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素描入門(mén)的教程
素描是一種用繪圖工具使其表現在二維材質(zhì)上的視覺(jué)藝術(shù)。下面是小編整理的素描入門(mén)的教程介紹，大家一起來(lái)看看吧。
基本作圖要領(lǐng)
當你作畫(huà)時(shí)，你并不是在創(chuàng )造你所畫(huà)的對象，你只是在紙上做一些記號，而這些記號代表著(zhù)我們的某種視覺(jué)經(jīng)驗，代表著(zhù)我們所熟悉的一種觀(guān)察世界的角度。
也就是說(shuō)，我們所畫(huà)的事物是眼睛所看見(jiàn)的事物的輪廓和形狀的反映。所以，做記號是很重要的，我們需要練習改進(jìn)做記號的能力，使我們能夠更熟練、更得心應手地作圖。
當我們開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，首先要考慮的可能是該如何調整好我們的姿勢。因此，在本書(shū)的這一部分，我們將討論你該坐著(zhù)還是站著(zhù)畫(huà)畫(huà)，你該如何拿你的繪畫(huà)工具，如何獲取你的視角，如何確定所畫(huà)圖像的大小等等問(wèn)題。明白這些是很有必要的，雖然其中很多是常識。
我將向你介紹幾種簡(jiǎn)單的繪畫(huà)練習方法，以增強你對自己的繪畫(huà)方式的信心。另外，我們也將探討幾種繪畫(huà)工具和它們的用途，這些工具能夠幫助你畫(huà)出自然的事物。
姿勢和握筆法
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這里我們將探討繪畫(huà)時(shí)的站姿或坐姿，以及繪畫(huà)工具的使用方法，以使你畫(huà)出最好的作品。
當你要畫(huà)桌上的陳設時(shí)，你可以坐著(zhù)，準備一塊與畫(huà)紙大小相襯的畫(huà)板，用夾子、圖釘或透明膠帶將畫(huà)紙固定在畫(huà)板上。我更建議用透明膠帶來(lái)固定，因為這樣換畫(huà)紙會(huì )比較容易，而且即使消耗些透明膠帶也并無(wú)大礙。
更好的方法是站著(zhù)畫(huà)，這樣就需要一個(gè)畫(huà)架，這將會(huì )是你的第一筆大開(kāi)支。但是，如果你小心使用，一個(gè)畫(huà)架可以用很久，并且用畫(huà)架繪畫(huà)更簡(jiǎn)單。畫(huà)架有很多種，比如便攜式畫(huà)架，可調式畫(huà)架(我個(gè)人最喜歡的一種)，還有大的工作室畫(huà)架—如果你有足夠大的空間并且以后準備從事繪畫(huà)方面的工作，可以買(mǎi)這種。
手握繪畫(huà)工具的方式對你的繪畫(huà)技巧有很大影響。別把筆握得太緊，試著(zhù)使手和手腕放松，松弛地握著(zhù)，除去任何沒(méi)有必要的肌肉緊張，這樣你所畫(huà)的線(xiàn)的質(zhì)量會(huì )即刻得到提高。
同時(shí)，可以試著(zhù)用不同的方式握筆，比如你可以用握一根棒或劍的方式來(lái)握。用慣用握筆的方式繪畫(huà)通常不會(huì )出錯，但對有效地作圖來(lái)說(shuō)會(huì )顯得拘謹。
畫(huà)草圖
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有一種練習繪畫(huà)的最佳方法：去一個(gè)你知道的地方，將你所看到的盡全力畫(huà)下來(lái)，就是這么簡(jiǎn)單。你可以考慮用一本速寫(xiě)本，隨時(shí)記錄下你對某個(gè)場(chǎng)景的印象，而不要用一些零散的畫(huà)紙。你需要一本小一點(diǎn)的速寫(xiě)本(A5)，還要一本大一點(diǎn)的(A4 或A3)。
速寫(xiě)本有不同的式樣和裝訂方式，你只需選擇那些符合你特別需要的就行。
當你畫(huà)物品、人物和地點(diǎn)的草圖時(shí)，你需要從幾個(gè)不同的角度來(lái)畫(huà)，這樣你可以越發(fā)熟悉你所畫(huà)的對象。另外，別忘了將你所能畫(huà)的細節都畫(huà)上，這些細節通常之后都有用。
測量和構圖
