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結構主義在風(fēng)景園林設計中的表現
導語(yǔ)：風(fēng)景園林設計作為使用自然方面的因素尤其是生態(tài)以及社會(huì )方面的因素，進(jìn)而為人類(lèi)創(chuàng )設出良好生態(tài)環(huán)境的一門(mén)學(xué)科。下面就由小編為大家介紹一下結構主義在風(fēng)景園林設計中的表現，希望對大家有所幫助！
一、風(fēng)景園林設計與結構主義的概述
�。ㄒ唬╋L(fēng)景園林設計的概述
1.風(fēng)景園林設計的意義
風(fēng)景園林設計作為使用自然方面的因素尤其是生態(tài)以及社會(huì )方面的因素，進(jìn)而為人類(lèi)創(chuàng )設出良好生態(tài)環(huán)境的一門(mén)學(xué)科。風(fēng)景園林的規劃以及設計不但可以體現出不相同的地域在自然環(huán)境方面的具體特點(diǎn)，還能夠在很大層面上反映人類(lèi)生活的全方面。不相同的國家亦或是地區，因為自然以及社會(huì )方面的因素存在差異，造成當地所獨具的特征，讓該地區在風(fēng)景園林上表現出與眾不同的風(fēng)格。風(fēng)景園林規劃設計會(huì )很明顯的表現出一個(gè)地區在文化方面的思潮、思想方面的體系、社會(huì )需要和經(jīng)濟環(huán)境，如此設計出來(lái)的風(fēng)景園林才會(huì )有著(zhù)其特殊的傾向，而這一傾向通常會(huì )指引該地區的風(fēng)景園林產(chǎn)生其獨具的特色而且還囊括了它在前進(jìn)歷程之中的邏輯軌跡，如此便構建起了現今各具特色的風(fēng)景園林。
2.風(fēng)景園林設計的分類(lèi)
當前的風(fēng)景園林方面的設計能夠分成規劃（landscapeplanning）以及設計(landscapedesign)兩方面，規劃重點(diǎn)是針對范圍以及面積很大的區域在全局范疇上進(jìn)行構思，設計作為基于規劃之上構建起的實(shí)施的具體方案。盡管風(fēng)景園林方面的設計能夠分為諸多層次，可是并非全部的設計均要通過(guò)這些階段。
�。ǘ┙Y構主義概述
1.結構主義設計背景
20世紀，,瑞士的索緒爾對于自然以及人類(lèi)的語(yǔ)言進(jìn)行了專(zhuān)項研究。其對于語(yǔ)言記號學(xué)的闡釋?zhuān)瑸榻Y構主義構建起了良好的理論架構以及支撐。記號能夠分成兩種，一是聲音，二是思維。利用某一記號來(lái)對信息進(jìn)行傳達，是取決于人類(lèi)在文化方面的既定層次。人們利用諸多的記號，來(lái)對自身對于社會(huì )的認識進(jìn)行表達，傳達相關(guān)的信息。
2.結構主義設計的含義及特征
結構主義方面的設計作為利用“設計符號”來(lái)對物象自身以及文化進(jìn)行的表示，其把所有的設計物體視為“材質(zhì)”，所有設計出來(lái)的東西都含有傳統的含義，隨后按照相互間的關(guān)系，把他們進(jìn)行有機組合。結構主義方面的設計能夠把不相同的文化以及歷史實(shí)施轉化。在結構主義方面的設計之中有諸多的符號能夠大量的引用，賦予文化方面寬泛的意義，羅蘭?巴特講到的“神秘的意境”。因為所有設計的物體自身，均能夠代表自身的內涵，因此對于設計的具體內容能夠對其結構實(shí)施分解。由此，我們可以總結出結構主義設計的特征：在結構主義設計中，每個(gè)元素都有自身的象征意義，蘊含著(zhù)一定的意義和內涵；結構主義設計很強調元素的組合，通過(guò)組合各個(gè)元素來(lái)創(chuàng )造一定的意境；在結構主義設計中很注重文化和歷史的傳達。
二、結構主義在我國風(fēng)景園林設計中的表現
�。ㄒ唬﹫@林布局注重元素的搭配
園林設計的方式大都體現于園林的布局，水面的處理以及疊山置石之上。之中園林布局體現為多元化的主題、揚抑有序、尺度適宜、韻味無(wú)窮，水面的處理存在著(zhù)聚分方面的區別，小園之中的水面處理主要是聚。聚就使得水面表現的寬泛，能夠隨風(fēng)起漣；分就表現的迂回曲折，能夠引起人們在溪澗游玩的雅興。水作為園林整體布局的神來(lái)之筆，園沒(méi)有水就會(huì )顯得死板。疊山置石，對于假山進(jìn)行創(chuàng )作是從對大自然認知以及效仿之中來(lái)的，作為我國園林景觀(guān)所追求的意境。從我國風(fēng)景園林的布局手法來(lái)看，可以發(fā)現，我國園林布局很注重各個(gè)元素的搭配和組合，可以說(shuō)我國園林布局設計幾乎沒(méi)有單獨元素成景的景觀(guān)，即使是元素的組合，也往往不是簡(jiǎn)單的組合，而是復雜的。這正是結構主義設計理念的運用，通過(guò)多個(gè)元素的合理組合從而設計出意想不到的景觀(guān)。
