- 動(dòng)畫(huà)設計的原則有哪些 推薦度：
- 相關(guān)推薦
動(dòng)畫(huà)設計的12條原則
動(dòng)畫(huà)設計分為人物造型設計和場(chǎng)景設計，動(dòng)畫(huà)設計師要運用運動(dòng)學(xué)原理，使靜態(tài)的人物、場(chǎng)景在二維、三維中連貫的運動(dòng)。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于動(dòng)畫(huà)設計的12條原則，歡迎參考學(xué)習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
Squash and Stretch
擠壓和拉伸
物體受到力的擠壓，產(chǎn)生拉長(cháng)或者壓扁的變形狀況，再加上夸張的表現方式，使得物體本身看起來(lái)有彈性、有質(zhì)量、富有生命力，因此較容易產(chǎn)生戲劇性。
Anticipation
預備動(dòng)作
動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作，必須讓館長(cháng)能夠產(chǎn)生“預期性”，透過(guò)肢體動(dòng)作的表演，或者分鏡構圖的安排，讓觀(guān)眾與之角色的下一步動(dòng)作，也就是讓觀(guān)眾更能融入劇情中。
Staging
演出布局
戲劇是經(jīng)由編劇和導演設計安排出來(lái)的，動(dòng)畫(huà)更是如此，因為動(dòng)畫(huà)的所有動(dòng)作安排與構圖，都是需要靠動(dòng)畫(huà)師的手創(chuàng )造出來(lái)，所以在動(dòng)畫(huà)中的構圖、運鏡、動(dòng)作、走位都需要仔細的設計安排，避免在同一時(shí)間又過(guò)多瑣碎的動(dòng)作與變化。最重要的還是精心設計好每一個(gè)鏡頭與動(dòng)作，經(jīng)過(guò)設計之后，不僅可讓動(dòng)畫(huà)整體更好，也可以省去許多不必要的成本浪費。
Straight ahead action and pose to pose
連續運動(dòng)與姿態(tài)對應
連續動(dòng)作和姿態(tài)對應是兩種動(dòng)作動(dòng)畫(huà)的技巧，連續動(dòng)作是將動(dòng)作從第一張開(kāi)始，依照順序畫(huà)到最后一張，通常是制作較簡(jiǎn)易的動(dòng)態(tài)。
姿勢對應，將動(dòng)作拆解成一些重要的定格動(dòng)作。補上中間的間補動(dòng)畫(huà)后，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的效果，通常適用于較復雜的動(dòng)作。
Follow through and overlapping action
跟隨與重疊動(dòng)作
跟隨動(dòng)作，是將物體的各部位拆解，通常是沒(méi)有骨架的部位較容易產(chǎn)生跟隨的動(dòng)作，例如動(dòng)物的尾巴，頭發(fā)，衣服的末梢等等。
重疊動(dòng)作，是將一棟中物體的各部位拆解，將其動(dòng)作的時(shí)間錯開(kāi)，產(chǎn)生分離重疊的時(shí)間差與夸張的變形，增加動(dòng)畫(huà)戲劇性與表現力，達到更容易吸引觀(guān)眾的目的，也強化了動(dòng)畫(huà)的趣味。
Slow in and slow out
漸進(jìn)和漸出(或慢進(jìn)慢出)
一般動(dòng)作在開(kāi)始與結束時(shí)速度較慢，中間過(guò)程速度較快一些，因為一般動(dòng)作并非等速度運動(dòng)，這時(shí)正常的物理現象。靜止的物體開(kāi)始移動(dòng)時(shí)由慢而快，而將要停止時(shí)的物體則會(huì )由快變慢，若以等速度方式開(kāi)始或者結束動(dòng)作，則會(huì )產(chǎn)生一種唐突的感覺(jué)。
Arcs
弧形運動(dòng)