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有很多方法可以測量你所畫(huà)的對象，其中一種是“目測法”，即你所畫(huà)對象的尺寸就是從你的角度觀(guān)察而得的尺寸。當繪畫(huà)面積較大時(shí)，這種方法很有效，但若一旦畫(huà)錯，改起來(lái)就有些困難了，因為在畫(huà)紙上畫(huà)對和畫(huà)錯的地方的差異可能非常小。當畫(huà)較小的物品時(shí)，要將比例測量正確，但實(shí)際畫(huà)時(shí)可以畫(huà)得稍微大些，這樣修改起來(lái)會(huì )較方便。
記住，把繪畫(huà)學(xué)好的最重要途徑就是反復修改，即使最后的成品看上去有些亂，但養成反復修改畫(huà)作的習慣可以讓你在以后畫(huà)得更好�？傆幸惶�，你會(huì )一落筆就畫(huà)到位的。
如果出于某些原因，你沒(méi)有時(shí)間畫(huà)你要畫(huà)的對象，你可以給它拍些照片，或者即使你有時(shí)間畫(huà)，拍照也是個(gè)不錯的想法，這將是對你的草圖的補充，因為畫(huà)作自然是越能體現細節越好的。
別忘了要從不同的角度拍，就好像你從不同角度畫(huà)草圖一樣。
另外，在考慮如何完成畫(huà)作之前，你需要決定用垂直的(“肖像畫(huà)”)還是水平的(“風(fēng)景畫(huà)”)構圖。建議你在著(zhù)手作畫(huà)之前，兩種構圖方式都嘗試一下。
構圖工具通常能夠有效地幫助你更好地了解你所要畫(huà)的對象在圖紙上的位置構成。在任何一張小紙片或卡片的中間挖去一塊長(cháng)方形的區域，這塊區域和你的圖紙在長(cháng)寬上大致是同等比例。然后將它拿到眼前，透過(guò)這個(gè)長(cháng)方形區域來(lái)看你所要畫(huà)的對象。這樣做可以讓你大致了解繪畫(huà)對象在圖紙上最終呈現的樣子，同時(shí)，對象周?chē)切┎恍枰划?huà)、會(huì )分散你注意力的東西也被遮住了。
還有一種靈活可調節的構圖工具，它由兩張直角的“L”形紙片來(lái)構成長(cháng)方形區域，這樣，你就可以根據實(shí)際需要隨意調整長(cháng)方形的比例大小了。
機械繪圖工具
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機械繪圖工具使用機械繪圖工具作畫(huà)是畫(huà)家們幾個(gè)世紀以來(lái)都在使用的方法，這里，我要向你介紹其中幾種最實(shí)用的。描輪廓和復制可能是立刻跳到你腦海中的方法，但還有其他一些。讓我們首先來(lái)看一種古老而經(jīng)典的方法，這方法能使你正確掌握較小繪畫(huà)對象的透視和形狀;并且如果你能找到一個(gè)固定的視角，這方法還能被用于畫(huà)風(fēng)景畫(huà)。
這里你所看到的框架可以是木制的，其上用線(xiàn)拉成一個(gè)個(gè)方格或網(wǎng)格;也可以用玻璃或醋酸玻璃，在上面用黑墨水畫(huà)上正方形格子。你必須確保方格是規則的，不然這方法就沒(méi)用了。選擇某兩條線(xiàn)的交點(diǎn)為一個(gè)特定的標記點(diǎn)，該標記點(diǎn)也必須相應地被標在靜物組上;然后你就可以在一張有同樣格子的紙上將靜物畫(huà)在相應的位置上。這樣，你就得到一張非常精確的輪廓圖了。
另一種方法是使用投影儀將所要畫(huà)的對象的幻燈片投射到一面白墻上，按要求將其放大或縮小。用這種方法勾畫(huà)輪廓的唯一困難之處在于，有時(shí)你的影子會(huì )不可避免地把圖像遮住。在攝影技術(shù)未產(chǎn)生前，畫(huà)家們通常使用一個(gè)叫做“暗箱”的工具——一個(gè)黑暗的帶一個(gè)小孔的盒子，圖像透過(guò)這個(gè)小孔被投射到內室的墻壁上。
材料與工具
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作畫(huà)前，你需要考慮使用何種材料和工具。你能選擇的有很多，一家好的專(zhuān)業(yè)美術(shù)商店可以提供各式各樣的材料和工具。但這里會(huì )提到一些最基本的，你可以考慮使用。
鉛筆、石墨棒和炭筆
