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中國畫(huà)的用色技巧有哪些
很多人對中國畫(huà)還不是很了解，對用色技巧也不是很熟悉。下面給大家介紹下中國畫(huà)的用色技巧有哪些，接下來(lái)一起看看以下相關(guān)介紹吧!
著(zhù)色
著(zhù)色的火候是在用筆墨完成基本造型以后，清代畫(huà)家沈宗春曾說(shuō)："蓋畫(huà)以骨干為主，骨干只須從筆墨寫(xiě)出，筆墨有神，則未設色之前，天然有一種應得之色……"。但著(zhù)色也不可忽視，染的輔助作用很大，染可以把筆和墨沒(méi)有連貫的氣勢連貫起來(lái)。人物手面通過(guò)染而顯現出男女肌膚的顏色，以及年齡的老少，清代沈宗春《芥舟學(xué)畫(huà)輸分析"人之顏色，由少及老，隨時(shí)而易，嬰孩之時(shí)，肌嫩理細色澤晶瑩，當略現粉光�！缁ǘ涑醴胖�，盛年之際，氣足血旺骨骼隆起，……要有光華發(fā)越之象…··若中年以后，氣就衰而欲斂，色顯潤而帶蒼。"至于風(fēng)景，花草，樹(shù)木通過(guò)染增加了生氣和濕潤感。中國畫(huà)的著(zhù)色方法很多，但有個(gè)大體的原則：第一步要求墨不欺筆;第二步要求色不欺墨。色是筆墨的輔助和豐富，即使工筆重彩，也不要掩去了勾勒的用筆，或者用色超出了墨的深度，致使筆墨處不被淹沒(méi)。
隨類(lèi)賦彩
賦彩是對照各種不同的對象，著(zhù)不同的色彩。美術(shù)就是通過(guò)形狀，色彩、空間三個(gè)造型手段來(lái)完成的，著(zhù)色是其中一個(gè)手段一為什么說(shuō)著(zhù)色要隨類(lèi)呢?這里說(shuō)明了中國畫(huà)的一大特點(diǎn)，西洋畫(huà)必須根據光的關(guān)系，除畫(huà)出色彩不同的變化外，還要畫(huà)出環(huán)境關(guān)系的影響色，例如一件白襯衣上受到外光的反射，呈現黃、綠、儲色，就都要畫(huà)到，認為這樣才有襯衣的真實(shí)感，所以強調的不是物象本身的顏色而是光色的作用。謝赫所提出的"隨類(lèi)賦彩"是根據物體的固有色彩的類(lèi)別去描繪就時(shí)以了。國畫(huà)的顏色，一般要求典雅、·沉著(zhù)、大方，即使重彩畫(huà)，也要使人感到并不火氣。因為國畫(huà)大量使用的是單色的礦物色或單色的植物色，用色一般講求渾融調和。在論及原色與間色的關(guān)系上，荊浩《畫(huà)說(shuō)。提出"紅問(wèn)黃，秋時(shí)墜，紅門(mén)綠，花簇簇，青間紫，不如死，粉籠黃，勝增光"。請鄒一掛到。山畫(huà)譜》'請紫不宜并列，黃白莫可肩隨，大紅大青偶然一二，深綠淺綠正反異形"。都是前人的用色觀(guān)念。
中國畫(huà)著(zhù)色可分為三種不同著(zhù)色的路子;一種路子是匈線(xiàn)，重彩著(zhù)色，十世紀以前基本是這個(gè)路子;另一個(gè)路子是用水墨淡彩的辦法，使"墨韻既足，然后敷色"，這就是以大部分墨色濃淡的變化當作顏色使用，達到"墨中有色，色中有羅'的暈化效果，這是十二世紀以后國畫(huà)著(zhù)色的一大變化;近代的畫(huà)家為了開(kāi)拓探索更為廣闊的路子，又逐漸使用戶(hù)潑彩和淡彩，重彩并用的青色方法，使中國畫(huà)的色彩表現力加強了。
以色貌色
前已提到中國畫(huà)以固有色為主，來(lái)體現國畫(huà)色調上的單純、高雅、明朗、潔凈等富有裝飾性的美感。以色貌色是指用顏料把對象的基本色畫(huà)得逼真。物體在美術(shù)上的反映是靠的形、色、質(zhì)、空間感這幾個(gè)要素，一幅國畫(huà)當然要求把形象畫(huà)正確，但如果只是形象正確了，色彩畫(huà)得不好，就會(huì )影響畫(huà)的完整性。怎樣才能畫(huà)好顏色呢?必須從生活中觀(guān)察色彩，同時(shí)還要學(xué)習傳統上的著(zhù)色方法，即前人怎樣觀(guān)察物體的顏色，又怎樣把它加工整理的。
