國畫(huà)顏料的使用方法

　　傳統的中國畫(huà)顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類(lèi)，從使用歷史上講，應先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。遠古時(shí)的巖畫(huà)上留下的鮮艷色澤，據化驗后，發(fā)現是用了礦物顏料(如朱砂)，礦物顏料的顯著(zhù)特點(diǎn)是不易退色、色彩鮮艷，看過(guò)張大千晚年潑彩畫(huà)的大多有此印象，大面積的石青、石綠、朱砂能讓人精神為之一振!植物顏料主要是從樹(shù)木花卉中提煉出來(lái)的。下面是小編為大家帶來(lái)的國畫(huà)顏料的使用方法，歡迎閱讀。

　　一、礦物顏料

　　1、朱砂

　　2、朱膘(朱砂中提煉、最上面的一層)

　　3、銀朱

　　4、石黃

　　5、雄黃(又稱(chēng)雄精)

　　6、石青(分頭、二、三、四青)

　　7、石綠(分頭、二、三、四綠)

　　8、赭石(分深赭、淺赭)

　　9、蛤粉(貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類(lèi))

　　10、鉛粉(易變黑)

　　11、泥金

　　12、泥銀

　　二、植物顏料

　　1、花青

　　2、藤黃(有毒)

　　3、胭脂

　　4、洋紅(進(jìn)口，胭脂蟲(chóng)中提取，雖非植物但歸于此類(lèi))

　　三、化工顏料(不同于盒裝軟管的，也為塊狀，姜思序堂生產(chǎn))

　　1、曙紅

　　2、深紅

　　3、大紅

　　4、鉻黃

　　5、天藍

　　第一、二類(lèi)為純天然制作，除洋紅外(它最初從墨西哥引進(jìn))，是真正意義上的傳統國畫(huà)顏料。三類(lèi)為現代的化工合成顏料，用起來(lái)尚可。

　　我們現在用得最多的當數上海馬利實(shí)業(yè)畫(huà)材有限公司生產(chǎn)的“馬利牌”中國畫(huà)顏料，使用方便、但易退色。

　　一般來(lái)說(shuō)一類(lèi)為粉狀，用時(shí)須加明膠，二、三類(lèi)直接在水中浸泡一會(huì )就可，使用比較方便。

　　上色的薄厚問(wèn)題：

　　傳統認為顏色應薄上，但是要表現出厚重的感覺(jué)，往往一遍遍用較薄的顏色反復上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說(shuō)最好是把握在用絹畫(huà)時(shí)，手放于絹面之上撫摸畫(huà)面不覺(jué)有色的粗糙感，而還能清晰地感覺(jué)到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫(huà)上，都有著(zhù)細膩而厚重的色彩，顏色的質(zhì)地很細。其實(shí)這里還要說(shuō)明一點(diǎn)，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。所以不是畫(huà)的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著(zhù)巖彩畫(huà)的興起，有些畫(huà)家追求色彩的厚畫(huà)法，向油畫(huà)一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫(huà)使用較多。在今天大部分繪畫(huà)中，還應該是厚薄結合比較好，在我的畫(huà)中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫(huà)結合使用。

　　關(guān)于用白的問(wèn)題：

　　在國畫(huà)中，特別是工筆畫(huà)中，白色使用的概率還是比較高的。但是它并不是為了增加厚重感。白色可以用于畫(huà)領(lǐng)口、袖口;衣服上的圖案;土裙(就是仕女最下面穿的裙子);以及和其它顏色混合出的膚色等等……

　　厚重感在前面已經(jīng)提到，它是多層疊加出的效果，而不是簡(jiǎn)單的通過(guò)加白達到的，國畫(huà)中的白要小心使用，鋅鈦白(錫管裝的)中的膠性很大，一旦畫(huà)上就不好去掉，所以要十分慎重。特別是蛤粉(粉末狀)，這種顏色在使用中十分不穩定。在加膠時(shí)，只要蛤粉一濕立刻變得十分透明，但是在顏色完全干透以后又顯得特別的白，在染時(shí)要全憑經(jīng)驗十分不易。因為白色是覆蓋性色彩，所以在使用時(shí)多使用勾填法，留出墨線(xiàn)貼著(zhù)線(xiàn)的邊緣完成涂色，要做到色不壓線(xiàn)、色不離線(xiàn)。在畫(huà)一些工筆的白花時(shí)，有時(shí)需要用薄涂法淡淡的罩幾遍白色，然后在用曙紅或豆綠分染，就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學(xué)合成的顏色會(huì )有許多雜渣，大家可以先用少量水把色調開(kāi)，過(guò)幾分后倒上面的顏色用，這樣顏料中的渣就沒(méi)有了。畫(huà)工筆時(shí)最好少調色，幾種色調在一起，顏色也會(huì )灰，盡量用原色。用花青色時(shí)最好加點(diǎn)墨，可以去火氣。畫(huà)白色時(shí)，可以加入少量珍珠粉〔最好過(guò)期的，要不費用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。

　　傳統國畫(huà)顏色介紹：

　　石色(不透明色)：石色即是礦物質(zhì)顏色，石色除了使用在繪畫(huà)中，還應用于壁畫(huà)、建筑彩繪等地方。在我國古代，畫(huà)家們有一套十分系統而完整的使用石色的方法，但隨著(zhù)明、清畫(huà)家對工筆繪畫(huà)的認識逐漸淡薄，所以，傳統制造石色的方法幾近失傳。今天有許多學(xué)者到日本學(xué)來(lái)了當年日本人從我國學(xué)去的制顏色方法，才有現在較為豐富的品種供畫(huà)家使用。

　　石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類(lèi)顏料粉以及新研制出的高溫結晶顏料等。

　　需要說(shuō)明的是：石青與石綠一般分類(lèi)較細：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。

