環(huán)境藝術(shù)設計的生態(tài)化分析

　　從當前的現實(shí)情況來(lái)看，人類(lèi)社會(huì )對于自然資源的破壞日益嚴重，在進(jìn)入21世紀之后，人們開(kāi)始更加重視對于生態(tài)環(huán)境的保護。提出了可持續發(fā)展的理念，這對于環(huán)境藝術(shù)設計的生態(tài)化發(fā)展具有十分重要的指導意義。因此本文以生存條件藝術(shù)的生態(tài)化問(wèn)題為中心，首先闡明了生態(tài)設計發(fā)生的原因以及生存條件藝術(shù)設計的本質(zhì)，并在結尾對生存條件藝術(shù)設計當中的生態(tài)理念的實(shí)際應用的可行性進(jìn)行了全面的論述和剖析，希望能夠為當前的環(huán)境藝術(shù)設計工作者帶來(lái)一定的啟示。

　　一、生態(tài)設計產(chǎn)生的背景

　　1、生態(tài)背景

　　當前人類(lèi)的生態(tài)環(huán)境形勢已經(jīng)十分嚴峻，生態(tài)環(huán)境的破壞在很大程度上導致了人們生活水平以及生活質(zhì)量的下降，甚至給人們帶來(lái)了各種各樣的自然災害，這些自然災害造成了人們的生命財產(chǎn)的損失，這都是由于人類(lèi)的環(huán)保理念缺失所導致的，在100多年前伴隨著(zhù)科技的進(jìn)一步發(fā)展和社會(huì )生產(chǎn)力的不斷進(jìn)步，人們創(chuàng )造了前所未有的巨額財富，在創(chuàng )造財富的過(guò)程當中也給整個(gè)大自然帶來(lái)了極大的破壞，機械工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展造成了大自然環(huán)境的進(jìn)一步惡化，給人們的生產(chǎn)生活所帶來(lái)的影響也是最為直觀(guān)的。人類(lèi)的一切舒適和便利在很大程度上都是與自然環(huán)境的破壞相聯(lián)系的。而伴隨著(zhù)自然環(huán)境的惡化人類(lèi)也真切地感受到了大自然的報復。在當前的生態(tài)環(huán)境當中，人們經(jīng)常會(huì )遇到生存條件破壞、物種滅絕等等狀況。在人們生活的時(shí)時(shí)刻刻都需要面對臭氧層破壞、土地資源減少、土地資源減少、酸雨等等情況。惡劣的生存環(huán)境，讓人們不得不反思自己的行為，人們也開(kāi)始逐步地去思考這些年來(lái)，到底對大自然做了些什么？人類(lèi)要想繼續在地球上生存下去，不僅僅需要考慮到自己的舒適和便利，還要進(jìn)一步地實(shí)現人與自然的和諧發(fā)展，清楚地了解到自己生存的周邊情況，并且對于自己的生活觀(guān)念進(jìn)行反思。而正是基于這樣的條件，人們也開(kāi)始萌生創(chuàng )造更好生活條件的決心，開(kāi)始逐步重視對于大自然的保護。

　　2、可持續發(fā)展觀(guān)

