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油畫(huà)的畫(huà)法技巧
油畫(huà)現今是世界上運用最為廣泛的畫(huà)種之一，人物油畫(huà)一直是油畫(huà)界里經(jīng)久不衰的主題，幾百年來(lái)涌現出許多優(yōu)秀的人物油畫(huà)作品。以下是小編為大家精心整理的油畫(huà)的畫(huà)法技巧，歡迎大家參考！
1、揉
揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。
2、線(xiàn)
線(xiàn)是指用筆勾畫(huà)的線(xiàn)條，油畫(huà)勾線(xiàn)一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強中鋒般的渾厚線(xiàn)條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線(xiàn)造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴謹的線(xiàn)條輪廓起稿，坦培拉技法中排線(xiàn)法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線(xiàn)的因素也從未消失過(guò)。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線(xiàn)條運用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線(xiàn)的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線(xiàn)也影響了很多西方現代大師的風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線(xiàn)的高手。
3、挫
挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著(zhù)色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
4、拍
用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱(chēng)為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
5、拉
拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅挺的線(xiàn)條和物體邊緣如畫(huà)鋒利即劍或玻璃的側面等，這時(shí)可用畫(huà)刀調準顏色后用刀刃一側將顏色在畫(huà)面上拉出色線(xiàn)或色面，畫(huà)刀畫(huà)出的形體堅實(shí)肯定，是畫(huà)筆或其它方法難以達到的。
6、擦
擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦時(shí)用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類(lèi)似國畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
7、砌
砌的方法是用刀代替畫(huà)筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫(huà)布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會(huì )產(chǎn)生豐富的對比。用畫(huà)刀調取不同的顏色不作過(guò)多調合，任其在畫(huà)面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過(guò)大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會(huì )有很強的塑造感
8、抑
抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會(huì )產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達到預期的效果。
9、點(diǎn)
點(diǎn)--眾法自點(diǎn)始，一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫(huà)法就是～種表現層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來(lái)表現光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。新印象派則走向極端，機械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法�，F代的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也有沿用以點(diǎn)的疏密來(lái)產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過(guò)渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫(huà)法中與線(xiàn)條和體面結合可產(chǎn)生豐富的對比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫(huà)筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對表現某些物體的質(zhì)感能起獨特的作用。
10、劃
劃指用畫(huà)刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫(huà)出陰線(xiàn)條和形有時(shí)可露出底層色來(lái)。不同的畫(huà)刀能產(chǎn)生深淺粗細不同的變與畫(huà)筆的筆觸及畫(huà)刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線(xiàn)、面的對起伏的肌理變化。
11、掃
掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
12、跺
指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應用。
13、擺
用筆將顏料直接放在畫(huà)布上不作更多的改動(dòng)稱(chēng)擺，擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結束時(shí)，以較肯定的顏色和準確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀(guān)，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦--擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦時(shí)用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫(huà)出類(lèi)似國畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
14、刮
刮是油畫(huà)刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細節或減弱過(guò)于強的關(guān)系，讓顯得緊張的畫(huà)面關(guān)系松弛下來(lái)。長(cháng)期作業(yè)在一天作業(yè)結束時(shí)往往需要把本畫(huà)完的部分顏色用刀刮去以便及時(shí)干燥，待第二天接著(zhù)畫(huà)。顏色干后也可用畫(huà)刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色從而顯現各種肌理。
15、涂
如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線(xiàn)的手段的話(huà)，那么涂就是構成油畫(huà)體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱(chēng)為散涂的。平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區別于其它畫(huà)種用筆的主要特征之～，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上，可稱(chēng)為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結合揉掃的涂法也叫做暈涂。
數字油畫(huà)繪畫(huà)技巧
第一、點(diǎn)彩法
在色塊的邊沿采用點(diǎn)繪的方法可以煙霧粒子的效果。方法為將筆尖蘸上飽滿(mǎn)的顏料然后用筆尖輕輕的在色塊邊沿間來(lái)回點(diǎn)涂，注意控制色點(diǎn)的形狀、大小和疏密以此達到不同的效果。
第二、羽狀過(guò)度法
要將色塊之間的邊界形成羽狀的效果，可以用畫(huà)筆快速在色塊邊沿拖掃，形成毛齒狀以表現物體的特殊質(zhì)感。
第三、細節添加
繪制完后再加入一些如點(diǎn)、線(xiàn)條之類(lèi)的細節，這樣會(huì )使畫(huà)面更加生動(dòng)、更富有生命力。
第四、特殊繪制技法
當您填涂完所有編號區域后將得到一幅令人贊嘆的畫(huà)作，如果您愿意您還可以通過(guò)以下技法，使您的畫(huà)作變換出更加豐富的繪畫(huà)風(fēng)格，讓您的畫(huà)作表現更出色。
第五、揉色過(guò)度法
如果欲將兩個(gè)色塊之間的邊界變得柔和、自然，可以將畫(huà)筆水分拭干然后蘸適量顏料輕輕涂掃色塊邊沿直使邊界模糊出現虛化的效果。(注：畫(huà)面中虛線(xiàn)部分可采用揉色過(guò)度法處理)
第六、薄涂法
用清水將顏料稀釋后，在干透的畫(huà)面上輕輕罩上一層透明的色彩，以達到色彩透底的效果。
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