好的鉛筆是絕對必需的，并且你還需要深淺及軟硬程度不同的鉛筆。一支 B 軟鉛筆是你最基本的繪畫(huà)工具，另外我也建議使用 2B、4B 和 6B 鉛筆來(lái)滿(mǎn)足你所有普通的繪畫(huà)要求。一支自動(dòng)鉛筆能在畫(huà)比較精細的圖時(shí)派上用場(chǎng)，因為它的鉛芯能夠保證所畫(huà)出的線(xiàn)一直都是細線(xiàn)。鉛芯 0.5 毫米或 0.3 毫米的自動(dòng)鉛筆對作畫(huà)非常有幫助。
另一種有用的工具是石墨棒——一根粗粗的石墨，一頭可以被削尖。棒尖的邊緣部分也可以被用來(lái)畫(huà)更粗、結構更復雜的記號。
一種比較古老的繪畫(huà)工具自然是炭筆了，基本上就是一根炭化的柳條枝。炭筆能畫(huà)出很棒的煙熏效果，還有黑粗或細灰的線(xiàn)條。用炭筆作畫(huà)也非常容易涂擦，這能幫助你快速地呈現不同色調。
還有一種繪畫(huà)工具叫“擦筆”—用紙卷成結實(shí)的筆桿，然后兩頭削尖。用擦筆來(lái)調和不同的色調能有效地制造出漸變效果。
刮板是一種非常特殊的繪畫(huà)工具，它能使畫(huà)作有雕刻或木刻的特點(diǎn)。設想你在一張表面覆蓋著(zhù)白色或黑色陶土的卡片上作畫(huà)。白色的表面用于添加顏色，黑色的表面用于刻畫(huà)線(xiàn)條。
你使用這種類(lèi)似于鐵筆的工具，在黑色的表面上劃出線(xiàn)條和記號，就會(huì )在這黑色的
背景下得到一個(gè)白色的圖像。如此作圖的效果與雕刻或木刻十分相似。刮板畫(huà)相當美觀(guān)，因而曾有一段時(shí)間被廣泛運用于商業(yè)插畫(huà)。
鋼筆和墨水
接著(zhù)，我們來(lái)看一些適用于墨水畫(huà)的鋼筆，這對許多畫(huà)家來(lái)說(shuō)是令其非常滿(mǎn)意的繪畫(huà)工具。其中蘸水筆是較常見(jiàn)的，它需要液體墨水，可以通過(guò)改變對筆尖的壓力來(lái)畫(huà)出非常細膩的粗細線(xiàn)條。
因此，你需要買(mǎi)一瓶墨汁，可以是防水的，或者買(mǎi)一瓶液體水彩。
現代繪圖筆的筆尖可以畫(huà)出不同粗細程度的線(xiàn)條，它和鋼筆一樣將墨水儲存在筆芯中，但與鋼筆不同之處在于它始終能畫(huà)出光滑精致的線(xiàn)條。
氈尖筆比繪圖筆所畫(huà)的線(xiàn)條更粗一些，而記號筆則用于畫(huà)非常粗的線(xiàn)條，并且其顏色是不能擦去的。
你同樣也需要幾把筆刷，這樣你就可以較大面積地上色;2 號和 8 號大小的筆刷最有用。最優(yōu)質(zhì)的筆刷筆頭是用紫貂毛做的，而尼龍刷頭也是相當不錯的。
用鉛筆作畫(huà)時(shí)，你一定會(huì )對所畫(huà)的線(xiàn)條進(jìn)行涂擦修改。橡皮有許多種，較堅固的橡皮(橡膠或塑料制的)和可塑橡皮(也叫油灰橡皮)都很值得一用。油灰橡皮對畫(huà)黑色的畫(huà)作是非常有效的工具，使用時(shí)將橡皮輕觸畫(huà)紙，就能把畫(huà)紙上的記號帶走，不留痕跡。
若使用鉛筆作畫(huà)，你就一定需要常常削鉛筆，所以擁有一個(gè)好的手動(dòng)或電動(dòng)的削鉛筆工具是必須的。許多畫(huà)家偏愛(ài)使用雕刻刀或美工刀，其中，美工刀更安全，雖然雕刻刀的刀刃更鋒利。雕刻刀也可以用作畫(huà)刮板畫(huà)的工具。
基本繪畫(huà)練習
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你若嘗試使用不同的繪畫(huà)工具，就能了解它們的功能，這對繪畫(huà)是很有幫助的。
我們從畫(huà)最簡(jiǎn)單的“點(diǎn)”開(kāi)始�，F在，拿著(zhù)你的鉛筆在紙上畫(huà)點(diǎn)，再在其旁邊加添另外的點(diǎn)，你需要仔細地將它們安排在一起，使你能得到一個(gè)圓形的點(diǎn)群，且點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離相等。