　　可持續發(fā)展觀(guān)的產(chǎn)生與發(fā)展大程度上為人與自然的協(xié)調發(fā)展提供了理論指導。在這個(gè)新的紀元當中，人類(lèi)社會(huì )經(jīng)歷了兩次生存條件的大變革，在上世紀60年代在上世紀60年代，人們開(kāi)始根據當時(shí)的情況來(lái)爭論自己的生存現狀與經(jīng)濟狀況之間的聯(lián)系，在這個(gè)過(guò)程當中，人們更加重視對于自己生存條件的探索，希望找到一個(gè)更加合適的生存環(huán)境來(lái)更好的生活。在80年代末至90年代初人類(lèi)的生存條件再一次的大變革，人們對于自己的生存條件進(jìn)行了更為明確的劃分，根據以往的觀(guān)念提出了可持續發(fā)展的理念。所謂的可持續發(fā)展首先要進(jìn)一步的了解到人與自然兩者之間的關(guān)系，其次是了解到，人與人之間的相互聯(lián)系，這就要求個(gè)人以最高尚的道德水準來(lái)約束自己的道德行為，共同締造一個(gè)和平可持續發(fā)展的生存條件，簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)也就是“不能過(guò)度的透支大自然的生存條件系統的承擔程度的狀態(tài)下提升人們的生活品質(zhì)”。伴隨著(zhù)這個(gè)理念的提出，生存條件藝術(shù)設計也隨之發(fā)展起來(lái)。我們大多認為生存條件藝術(shù)設計是一門(mén)空間性的藝術(shù)，是人類(lèi)社會(huì )生活不可缺少的一個(gè)重要單元。在大機器時(shí)代之后，人們明白自己生活條件的提升本質(zhì)上是耗費了大自然的成本，正是因為這種不計后果的發(fā)展方式，才使得現今人們的生活條件以及生活質(zhì)量逐步的下降，而正是由于人類(lèi)的發(fā)展方法與生存條件之間產(chǎn)生出的矛盾才使得生態(tài)設計應運而生，這也是人們開(kāi)始采取積極的態(tài)度來(lái)應對自己的生存條件。

　　二、環(huán)境藝術(shù)設計的基本內涵

　　要清楚環(huán)境藝術(shù)設計的基本內涵，我們首先就應當明確生存條件的概念，所謂的生存條件指的是人類(lèi)可以認知的全部生活地點(diǎn)和生活地點(diǎn)當中所包括的物質(zhì)和非物質(zhì)的因素。而基于這個(gè)角度，我們可以看出，生存條件的形成是由兩個(gè)方面共同作用而形成的，一方面是大自然為人類(lèi)生活所創(chuàng )造的自然條件，另一方面也就是人類(lèi)所創(chuàng )造的人工生存條件�；�于這樣的觀(guān)點(diǎn)，我們可以對生存條件藝術(shù)進(jìn)行概念的界定，所謂的生存條件藝術(shù)指的是在自然生存條件的出發(fā)點(diǎn)上，以現有的技術(shù)手段設計出來(lái)的，能夠達到人們需要的，并且能夠合理地處理自然、社會(huì )與個(gè)人之間關(guān)系和諧，提供生存生活時(shí)空生存條件給人類(lèi)的一門(mén)藝術(shù)。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)也就是人們可以利用現有的技術(shù)手段，利用大自然提供給人們基礎的生活空間。在這個(gè)過(guò)程當中，人們需要正確的認識到自己生存空間的基礎那就是大自然，并且要廣泛地尋找各種的材料來(lái)進(jìn)行應用，通過(guò)高新科技技術(shù)的使用，使得人類(lèi)能夠在一個(gè)更加高質(zhì)量的空間當中生活，并且給自然帶來(lái)極小，甚至不影響自然的環(huán)境。由此我們可以看出環(huán)境藝術(shù)設計的內涵是十分豐富的，它既包含了一些人工的技術(shù)元素，比如信息廣告、行為藝術(shù)、影視。也在很大程度上涵蓋了天空、大地等等自然元素。通過(guò)對于這些元素的綜合利用，能夠為人類(lèi)的生活創(chuàng )造更好的空間，并且能夠使得各個(gè)元素在這個(gè)空間當中相互協(xié)調。除此之外，生存條件藝術(shù)設計具體來(lái)說(shuō)也就是在制定的范圍內將公共設施、綠化、雕塑等等元素進(jìn)行分類(lèi)整合的空間分布，來(lái)造成一建筑物外部空間藝術(shù)生存條件為中心的藝術(shù)設計，這是建立在現代生存條件科學(xué)基礎上的醫科藝術(shù)設計科學(xué)。從廣義的角度來(lái)看，生存條件藝術(shù)設計學(xué)科專(zhuān)業(yè)是以建筑以及室內為主要表現空間進(jìn)行設計的，其涵蓋的學(xué)科范圍很廣，包括電氣工程學(xué)、光學(xué)、結構工程學(xué)、地質(zhì)學(xué)、氣候學(xué)等等方面。而有關(guān)設計理論則囊括美學(xué)、哲學(xué)、社會(huì )學(xué)、民族文化學(xué)、社會(huì )法規等等，而具體的設計內容則包括城市規劃、室內設計、園林藝術(shù)、景觀(guān)藝術(shù)等等。

