是如何恰如其分的運用動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言清晰的傳達影片的主題;如何尋找一些動(dòng)畫(huà)角色特有的、其他的表現形式不能替代的方法;如何盡可能地發(fā)揮動(dòng)畫(huà)角色的獨特表現力。動(dòng)畫(huà)短片比較忌諱的是,明明只有幾分鐘,卻讓人感到很長(cháng)、很悶;技術(shù)運用花了大力氣,卻讓人不明白創(chuàng )作者要表現什么。而該片作者盡量讓幾種動(dòng)畫(huà)手段有機的結合起來(lái),一氣呵成,使觀(guān)眾看過(guò)影片后不會(huì )將目光停留在某一個(gè)獨特的角色造型、某一種技術(shù)的運用或某一個(gè)難忘的畫(huà)面,而是對影片總體的悲劇氣氛所感悟,擁有更多的回味空間。
三、結束語(yǔ)
動(dòng)畫(huà)的角色設計種類(lèi)多樣、形態(tài)萬(wàn)千,每種形式都有其特定性,傳達出不同的感情色彩,述說(shuō)著(zhù)不同的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)不是單為了滿(mǎn)足人們的視覺(jué)需要而存在的,它有思想、有內容,它是動(dòng)畫(huà)設計師的麥克風(fēng),它也是設計師與觀(guān)眾溝通的橋梁。我們不能只看到動(dòng)畫(huà)表面形形色色的圖像而忽略動(dòng)畫(huà)里面所包含的更重要的主題。動(dòng)畫(huà)造型就相當于演員,動(dòng)畫(huà)的主題就是它要表演的劇目,沒(méi)有了劇目它從何表演?一部成功的動(dòng)畫(huà)需要上述多方面間達到一種微妙的平衡,動(dòng)畫(huà)角色們既不能搶了劇本的風(fēng)頭又要起到升華劇本的作用。如何掌握這個(gè)平衡點(diǎn)?“工欲善其事必先利其器”。深入了解各種動(dòng)畫(huà)角色傳遞出的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言,熟練靈活地運用于動(dòng)畫(huà)片中,方能將影片的思想表達得更完整,更透徹。
【動(dòng)畫(huà)中主題與角色設計之間的平衡】相關(guān)文章：
動(dòng)畫(huà)中的角色設計要點(diǎn)06-23
關(guān)于動(dòng)畫(huà)中的角色造型設計03-12
影視動(dòng)畫(huà)中角色的動(dòng)作設計03-12
動(dòng)畫(huà)中角色設計的幾個(gè)頂級技巧03-18
美國動(dòng)畫(huà)中的角色個(gè)性設計探究03-12
動(dòng)畫(huà)角色設計技巧03-16
動(dòng)畫(huà)角色設計的要求12-15