接著(zhù)，嘗試畫(huà)更規則的點(diǎn)群：你已經(jīng)可以用點(diǎn)畫(huà)圓形了，現在，請你設想一個(gè)正方形，將點(diǎn)仔細地排列在紙上，且點(diǎn)與點(diǎn)之間的距離相等。完成這樣的點(diǎn)群需要腦和手配合起來(lái)工作，這也是畫(huà)家首先要學(xué)習的功課之一。你所畫(huà)的任何東西都是大腦將你周?chē)澜缗帕兄亟M之后呈現出來(lái)的圖像。當然，事物本身并沒(méi)有發(fā)生變化，變化的是你看這個(gè)世界的角度——這是畫(huà)家常做的事，畫(huà)家將自己的經(jīng)歷通過(guò)繪畫(huà)演繹呈現出來(lái)，使觀(guān)畫(huà)者也能獲得一個(gè)新的經(jīng)歷。
這里有一系列簡(jiǎn)單的記號來(lái)幫助你將注意力集中在鉛筆與畫(huà)紙接觸的地方。
先畫(huà)一條垂直線(xiàn)，再畫(huà)一條水平線(xiàn)，然后是斜線(xiàn)及反方向的斜線(xiàn)。接著(zhù)，在沒(méi)有圓規的幫助下畫(huà)一個(gè)圓，再畫(huà)一個(gè)等邊三角形，一個(gè)正方形，更難一些，畫(huà)一個(gè)五角星。最后，試著(zhù)畫(huà)一圈螺線(xiàn)，可以從中間向外畫(huà)，也可以從外向內畫(huà)。這樣，你就已經(jīng)開(kāi)始你的繪畫(huà)之旅了!
下一步也相當簡(jiǎn)單，但你需要保持注意力集中，這對畫(huà)家來(lái)說(shuō)是極好的訓練。
設想一個(gè)正方形，然后畫(huà)等距離垂直線(xiàn)，且盡你所能地畫(huà)直。畫(huà)這些線(xiàn)的時(shí)候，要將注意力集中在筆尖，看著(zhù)它劃過(guò)畫(huà)紙。這樣做能使你全神貫注于手中所做的工作，使你即使是畫(huà)簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，也能找到當畫(huà)家的感覺(jué)。
接著(zhù)，以同樣的方式畫(huà)水平線(xiàn)。難一點(diǎn)了是嗎?再試著(zhù)畫(huà)斜線(xiàn)及反方向的斜線(xiàn)。
現在，將垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)結合起來(lái)，畫(huà)一個(gè)由格子組成的正方形。
讓我們再徒手畫(huà)一些更難畫(huà)好的圖形——一系列小圓圈。再畫(huà)幾個(gè)是它們兩倍大小的圓。然后，再將圓的面積擴大一倍。接著(zhù)，再畫(huà)比之大一倍的圓，重復畫(huà)，直至它們看上去更圓一些。這一步別操之過(guò)急，慢慢畫(huà)，不久你就會(huì )發(fā)現自己對畫(huà)圓越來(lái)越拿手了，這時(shí)，加快些速度，但仍然要努力畫(huà)得圓。
陰影和色調練習
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這里介紹一些方法以改善你所畫(huà)的陰影，使其看上去不會(huì )太粗糙以至于不自然�，F在你正要試著(zhù)在一個(gè)有弧度或水平的面上呈現陰影效果。
用一支削尖的鉛筆畫(huà)一系列緊挨在一起的斜線(xiàn)。任意方向的斜線(xiàn)皆可，因為過(guò)一會(huì )兒你要在其上畫(huà)反方向的斜線(xiàn)。
在這些斜線(xiàn)上照樣畫(huà)一系列垂直線(xiàn)。注意，這時(shí)色調開(kāi)始逐漸變深了。接著(zhù)，在其上畫(huà)上水平線(xiàn)。最后，畫(huà)上反方向的斜線(xiàn)。如此，你將色調整整加強了四倍。
現在，用許多組短線(xiàn)條來(lái)制造色調，組與組之間不要留空隙。并且確保這些線(xiàn)條是朝不同方向的(如右圖所示)。
以同樣的方式將任意方向的短線(xiàn)條彼此交疊來(lái)制造一種色調。接著(zhù)，讓鉛筆尖停留在紙上，并前后左右隨意地移動(dòng)，以此來(lái)創(chuàng )造一個(gè)色調。
現在，試用手指或擦筆涂抹你之前所畫(huà)的某個(gè)陰影。
最后，嘗試用鉛筆芯的邊緣部分或石墨棒來(lái)涂抹陰影，其中石墨棒更有效。這么做更易制造大面積陰影。
接著(zhù)，我們來(lái)嘗試一個(gè)更需技巧的陰影練習——畫(huà)“灰度等級”。這次，你需要注意手對鉛筆施加的壓力大小。