平染
用水調和顏色在碟子里后，不分濃淡的平涂在線(xiàn)紋的框子里，叫做平染。這種方法，不需要用水作深淺的暈染。所以，看來(lái)比較容易掌握，但是要做到徐得又勻又細，特別是石青.石綠等重彩顏料，也須有～定的練習，才能掌握得好。在平染時(shí)，色不能調得過(guò)濃，一遍不足時(shí)可以再染一遍，但平染時(shí)注意不要出現水花。寫(xiě)意畫(huà)很少平染，因為寫(xiě)意畫(huà)著(zhù)色要一次就帶有用筆濃淡的變化。
碰染
碰染法多數應用在工筆熟紙上。方法是手上同時(shí)嵌住兩支筆，如畫(huà)荷花時(shí)，一支筆蘸洋紅，一支筆蘸白色粉，到紙上互相碰染，產(chǎn)生好看的顏色，比在色盤(pán)中經(jīng)過(guò)調拌的色調鮮明，其意外效果全在于碰，所以色不能調得大干，才能在色與色相碰時(shí)互相滲透而產(chǎn)生暈染效果。人物面部用儲石，而兩頰可用曙紅與儲石相碰染，碰染一般一次完成，如果不足可以碰染兩次。嶺南派畫(huà)家全用此法，用工筆畫(huà)青銅器也用此法。
"碰染"也叫"承染"，是傳統的老辦法。如畫(huà)綠色的花葉，先把花育調和好，一支筆蘸色，另一支筆蘸水，花青色點(diǎn)在葉的暗處，隨時(shí)用水筆烘干，這樣用花青染，水筆烘，越來(lái)越淡，畫(huà)至亮處，用水接染對，要退暈得天然無(wú)痕跡，更不可出現水花及臟各
分染
碰染是一次完成法，分染是把一道工序分成兩道來(lái)完成。方法是把碰染中的色調，按照陰陽(yáng)向背，分作兩次或數次來(lái)完成。
如染人臉傳統的"三白"法，就是分次烘染而成的。其法是額頭、鼻子到下額部分先行涂薄粉一次，再以稻石通染，遇到發(fā)亮的地方用淡儲石，如嫌色調不足，干時(shí)可再用罩染一次。
如畫(huà)生紙的人面必須分染時(shí)，為避免生紙遇到含膠的顏色后再畫(huà)時(shí)容易滯貼，可以先把小面積的口唇用洋紅畫(huà)出來(lái)，再涂大面積的儲石，以求渾融，清代黃漢源他水畫(huà)式》說(shuō)，"'設色之妙，莫妙手渾樸，丑莫丑于濃沙，應征著(zhù)色中看不到筆鋒的涂痕
如畫(huà)月季花，在用洋紅烘染出陰陽(yáng)反正后，下次再染白色粉;畫(huà)青綠山水，山石的根部先染儲石，下一步用石綠畫(huà)沒(méi)有著(zhù)色的下部，慢慢退暈到與蕉石互相銜接。染色時(shí)，要求染得自然而無(wú)痕跡。
罩染
國畫(huà)家使用單色的礦物色及植物色時(shí)，如需進(jìn)行間色的調配，常常是通過(guò)罩染。jfl朱砂罩染胭脂使朱砂更紅;蘭色罩染朱砂，使朱砂變紫;石綠罩染藤黃變成嫩黃，鉛粉罩染胭脂變成粉紅。除去花青配藤黃可產(chǎn)生草綠外，大部分復色預先調和好再畫(huà)到紙上并不鮮明，七除了色的關(guān)系外，宣紙的性能也有關(guān)系。因此，畫(huà)家所理想的色調便通過(guò)另一途徑來(lái)達到，這便是前面所說(shuō)的罩染，過(guò)去稱(chēng)為籠套。也就是說(shuō)，我們如要得到一種紫的顏色，可以先用胭脂涂上一層，再籠罩一層花青，便產(chǎn)生了紫色。凡有火氣的顏色，均可罩上淡墨以減火氣。
再以畫(huà)花葉為例，在用花青碰染出深淺之后，再用二綠，三綠一層一層地罩染。方法是：按光暗的要求，有花青底的地方，石綠上得談一些，表示發(fā)暗，花青淺的地方，石綠畫(huà)得厚一些，石綠多的地方，自然顯得亮堂發(fā)光。然后再用花青配藤黃而成的綠色，一道道地罩染兩遍，這時(shí)花葉就步得鮮潤厚重，煥發(fā)出綠色光澤。
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