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國畫(huà)花卉寫(xiě)生方法
畫(huà)花卉要通過(guò)細微的變化來(lái)體現客觀(guān)景物的特征。應該比較準確的認識對象的形態(tài)結構，可以重點(diǎn)解剖一枝，一花，一葉，對要寫(xiě)生的花冠，葉，樹(shù)枝，干，梗，萼，蒂，蕊，苞，托等形態(tài)結構進(jìn)行觀(guān)察，以下僅供參考！
一：寫(xiě)生的觀(guān)察方法
1：局部與整體相結合的方法
局部觀(guān)察主要是追求客觀(guān)事物造型的精微細致與正確，通過(guò)細微的變化來(lái)體現客觀(guān)景物的特征。應該比較準確的認識對象的形態(tài)結構，可以重點(diǎn)解剖一枝，一花，一葉，對要寫(xiě)生的花冠，葉，樹(shù)枝，干，梗，萼，蒂，蕊，苞，托等形態(tài)結構進(jìn)行觀(guān)察，還要觀(guān)察主要是追求景物的整體氣勢，并達到一種對自然客觀(guān)的高度提煉概括達到完美之姿態(tài)。所以我們在寫(xiě)生之時(shí)對自然景物要從整體到局部，再從局部到整體客觀(guān)地進(jìn)行觀(guān)察。我們不能把自己的眼睛僅僅當做照相機去觀(guān)察，我們之所以去描繪花鳥(niǎo)，正是因為他們的美麗精妙深深的感動(dòng)著(zhù)我們，讓我們的情感寄予了奇花珍禽，當我們的心靈被這些自然生靈所感動(dòng)時(shí)，那描繪出的線(xiàn)條已經(jīng)不只是簡(jiǎn)單的結構之線(xiàn)，形象之線(xiàn)，而是奇幻的自然生命與我們自己的情感交融之后，而形成的生命律動(dòng)，是生命的節奏，是生命的贊歌。
2：選擇形態(tài)與角度
首先要選擇好能夠入畫(huà)的花的優(yōu)美的角度，主要以結構清晰，造型美觀(guān)和符合中國畫(huà)審美習慣為原則，花卉寫(xiě)生的姿勢直接影響到觀(guān)察花的形態(tài)和角度，不要以自己習慣的方式去觀(guān)察寫(xiě)生對象。因此，寫(xiě)生時(shí)要站著(zhù)，坐著(zhù)，蹲著(zhù)各畫(huà)一張，這樣才可以從不同的角度了解花卉，以后才能得心應手地表現花卉的各種形態(tài)，使畫(huà)面豐富而生動(dòng)，從而總結出表現寫(xiě)生對象的最佳形態(tài)。
3:忠實(shí)的描寫(xiě)與適當取舍
寫(xiě)生時(shí)所畫(huà)的花卉不僅要表現質(zhì)感和形象，而且必須表現出它的特征，要表現客觀(guān)真實(shí)，避免盲目憑主觀(guān)想象去畫(huà)，課時(shí)自然形態(tài)的花雖然很生動(dòng)，但它的生長(cháng)是繁雜零亂的。因此，不能看見(jiàn)什么就畫(huà)什么，見(jiàn)到幾個(gè)瓣就畫(huà)幾個(gè)瓣，否則就會(huì )將寫(xiě)生形象畫(huà)的凌亂不堪，所以寫(xiě)生必須在加強分析，提煉，取舍加強美的，特征明顯的，符合規律的本質(zhì)特點(diǎn)的基礎上，把自然形態(tài)加工為藝術(shù)形象，取舍要防止盲目性，不能無(wú)根據地剪裁取舍， 取舍的目的是加強花的本質(zhì)特征，使之更加典型。
4：以形寫(xiě)神
古人講“以形寫(xiě)神”、“形神兼備”、“以形媚道”。這些都講述了“形”與“神”的關(guān)系，既形似之上的神似。寫(xiě)生不應滿(mǎn)足于精確的形似，因形似僅是外在的輪廓，寫(xiě)生的最高最求是要通過(guò)精確的形，表達出事物的內在生命，形的精確不等于神似，但神一定存在于精確的形象之中，所以寫(xiě)生不應該僅注意被描繪事物的輪廓，而更應該注意如何觀(guān)察描繪生動(dòng)的形態(tài)，并以此來(lái)表達出被描繪事物的內在精神。
二：構圖方法
1:主次分明
我們要明確所表現事物的主題，并突出強調主題，無(wú)論在形象上，面積上、色彩上對比都要加強，同時(shí)我們還要看到主次是呼應的，俗話(huà)說(shuō)：”紅花還需綠葉配“所以主次是不能分離的，他們是相互聯(lián)系，襯托、彼此呼應的。
2：聚散得當
在畫(huà)面上往往會(huì )出現形象的疏密集散，這樣畫(huà)面會(huì )形成對比，形成節奏，才能突出主次關(guān)系，表達主題思想，如果有密無(wú)疏，畫(huà)面則顯得緊張雜亂，讓人感覺(jué)透不過(guò)氣來(lái)，如果有疏無(wú)密，則會(huì )顯得松散，沒(méi)有聯(lián)系，因此，要聚散得當，疏密合理，布局恰到好處，畫(huà)面才能生動(dòng)，優(yōu)美，有節奏。
3：虛實(shí)相生
畫(huà)面之中的自然形象謂之”實(shí)“，空白之處謂之”虛“。畫(huà)面中主題為實(shí)，客體為虛，前為實(shí)，后為虛。
三：構圖形式
構圖在傳統繪畫(huà)中稱(chēng)為章法《現代繪畫(huà)中稱(chēng)為構成，所謂構圖，就是將無(wú)限的立體結構轉換成有限的平面結構。
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