畫(huà)一排大小合適的正方形，將第一個(gè)完全留白，使灰度等級從純白開(kāi)始。第二個(gè)正方形里要畫(huà)一塊很淡的陰影。在此你或許需要練習幾次。接著(zhù)，在第三個(gè)正方形里，將陰影畫(huà)得稍微深些。剩余每個(gè)正方形的陰影，要一個(gè)比一個(gè)深，直到最后一個(gè)完全是黑色。
一開(kāi)始，你可以畫(huà)一個(gè)由七到八個(gè)正方形組成的灰度等級，等你熟練了，可以畫(huà)九到十個(gè)。試試看，你最多可以畫(huà)多少個(gè)灰度等級不同的正方形，并且每個(gè)正方形都比前一個(gè)陰影深?這樣的練習會(huì )使你畫(huà)陰影的信心得以提升，也會(huì )激勵你去畫(huà)出雷奧納多·達·芬奇(Leonardo da Vinci)和米開(kāi)朗基羅(Michelangelo)在他們的畫(huà)作中所呈現的——三個(gè)不同平面上的光效。
完成這些鉛筆練習后，可以換用鋼筆和墨水進(jìn)行練習。用一支能畫(huà)細線(xiàn)條的鋼筆畫(huà)出一系列垂直短線(xiàn)，并使其并排在一起組成一塊色塊(如上圖所示)。再用長(cháng)線(xiàn)條畫(huà)一塊與其大小相同的色塊。
正如之前用鉛筆所做的色調練習，現在照樣用鋼筆畫(huà)斜線(xiàn)，將垂直線(xiàn)畫(huà)在其上，再在上面畫(huà)水平線(xiàn)，最后是反方向的斜線(xiàn)。你會(huì )看到由不同繪畫(huà)工具所產(chǎn)生的陰影效果的差異。
現在，試著(zhù)用點(diǎn)來(lái)構成陰影，再試著(zhù)用一根彎彎曲曲纏繞在一起的線(xiàn)來(lái)表現陰影。
最后，用筆刷，在紙上一筆刷出一塊陰影。
更多陰影
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這些練習是專(zhuān)為改善你的繪畫(huà)技巧而設計的，也能使你進(jìn)一步熟悉不同繪畫(huà)工具所能產(chǎn)生的不同效果和樣式，讓你對繪畫(huà)工具有更強的駕馭能力。
學(xué)習畫(huà)陰影漸變的正方形或許是陰影練習中對畫(huà)筆控制要求最高的一項。有十一個(gè)正方形，每一個(gè)代表不同弧度表面的陰影效果。慢慢練習，每一個(gè)都需要你細致地去畫(huà)。
用其他繪畫(huà)工具考驗一下自己，比如用石墨棒畫(huà)一系列記號，或用細線(xiàn)鋼筆畫(huà)一系列互不交疊的長(cháng)線(xiàn)。
試用一支鉛筆如圖這樣持續地畫(huà)出角，再用一把蘸著(zhù)稀釋墨水或水彩的筆刷來(lái)畫(huà)。
試用鉛筆持續畫(huà)出互相重疊的螺旋線(xiàn)圈，好像煙圈一樣。
接著(zhù)，如圖畫(huà)出一組由一根根形狀如“8”的線(xiàn)組成的線(xiàn)圈。
再畫(huà)一根帶著(zhù)許多角的線(xiàn)，使其自由地來(lái)回彎折。
現在用鋼筆和墨水來(lái)畫(huà)上面三種樣式。
接著(zhù)用筆刷和稀釋的墨水或水彩來(lái)畫(huà)。
這些練習都會(huì )使你的手和眼睛能夠協(xié)調一致，也使你的繪畫(huà)技巧得以增強。
三維圖像
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接下來(lái)你可以開(kāi)始畫(huà)存在在三維空間里的圖形了。
畫(huà)一個(gè)規則的正方形。從它的三個(gè)角出發(fā)，各畫(huà)一條長(cháng)短相同的短斜線(xiàn)。將這三條線(xiàn)的另一端用兩條線(xiàn)相連，這兩條線(xiàn)分別與正方形中離之最近的那條邊平行。哇!一個(gè)正方體，或者說(shuō)一個(gè)三維圖形出現在了紙上。你越認真畫(huà)，這個(gè)正方體看上去就越真實(shí)。
現在，試著(zhù)畫(huà)另一種樣式的正方體。這次先畫(huà)一個(gè)菱形，較長(cháng)的對角線(xiàn)與水平線(xiàn)平行，從三個(gè)靠下的角出發(fā)畫(huà)三條長(cháng)度相同的垂直線(xiàn)。再一次將這三條線(xiàn)的另一端用兩條線(xiàn)相連，使這兩條線(xiàn)分別與菱形下面的兩條邊平行。這樣，你又一次畫(huà)出了一個(gè)三維圖形。