�。ǘ﹫@林設計注重意境的創(chuàng )設
花、草、樹(shù)、林、水均作為園林設計之中必不可少的元素，而這部分元素均是通過(guò)在大自然里面所發(fā)掘出來(lái)的精華之所在，園林建筑傳承到如今之所以依舊具有一定的影響力，就是因為其獨特的形式、多姿多彩的園林建筑，創(chuàng )造出“神秘的意境”。綿延曲折的內廊、潺潺流水、造型奇異的小橋，都是富有內涵和想象的意境。自然界的山水多呈現柔美曲線(xiàn)，這也在園林設計中發(fā)揮的淋漓盡致。曲曲折折迂回的長(cháng)廊，碎石子鋪成的羊腸小路，起起伏伏的山石，波光粼粼的湖水，大自然的曲線(xiàn)柔美更加強了自然元素構造意境的能力。此外，山石、湖泊、長(cháng)廊、小路的重疊組合，往往讓游客產(chǎn)生“山重水復疑無(wú)路”的意境，但是總在“盡頭”之處、轉角之處，穿過(guò)一個(gè)石門(mén)、一個(gè)石洞，便是“柳暗花明又一村”，小河、流水、亭閣映入跟連。風(fēng)景園林設計向大自然取材，讓園林設計和富有意境的自然結合在一起，創(chuàng )造新的神秘的意境，正是結構主義設計理念的完美運用。
�。ㄈ﹫@林藝術(shù)注重文學(xué)的滲透
結構主義方面的設計重視把不相同的文化以及歷史方面的意義實(shí)施轉化，融入到設計的領(lǐng)域里面。我國的古典文化和園林的進(jìn)步緊密相連，詩(shī)詞歌賦、書(shū)法繪畫(huà)的進(jìn)步促使園林設計向前發(fā)展，恰如錢(qián)梅溪所講，園林建造和寫(xiě)文章相同具有“起承轉合”，才能夠吸引人的注意。園林設計把我國在建筑方面的精華展現的揮的酣暢淋漓，把我國文學(xué)之中的雅靜，詩(shī)歌里面的靈動(dòng)，繪畫(huà)里面的意境融入到了到園林設計之中，讓我國的園林建筑別具一番風(fēng)味，在世界建筑之中也是獨樹(shù)一幟。
三、結構主義在現代風(fēng)景園林設計中的發(fā)展趨勢
在當今風(fēng)景園林發(fā)展創(chuàng )作中力圖把結構主義設計理念加以合理利用與開(kāi)發(fā)，結構主義設計理念本身非常重視符號與元素，因此，在現代園林設計之中，應該強調引入時(shí)代的符號和潮流的元素，讓風(fēng)景園林設計現代化、時(shí)代化。當今在園林方面的設計能夠由人性化與多元化的設計以及文化表達上了進(jìn)行發(fā)展。當前在對園林進(jìn)行設計的時(shí)候應該將更多的人性化元素融入進(jìn)來(lái)，置身于其中就能夠體驗到大自然的特色而看不到人工雕琢的痕跡，同時(shí)代緊密的結合倡導構建和諧社會(huì )，在休憩、觀(guān)景線(xiàn)路以及功能流線(xiàn)等將人性化的設計充分展現出來(lái)，園林設計在借鑒了明朝和清朝皇家以及私家的園林的精華以外，應該具備現代園林多元化的設計理念，使用新的技術(shù)以及材料，增加創(chuàng )作上的靈感，革新創(chuàng )作上的風(fēng)格以及設計方式，由單調、靜止朝著(zhù)多元以及動(dòng)態(tài)轉變；充分重視人文方面的環(huán)境，注重表現出地域文化的特點(diǎn)。
四、總結
風(fēng)景園林設計同自然界相同作為獨立的一個(gè)生態(tài)體系。不相同的就是該生態(tài)體系不能夠通過(guò)自身來(lái)保持平衡，它在物質(zhì)方面的往復以及能量方面的傳遞均要依靠人力。因為風(fēng)景園林設計師能夠采用具有生命的物質(zhì)來(lái)調節人類(lèi)同自然之間的相互關(guān)系，使得設計的任務(wù)得到最好的落實(shí)。因此，國外許多成功的風(fēng)景園林設計案例都少不了結構主義的設計理念。對于風(fēng)景園林設計和結構主義兩個(gè)領(lǐng)域而言，彼此的融合和滲透，相互的借鑒和融合，將成為風(fēng)景園林設計發(fā)展的趨向，也是它們在改善風(fēng)景園林、為人類(lèi)創(chuàng )造更為舒適的生活環(huán)境方面取得更大進(jìn)展所不可或缺的條件。
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