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國畫(huà)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計
一、前言
水墨畫(huà)是我國優(yōu)秀、經(jīng)典的傳統藝術(shù)文化，深受我國人民群眾的喜愛(ài)。將水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)設計進(jìn)行有效融合，能夠滿(mǎn)足我國人民群眾的審美需求，促進(jìn)我國傳統藝術(shù)的傳承、發(fā)展，使得我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展不斷有新的內容融入。
二、水墨畫(huà)與三維動(dòng)畫(huà)設計的融合
�。ㄒ唬﹪�(huà)中水墨元素的展現
水墨畫(huà)是我國優(yōu)秀的傳統藝術(shù)文化，在我國民族文化領(lǐng)域中占據著(zhù)非常重要的位置，可以說(shuō)是我國民族文化的精髓所在，而且在國際上的影響力也很大。水墨畫(huà)在我國已經(jīng)有了上千年的發(fā)展歷史，主要是以“線(xiàn)”作為主要的表達方式，重點(diǎn)強調突出水墨的質(zhì)感。水墨畫(huà)常常給人一種清新飄逸的感覺(jué)，有著(zhù)別具一格的特點(diǎn)，更加注重的內涵的表達，在我國水墨畫(huà)中的水墨元素有著(zhù)很高的藝術(shù)境界。
�。ǘ┧�(huà)中藝術(shù)元素體現
水墨畫(huà)的藝術(shù)元素重點(diǎn)表現在畫(huà)面的整體構思、色彩的調和，以及意境的塑造，這些也是水墨畫(huà)必須要具備的元素。水墨畫(huà)中不僅僅需要展現各種物質(zhì)的外表“形體”，還需要將其具有的“神”表現出來(lái)，這樣才能使得水墨畫(huà)真正的“活過(guò)來(lái)”。在構想方面，創(chuàng )作人員需要有明確的創(chuàng )作立意，這樣才能進(jìn)行創(chuàng )作的開(kāi)展。還需要注重的就是水墨畫(huà)的整體造型，運用線(xiàn)條對水墨畫(huà)的整體造型進(jìn)行勾勒，堅持“以形寫(xiě)神”的創(chuàng )作原則，在形式的基礎之上進(jìn)一步的修飾，縮短繪畫(huà)與實(shí)物之間的差距。雖然，水墨畫(huà)只是在平面上進(jìn)行繪畫(huà)，但是在一定程度上也是為了達到繪畫(huà)作品的真實(shí)性，所以，繪畫(huà)作品中物體也需要依據實(shí)物按相應的比例擴大或者縮小，要突出畫(huà)中物質(zhì)的立體性和透視性，使得水墨畫(huà)中的物質(zhì)更加貼近真實(shí)。
�。ㄈ┧卦趧�(dòng)畫(huà)設計中應用的概念闡述
以上兩點(diǎn)中提到的畫(huà)面構思、造型塑造、意境呈現等眾多藝術(shù)元素，水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計，也需要將水墨畫(huà)中具有的藝術(shù)元素淋漓盡致的表現出來(lái)，這樣才能使得三維動(dòng)畫(huà)設計真正具備水墨風(fēng)格。水墨畫(huà)中蘊含的藝術(shù)元素不僅具備良好的靈動(dòng)感，同時(shí)，更加具有生命力，觀(guān)眾在實(shí)際觀(guān)看的過(guò)程中也可以有較為真實(shí)的感受。本文以《小蝌蚪找媽媽》這幅水墨畫(huà)為例，雖然這幅作品并不是水墨畫(huà)的早期作品，但是畫(huà)中色感非常的柔和，對繪畫(huà)作品進(jìn)行細致的觀(guān)看，就感覺(jué)畫(huà)面中存在的是一個(gè)個(gè)鮮活的生命，蝌蚪在水中游動(dòng)，也因此該幅作品得到業(yè)界的一致好評，在國際上也取得了很高的贊許[1]。
三、水墨元素在動(dòng)畫(huà)設計中的應用分析
�。ㄒ唬┨嵘齽�(dòng)畫(huà)具有的審美情感
新時(shí)期多種文化繁榮發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)絡(luò )為基礎的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，行業(yè)的競爭力也越來(lái)越為激烈�，F階段很多的三維動(dòng)畫(huà)設計作品，動(dòng)畫(huà)制作消耗的成本較低，而且動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品制作也不會(huì )消耗太長(cháng)的時(shí)間。在動(dòng)畫(huà)作品制作完成后就投入到多種媒體中，但是需要明確的是，這些動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品本身具有的質(zhì)量不高，沒(méi)有具備深厚的內涵。受到這種不良情況的影響，水墨畫(huà)風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)競爭力漸漸下降。但是水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)能夠具有我國民族的特色，同時(shí)，也能代表著(zhù)我國動(dòng)畫(huà)發(fā)展到達的高度，形成了一種獨具特色的藝術(shù)表現形式，所以，水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)設計進(jìn)行融合的過(guò)程中需要表現一定的真理性。
�。ǘ⿲�(dòng)畫(huà)產(chǎn)品影響深遠
國畫(huà)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計，是動(dòng)畫(huà)設計領(lǐng)域發(fā)展的重要舉措，使得動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品更加具有文化的內涵。國畫(huà)水墨風(fēng)格與三維動(dòng)畫(huà)設計的融合，要求動(dòng)畫(huà)能夠給觀(guān)眾帶來(lái)一種身臨其境的感覺(jué)，不能只是為了注重縮短動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品設計時(shí)間，而忽略動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品具有的內涵，這樣必然會(huì )導致動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品缺乏生命力。本文以《山水情》這一國畫(huà)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計為例，雖然動(dòng)畫(huà)作品全長(cháng)不超過(guò)20分鐘，但是參與制作的人有60多個(gè)，而且動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品制作消耗的時(shí)間長(cháng)達一年半。對于該作品的創(chuàng )作，是由主要創(chuàng )作人員在紙張上進(jìn)行繪畫(huà)。然后在由相應的技術(shù)人員在其中添加中間幀，依據水墨風(fēng)格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的特點(diǎn)進(jìn)行分版設計，其中每一個(gè)動(dòng)作都需要精切到上百幀的數量。動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作的攝影部門(mén)需要進(jìn)行分層拍攝，并且將重復拍攝的部分進(jìn)行有效的融合[2]。
四、結語(yǔ)
國畫(huà)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計，最為重要的是創(chuàng )作人員能夠掌握水墨風(fēng)格的內涵，了解水墨畫(huà)中具有的藝術(shù)元素，這樣才能有效的促進(jìn)水墨風(fēng)格與三維動(dòng)畫(huà)設計的融合。雖然，水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計需要消耗大量的時(shí)間，以及人力、物力。但是水墨畫(huà)是我國民族文化的精髓所在，對于國畫(huà)水墨風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)設計必須要給予更多的關(guān)注，使得我國動(dòng)畫(huà)設計領(lǐng)域可以不斷發(fā)展到一個(gè)新的高度。
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