是不是挺有趣的?這與學(xué)習繪畫(huà)是緊密相關(guān)的。你開(kāi)始能將存在腦中的圖形呈現在畫(huà)紙上了。這是個(gè)好的開(kāi)端，值得你不斷練習。
我們已經(jīng)學(xué)習了畫(huà)正方體，現在為使其更逼真，我們將下方的兩個(gè)面涂上相同的淺色陰影。接著(zhù)，選擇其中一個(gè)面，給它加上更深的陰影。
最后，在這個(gè)正方體之外再涂上一塊陰影表示其投射出的影子。這樣，這個(gè)三維圖形就完整了。
接著(zhù)我要來(lái)教你畫(huà)圓形和球體。
先畫(huà)一個(gè)圓，盡你所能把它畫(huà)圓;圓畫(huà)得越圓，最后呈現出來(lái)的三維效果就越好。然后，如圖所示，用鉛筆淡淡地在圈內涂上陰影，將圓左上角的一小塊區域留白。當你涂完了第一層陰影之后，就要開(kāi)始涂第二層，這次只在較小的范圍內，即圓的右下角畫(huà)如新月一般的陰影，使這塊陰影的顏色更深。如你所見(jiàn)，這個(gè)圓已經(jīng)開(kāi)始有立體感了。再在圓的外面畫(huà)一塊陰影區以表示這個(gè)球體在支撐它的表面上投射出的陰影。以上就是幫助你將球體畫(huà)得更逼真的方法。
橢圓和圓柱
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在開(kāi)始畫(huà)最后一個(gè)重要的三維圖形——圓柱之前，我們需要先學(xué)習畫(huà)橢圓。從傾斜的角度看圓，你所看到的就是一個(gè)橢圓。
圖中向你展示的是將視線(xiàn)從輪胎的側面移到它的上方所看到的不同樣子，使你可以了解一個(gè)圓形輪胎從不同視角呈現出的情況。在這一系列輪胎的旁邊，是與之相對應的一系列橢圓，表示從傾斜的角度所看到的輪胎表面。當你的視線(xiàn)沿著(zhù)這條直線(xiàn)從上至下移動(dòng)，這些圖形的縱軸會(huì )變得越來(lái)越寬，呈現出橢圓的形狀。
橢圓的性質(zhì)之一就是它的一個(gè)四分之一部分和其他三個(gè)一樣，是鏡像對稱(chēng)(圖中用陰影標出的部分就是為了說(shuō)明這點(diǎn))。畫(huà)橢圓沒(méi)有捷徑，只有模仿著(zhù)畫(huà)，試著(zhù)盡你所能畫(huà)得準確，并且反復練習。你確實(shí)需要練習，一旦你有所進(jìn)步，你會(huì )發(fā)現自己畫(huà)起圓柱來(lái)會(huì )更加逼真。
畫(huà)圓柱之前，先如圖所示畫(huà)一個(gè)橢圓。然后，從橢圓的左右兩端畫(huà)兩條長(cháng)度相同、向下的平行垂直線(xiàn)。接著(zhù)，在兩條垂直線(xiàn)的末端再畫(huà)一個(gè)橢圓，但這次你只需要畫(huà)橢圓的下半段弧線(xiàn)。
圓柱的輪廓就這樣畫(huà)好了。在圓柱的一邊完全涂上陰影，但靠近輪廓的地方不需全部涂到。當你上了一層陰影之后，為確�？拷鼒A柱輪廓的陰影是逐漸變淡的，在這層陰影中部略靠近輪廓處再涂上一段較窄的陰影�，F在，要完成這個(gè)圓柱，只要在其所站的平面上畫(huà)上陰影，陰影離其越遠就越淡。這樣，你就畫(huà)出了一個(gè)自由站立的圓柱。
首先試著(zhù)觀(guān)察一個(gè)物件，例如一只酒杯。它的外形很有意思，并且因為它是透明的，你就能清楚地觀(guān)察它的結構。畫(huà)之前，要先對這只酒杯各部分的比例有個(gè)大致認識，計算杯腳的高度之于酒杯中的比例。
接著(zhù)，畫(huà)一條規則的豎直線(xiàn)作為酒杯的對稱(chēng)線(xiàn)。酒杯盛酒部分兩側的輪廓是曲線(xiàn)，并且是關(guān)于這條豎直線(xiàn)對稱(chēng)。如果它們不對稱(chēng)，說(shuō)明你所畫(huà)的酒杯不平衡。
在這項練習中，你有許多機會(huì )畫(huà)橢圓，所以就盡你所能把它們畫(huà)準確吧。檢查是否有弧線(xiàn)看上去很突�；虿缓媳壤�。
單一物件的基本畫(huà)法