　　三、環(huán)境藝術(shù)設計中生態(tài)理念的應用

　　1、生態(tài)設計與保護

　　生態(tài)的設計即是以生態(tài)學(xué)為原理來(lái)領(lǐng)導生存條件的藝術(shù)設計，從這個(gè)角度我們可以看出生態(tài)設計的本質(zhì)也就是能夠實(shí)現人與自然的和諧發(fā)展，保證人的生存空間與其他物種的生存空間能夠和諧共處，通過(guò)對于多樣化的技術(shù)手段以及各種先進(jìn)材料的使用，能夠進(jìn)一步的保證人類(lèi)生活水平的提升，盡可能少的給自然環(huán)境帶來(lái)危害。伴隨著(zhù)人類(lèi)生態(tài)意識的覺(jué)醒，人們越來(lái)越多地將生態(tài)設計的理念融入到人們的社會(huì )生活當中，生態(tài)設計觀(guān)念已經(jīng)深得人心，并且在很大程度上也影響了人們社會(huì )生活的方方面面，同時(shí)對于生態(tài)設計理論的研究以及在設計技術(shù)的研究將進(jìn)一步的引起人類(lèi)生存空間的變革，將更加深層次的引導人類(lèi)進(jìn)一步的發(fā)展。人們可以利用生態(tài)設計的方式，最大限度地降低人類(lèi)生活空間對于自然的影響，并且更加深層次地將這種方式應用于人們日常生活的方方面面，無(wú)論是室內設計，還是室外的城市規劃、景觀(guān)設計等等，都是生態(tài)設計理念的使用范圍。通過(guò)這種理念的使用能夠使得人為干擾的成分下降到最低，并且最大限度地降低人類(lèi)對于自然條件的破壞，進(jìn)而更好地促使人類(lèi)去保護大自然，讓整個(gè)人類(lèi)生存的生態(tài)系統得以平衡有效的發(fā)展。

　　2、生態(tài)恢復與促進(jìn)

　　從當前的現實(shí)情況來(lái)看，人類(lèi)的生態(tài)系統有著(zhù)極為強大的修復功能，生態(tài)系統當中也有很多可以替換的體系，通過(guò)生態(tài)系統的自我修復能夠在很大程度上保證人們的生活空間不被破壞，生態(tài)資源不被消耗殆盡，但是不可否認的是生態(tài)系統的自我修復時(shí)間往往比較長(cháng)，相對于破壞生態(tài)時(shí)間的行為來(lái)說(shuō)，生態(tài)的自我修復在時(shí)間成本上要耗費很多。不過(guò)從現實(shí)的情況來(lái)看的生存環(huán)境不僅僅要受到大自然自然環(huán)境的阻礙，還在很大程度上受到了人為因素的阻礙。而環(huán)境設計的策劃者更多的是面臨的一些已經(jīng)被廢棄的場(chǎng)所，這些廢棄的場(chǎng)所很多可能是人們都不愿意在使用的單位，是整個(gè)人類(lèi)生態(tài)系統當中壞掉的部分。因此設計者結合生態(tài)設計理念就需要對于這些部分進(jìn)行修復，對于整個(gè)生態(tài)系統的部分構成單位進(jìn)行合理的規劃，從而促使每一個(gè)單位都能夠在生態(tài)環(huán)境系統當中發(fā)揮其應當有的作用，而推動(dòng)場(chǎng)所中每個(gè)體系能夠更好的使用也是現代生存要求環(huán)境藝術(shù)設計者的職責所在。環(huán)境藝術(shù)設計者在面臨千瘡百孔的場(chǎng)所，應當首先思考如何才能夠將這個(gè)單位恢復生態(tài)，恢復到人類(lèi)能夠生存的狀態(tài)，進(jìn)而才能夠考慮如何設計才能夠將這個(gè)單元的資源得以充分的利用，通過(guò)藝術(shù)的辦法來(lái)促進(jìn)整個(gè)單位內部各個(gè)生存體系的改善。

