古今中外，在發(fā)展的歷史上每一個(gè)昌盛時(shí)期，既是文藝創(chuàng )作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。那么你知道文化收藏的發(fā)展嗎?下面來(lái)跟小編一起看看吧!

　　歷代統治者在社會(huì )安定，四海升平之際，總要大量搜集藝術(shù)品，以充實(shí)內府收藏。以書(shū)畫(huà)為例，歷史上就出現過(guò)幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時(shí)期，對書(shū)畫(huà)的搜求不遺余力，極一時(shí)之勝;宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但書(shū)畫(huà)上卻是個(gè)天才，對書(shū)畫(huà)收藏更是如醉如癡，并設置了專(zhuān)門(mén)的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫(huà)譜》和《宣和書(shū)譜》。

　　藝術(shù)品的的散失與收藏是此消彼長(cháng)的。往往在一次次的大規模的集中之后，接著(zhù)是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術(shù)品的厄運也隨之而來(lái)。因此，歷代以來(lái)的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由于帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見(jiàn)天日，多少彌補歷代的損失。同時(shí)，每一時(shí)代出現的一些代表作品，得以保存下來(lái)，日積月累，使書(shū)畫(huà)文物的收藏，日漸豐富。特別是新中國成立以后，各大博物館對文物的征集和鑒藏，達到前所未有的水平。

　　私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時(shí)期，王、謝是當時(shí)望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠一門(mén)，從高祖起就從事收藏，歷經(jīng)五代，所以，他能寫(xiě)出巨著(zhù)《歷代名畫(huà)記》也就在情理之中了。宋元時(shí)，私人收藏已是蔚然成風(fēng)。

　　至于明清時(shí)期，無(wú)論參與收藏的人數、收藏品的質(zhì)量，還是關(guān)于書(shū)畫(huà)收藏的著(zhù)錄、筆記都足以令人驚嘆了。作為收藏品，它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面，他是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品，其價(jià)值具有不穩定性，隨著(zhù)時(shí)代風(fēng)尚、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢。以書(shū)畫(huà)為例，齊白石的同一幅畫(huà)，在70年代值100元，而到現在，可達到數千萬(wàn)元。至于古代的書(shū)畫(huà)，經(jīng)年累月，其漲幅就更大了。

　　在現代社會(huì )，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入和相對較高的產(chǎn)出，低風(fēng)險、高效益的文物收藏已越來(lái)越受到有識之士的青睞。在經(jīng)濟繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專(zhuān)利，而逐漸成為人們經(jīng)濟生活和精神的一部分。

　　歷史上靠收藏而成為巨富的人，實(shí)在是數不勝數。明代中葉，因為江南的經(jīng)濟發(fā)達，涌現了一大批書(shū)畫(huà)鑒賞家，如文徽明父子、項元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時(shí)又是著(zhù)名的書(shū)畫(huà)家，他們的收藏一方面推動(dòng)著(zhù)當時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮，同時(shí)也推動(dòng)了經(jīng)濟的發(fā)展。