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你已經(jīng)知道，如果要畫(huà)出好的作品，就要不斷練習，但千萬(wàn)別因此就喪氣，繪畫(huà)其實(shí)是很有趣的。
試著(zhù)變換角度來(lái)畫(huà)這只酒杯，這不僅能增加你練習繪畫(huà)的機會(huì )，并且還幫助你熟悉不同角度下同一物件的不同形狀。在畫(huà)了多次之后，換一個(gè)角度再畫(huà)一遍，你就能得到更多關(guān)于這個(gè)物件的信息。集中在一個(gè)物件上的畫(huà)作可以增加你對這個(gè)世界中各種形狀的認知，這對一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)很重要。當你畫(huà)了足夠多的酒杯，你就可以針對其他物件重復這樣的練習。畫(huà)得越多，你的繪畫(huà)能力就會(huì )越強。
單一物件的基本畫(huà)法
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另一種繪畫(huà)練習是先選一個(gè)堅固的機械物件，像這個(gè)小照相機，然后對其輪廓畫(huà)出簡(jiǎn)單草圖。
加入它的所有技術(shù)特征，只要畫(huà)出大致形狀，不用很精準。在這里，最難的是要把每一部分畫(huà)得合乎比例。像照相機這樣批量生產(chǎn)的儀器，它各部分的形狀都會(huì )符合一定規則的。
完成之前加上適量的陰影，使其看上去像個(gè)實(shí)物。像這樣細節不多的畫(huà)作，只要你把各部分的形狀畫(huà)正確，就已經(jīng)可以傳達相當豐富的信息了。
成熟畫(huà)家畫(huà)的單一物件
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這里有一系列例子來(lái)展現不同畫(huà)家是如何通過(guò)畫(huà)日常的普通物件來(lái)磨練他們的創(chuàng )作技巧的。
這幅名叫《電燈泡》(ElectricLight Bulb, 1928)的圖畫(huà)，是按照瑞士攝影家漢斯·芬斯勒(Hans Finsler)(1891-1972) 拍攝的照片而畫(huà)的，該圖的目的是要竭力呈現燈泡的玻璃和金屬質(zhì)感。注意觀(guān)察燈泡玻璃上細致的陰影部分。
這幅是德國概念畫(huà)家彼得·德瑞爾(PeterDreher) (1932-) 在 1997 年所畫(huà)的《日日是好日》一圖(Day by Day is a GoodDay)。該圖的創(chuàng )作目的也是要最大限度地展現這只立在光亮桌面上的平底杯的玻璃質(zhì)感。從窗戶(hù)反射的光線(xiàn)以及從杯中顯露的桌面彎曲度都使你感受到它的逼真。
這是卡米耶·畢沙羅(CamillePissarro) (1831-1903) 所畫(huà)的一大壺葡萄酒。雖然該畫(huà)不屬于寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但是仍然很有說(shuō)服力。
這一盆保羅·塞尚( P a u l C e z a n n e )(1839-1906) 所畫(huà)的水果缺乏細節，但是每一種水果的主要特征以及它們堆放在一起時(shí)的樣子相當真實(shí)。
這一幅是西班牙畫(huà)家弗朗西斯科·德·蘇巴朗(Francisco de Zurburan)(1598-1664) 所畫(huà)的《靜物》(Still Life, 1633)，畫(huà)的是一個(gè)小金屬盤(pán)和四個(gè)檸檬，它們的堅固度和表面弧度都表現得很出色。
最后這幅是我自己認真畫(huà)出的帶斑點(diǎn)的杯子，可以說(shuō)明通過(guò)觀(guān)察和練習能栩栩如生地將三維物件表現出來(lái)。
幾何構圖
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當你開(kāi)始畫(huà)由多部分組成的畫(huà)作時(shí)，你需要知道如何安排和設計這幅畫(huà)的構圖。這里我將向你介紹一些有用的方法。