動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作，基本上除了機械的動(dòng)作之外，幾乎所有的動(dòng)線(xiàn)都是以?huà)佄锞�(xiàn)的方式進(jìn)行，所以在繪制動(dòng)線(xiàn)時(shí)，非機械式的物體，移動(dòng)時(shí)不要完全以直線(xiàn)的方式運行，而機械式的物體，則使用較僵硬的直線(xiàn)運動(dòng)，這樣可以較容易的區別機械與非機械物體的屬性，也可強化這兩種完全不同的物體的個(gè)性。
Secondary action
次要動(dòng)作
依附在主要動(dòng)作之下的細微動(dòng)作，雖然是屬于比較微小的動(dòng)作，但實(shí)際上卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。第二動(dòng)作并非不重要的動(dòng)作，而是強化主要動(dòng)作的關(guān)鍵，不僅可以使角色更生動(dòng)真實(shí)，更可讓角色感覺(jué)有生命。
Timing and Weight
時(shí)間節奏與量感
動(dòng)畫(huà)的靈魂就是物體與角色的運動(dòng)，而控制運動(dòng)的關(guān)鍵就是動(dòng)作的節奏與重量感。
動(dòng)作的節奏就是速度的快慢，過(guò)快或者過(guò)慢都回讓該動(dòng)作看起來(lái)不自然，而不同的角色也會(huì )有不用的節奏，因為動(dòng)作的節奏會(huì )影響到角色的個(gè)性，也會(huì )影響到動(dòng)作自然與否。
另一個(gè)控制運動(dòng)的關(guān)鍵就是指量感，因為所有的物體都是有質(zhì)量的，而節奏可以表現物體的質(zhì)量，這和一般人對自然界的認知有關(guān)。
Exaggeration
夸張性
動(dòng)畫(huà)基本上就是夸張的表演方式，透過(guò)角色的表演，強化劇情起伏的情緒，讓觀(guān)眾更容易融入劇情并且樂(lè )在其中。
夸張不是只把動(dòng)作幅度擴大而已，而是巧妙且適當地將劇情所需要的情緒釋放出來(lái)。在設計動(dòng)作與腳本時(shí)，如何運用動(dòng)畫(huà)本身容易表現苦熬張德優(yōu)勢去安排劇情的段落，動(dòng)畫(huà)師在詮釋角色時(shí)對夸張程度的拿捏，都是動(dòng)畫(huà)精彩與否的關(guān)鍵。
Solid Drawing
扎實(shí)的描繪
動(dòng)畫(huà)的制作，視覺(jué)表現占了很大一部分，而視覺(jué)表現則需要非常扎實(shí)的繪畫(huà)訓練以及對美感的敏銳度，不論是制作傳統動(dòng)畫(huà)或者是電腦動(dòng)畫(huà)都一樣，動(dòng)畫(huà)師都需要有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎訓練，才能將動(dòng)畫(huà)中所需要的畫(huà)面完整的表現出來(lái)。
Appeale
吸引力
吸引力是任何一種藝術(shù)都必要具備的條件，動(dòng)畫(huà)是和電影一樣，包含了許多不同的藝術(shù)類(lèi)型在其中，不管是音樂(lè )、畫(huà)面或者劇情，都必須相互搭配，才能交織整體感最好的動(dòng)畫(huà)作品。
動(dòng)畫(huà)通常最吸引人的地方，就是充滿(mǎn)想象力的畫(huà)面的表現方式。動(dòng)畫(huà)幾乎所有都是經(jīng)由動(dòng)畫(huà)師與導演的手“創(chuàng )造”出來(lái)的，對畫(huà)面表現的“自由度”極高，所以動(dòng)畫(huà)總是給人一種充滿(mǎn)想象的感覺(jué)，也是動(dòng)畫(huà)最吸引人的地方。
【動(dòng)畫(huà)設計的原則】相關(guān)文章：
Flash動(dòng)畫(huà)設計03-13
Flash動(dòng)畫(huà)設計與傳統動(dòng)畫(huà)設計有什么區別03-12
動(dòng)畫(huà)設計的美學(xué)知識03-16
flash動(dòng)畫(huà)設計優(yōu)點(diǎn)03-12