　　3、生存條件補償與適應

　　在人類(lèi)的工業(yè)文明時(shí)期，人們?yōu)榱俗非蟾�多的�?jīng)濟效益，為了更好的提高自己的生活水平使用了很多不能夠再生的能源，由此就使得自然資源被人類(lèi)破壞得體無(wú)完膚千瘡百孔。而越來(lái)越少的能源能夠來(lái)彌補這些已經(jīng)耗損的資源。而為了去彌補這些生存環(huán)境的缺口，環(huán)境藝術(shù)設計者應當進(jìn)一步地認識到科學(xué)技術(shù)的重要作用，通過(guò)對于科學(xué)技術(shù)的使用通過(guò)有效的策劃來(lái)進(jìn)一步降低景觀(guān)要素對生態(tài)環(huán)境的不良作用，這樣一來(lái)就能夠在最大程度上將已經(jīng)受到損害的生態(tài)環(huán)境進(jìn)行復原。策劃者們一方面可以利用現代的科學(xué)技術(shù)降低對于那些不能夠再生資源的使用；另一方面能夠通過(guò)使用大量的可再生資源代替不可再生資源的使用，使得整個(gè)單位的發(fā)展更加符合現代人類(lèi)的生存環(huán)境。

　　4、生存條件保留與創(chuàng )新

　　對于原場(chǎng)地原有元素以及原有材料進(jìn)行的再利用作為一種生存條件藝術(shù)手法于20世紀70年代后期開(kāi)始廣泛的應用。有一些著(zhù)名的環(huán)境藝術(shù)設計師開(kāi)始應用這個(gè)理念來(lái)對于生存條件進(jìn)行保留和創(chuàng )新，比如瑞切爾主持設計的美國西雅圖煤氣廠(chǎng)公園就是一個(gè)十分經(jīng)典的案例，在他的策劃當中，一方面應用了“保留、再生、利用”的設計手法整個(gè)煤氣廠(chǎng)當中雜亂無(wú)章的廢棄設備因地制宜地使用起來(lái)，把原來(lái)的煤氣裂化塔、壓縮塔以及蒸汽機都完好地保留了下來(lái)，用這些設備來(lái)表明工廠(chǎng)的歷史，同時(shí)它把壓縮糖和蒸汽機涂成了不同的顏色，用來(lái)供人們攀爬與玩耍，這就實(shí)現了空間類(lèi)資源的合理有效的利用。在這個(gè)設計方案當中我們可以看出環(huán)境藝術(shù)設計師十分善于將空間內不同的資源進(jìn)行整合和利用，資源的再次利用是避免資源浪費的最好的手段，通過(guò)對于現有資源的合理利用能夠讓已經(jīng)廢棄的地區重新產(chǎn)生價(jià)值，對于這些物質(zhì)資源的合理規劃也在很大程度上幫助設計師充分的發(fā)揮自身的創(chuàng )新意識，將整個(gè)廢棄地方的實(shí)際物質(zhì)資源重新規劃，這在很大程度上給廢棄地擁有了更多的功能，并且減少了對于原有的生態(tài)的破壞。

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