第一幅構圖是有關(guān)一個(gè)簡(jiǎn)單的海邊風(fēng)景，由法國著(zhù)名的畫(huà)家克勞德·莫奈(ClaudeMonet)(1840-1926)所設計。在《懸崖散步》(Walk on theCliff at Pourville)這幅畫(huà)中，他將地平線(xiàn)即那條表示海的盡頭的線(xiàn)，畫(huà)在圖紙上方三分之二處，只有一小部分峭壁的石頭在這條線(xiàn)的上方。代表峭壁頂部的那條線(xiàn)從圖紙左下角一直延伸到圖紙右上角，即到那塊越過(guò)地平線(xiàn)的石頭那里。兩個(gè)小人影被安排在那塊接近地平線(xiàn)的峭壁上，大約是從圖紙左邊算起三分之二的地方。這為整個(gè)場(chǎng)景提供了一個(gè)重要的焦點(diǎn)。
接下去這一幅是愛(ài)德華·維亞爾(EdouardVuillard)(1869-1940) 畫(huà)的《露西·荷索探訪(fǎng)維亞爾女士》(LucyHessel Visiting MadameVuillard,1904)。在圖紙的下方，兩個(gè)女人面對面坐著(zhù)。從我們觀(guān)畫(huà)者的角度看，對面那個(gè)人物的背后有一堵墻，墻上有兩面大鏡子，構圖左邊的這面鏡子中反映出面朝我們的那個(gè)女人的背和背對我們的這個(gè)女人的臉。代表鏡子邊緣的垂直線(xiàn)將這個(gè)房間分為四塊，與此同時(shí)，連接靠近我們的這個(gè)頭和稍遠的那張臉，以及反映在鏡中的兩個(gè)頭的那條線(xiàn)有趣地表現出了這個(gè)靜態(tài)場(chǎng)景的空間深度和復雜度。
在這一幅《珍·瑞努阿德》(JaneRenouardt,1926)的構圖中，維亞爾再一次使用了背后墻上的鏡子這一元素，但這一次圖中坐著(zhù)的女子是更主要的角色。鏡子后面露出的通往另一個(gè)空間的門(mén)營(yíng)造出一種有趣的對真實(shí)與非真實(shí)空間的困惑感。
其實(shí)這是一幅女演員的肖像畫(huà)，如此說(shuō)來(lái)，你就知道這種真實(shí)與非真實(shí)的構思是非常恰當的。
這最后一幅維亞爾的畫(huà)屬瘦長(cháng)型，描繪的是他巴黎的房子外的廣場(chǎng)。整幅圖的上半部分是廣場(chǎng)遠處一排帶窗戶(hù)的房子，其中一部分被畫(huà)中花園的樹(shù)擋住了�；▓@弧形的欄桿和圖下半部分那弧形的路十分契合，這路從圖的右下方向上延伸到圖的左邊，最后在圖的右邊接近圖紙一半的地方消失。這是一種非常有趣的在長(cháng)條圖紙上表現平地延展深度的方法。
正式與非正式
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接下來(lái)，我要向你介紹兩張大衛·霍克尼(David Hockney)(1937-) 的畫(huà)，在畫(huà)中他分別使用了一些構圖手法來(lái)展現正式和非正式場(chǎng)景中的兩個(gè)人物。
第一張《模特與未完成自畫(huà)像》(Modelwith Unfinished Self-portrait, 1977) 是一幅豎直的帆布畫(huà)，背景是霍克尼自己在畫(huà)畫(huà)，而前景是他的一位模特躺在沙發(fā)上，沙發(fā)旁邊的桌子上有一瓶花。這幅畫(huà)的構圖分成四部分：在豎直方向上以窗簾的邊緣和桌腳為界，橫向上以躺著(zhù)的模特和花瓶為界。同時(shí)，構圖中還帶有一條曲線(xiàn)，這曲線(xiàn)沿著(zhù)模特的睡姿到花瓶再到桌面。如此看來(lái)，圖中各部分的拼合雖然較復雜，但其構圖方式是較簡(jiǎn)單的。
第二張畫(huà)叫《亨利·戈爾德扎勒》( H e n r y Geldzahler, 1969)，風(fēng)格上比前一張更正式。他將主要人物安排在那個(gè)弧形沙發(fā)約正中的位置，而背后那巨大的玻璃窗框又將他的位置更加凸顯出來(lái)。第二個(gè)人物被安排在畫(huà)的右邊，從他沒(méi)有脫下外套這一點(diǎn)上可以推知他或許剛好出現在那里。這幅畫(huà)的構圖營(yíng)造了一種仿“山雨欲來(lái)”的逼人氣氛，與要來(lái)的“山雨”相比，圖中那井然有序的情境也許并不值一提。
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