　　水色(透明色)：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動(dòng)物質(zhì)材料、礦物質(zhì)細粉顏料組成。石色與水色一般是相互結合著(zhù)使用于國畫(huà)中，已達到濃淡相間、虛實(shí)相生的豐富效果。

　　水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。

　　需要說(shuō)明的是：

　　1、朱磦是朱砂最細的形態(tài)，所以有些畫(huà)家在使用時(shí)以薄涂法來(lái)形成水色透明的顏色效果。

　　2、西洋紅：在國畫(huà)色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。

　　金屬顏料：畫(huà)家使用金屬顏料由來(lái)已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉;銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部貼金。

　　金箔有四個(gè)品種：

　　紫赤金(略帶紅色)：主要貼寺廟中的佛像。

　　庫金(足金金箔)：繪畫(huà)中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。

　　大赤金(略帶黃色的金)：又稱(chēng)冷金，70%的純金，相當于18K金。

　　田赤金(呈淡黃色)：相當于14K的金。

　　銀色相比之下不是太常用，故不細說(shuō)。

　　1、畫(huà)黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達到黑的效果為止。畫(huà)時(shí)注意，要是想達到黑色偏暖的話(huà)就用油煙墨;想要發(fā)冷的黑的話(huà)用松煙墨。另一種是厚涂法，用國畫(huà)色(上海馬利牌顏料)中的黑色，涂幾遍就能達到很黑的效果。在絹上尤其明顯。(這可是秘密噢)

　　2、現在許多畫(huà)家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調好后會(huì )形成沉淀，幾乎每一種赭石都會(huì )有或多或少的這樣的現象。其實(shí)不是顏色的問(wèn)題，而是對顏料性能不了解，赭石基本上其中的礦物質(zhì)還是較多的，這和植物色的花青是無(wú)法調和的，兩者不容;同理，赭石與墨也就不可能調和了，這不是顏料的問(wèn)題。正確的使用方法是：把顏色分開(kāi)使用就會(huì )自然調和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會(huì )出現“出渣子”的現象了。

　　3、從我的經(jīng)驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時(shí)“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫(huà)錯了，顏色干后就無(wú)法洗掉了。

　　天然礦物色、新巖、水干的使用方法

　　礦物色、新巖、水干的使用方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要兌上膠液即可作畫(huà)。

　　(一)膠的溶化：膠的溶化是“巖彩”畫(huà)中的第一步，也是主要的一步。它的濃和淡直接影響畫(huà)面著(zhù)色的效果。濃了易開(kāi)裂，淡了易剝落，只有恰到好處。你的畫(huà)也就成功了一半。

　　(1)明膠的溶化方法：將所需用量的明膠倒入小碗，先加入4倍涼水泡5分鐘后再加入五倍的70OC熱水，用筷子充分攪拌開(kāi)膠粉。如果有疙瘩，說(shuō)明未完全溶化膠粉，需繼續攪拌直至疙瘩全部溶化。溶化后的膠液保質(zhì)期限：用完后放入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二星期。另一種顆粒狀的“骨膠”比明膠的接著(zhù)力要強，且不易凝固，但需熬制。繪畫(huà)用的日本鹿膠分三千本膠、干燥鹿膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專(zhuān)門(mén)為繪畫(huà)而研制的膠，去掉了其中的蛋白質(zhì)和脂肪，不易凝固和腐臭;尤其是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用使用方便，永不腐臭;固體鹿膠需熬制。

　　(2)固體鹿膠的溶化方法：將三千本膠一根掰成幾小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時(shí)。后用溫水隔水蒸化即可。加入方形鹿膠粒的目的是增加接著(zhù)力和防腐臭。

　　(二)調制顏色：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時(shí)可再加，直至調成糊狀，用時(shí)再略加清水稀釋即可作畫(huà)。

　　調制顏色時(shí)用中指或小棍，切忌用毛筆去直接拌顏色和膠，毛筆會(huì )吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而造成畫(huà)面剝落。

　　簡(jiǎn)略地說(shuō)以上兩步就是“巖彩”的基本使用方法。當然就其內在的各種具體技法是各種各樣，還有貼箔等特殊技法，就如水墨畫(huà)的技法，一時(shí)不能詳盡，大家可參考天雅中國重彩畫(huà)研究所出品的各種技法書(shū)和資料。

　　天雅云母色、閃光片的使用方法

　　云母色做為一種繪畫(huà)材料，在中國幾千年前就已使用。如敦煌壁畫(huà)、北京西郊法海寺等壁畫(huà)中都有使用。從世界繪畫(huà)來(lái)說(shuō)也不乏采用云母作為繪畫(huà)材料的作品，尤其是日本畫(huà)中更是廣泛使用，如喜多川歌磨的版畫(huà)背景大量使用了銀白色和銀灰色的云母粉;加山又造繪畫(huà)中的雪山、月光等。它在現代繪畫(huà)中更是一種不可缺少的表現素材，用它表現游動(dòng)的銀畫(huà)，迷茫的霧靄，靜謐的雪景，閃爍的燈光…它是一種具有無(wú)盡表現力的素材，用好了、用巧了會(huì )使您的畫(huà)面更添幾分神密與靈動(dòng)。以下為幾種簡(jiǎn)單、常用的使用方法供參考。

　　一、罩色法：將云母粉置于碟或小碗中，加進(jìn)少量膠液(膠液分高檔的日本鹿膠、普通的明膠等)用手指或木棍調和云母粉和膠液(切忌用毛筆直接調和云母和膠液)，調勻后略加清水稀釋?zhuān)�用毛筆蘸色以平涂法均勻地在已涂有底色的畫(huà)面上罩一層。因云母干后呈半透明狀，故底部的各種色彩及渲染效果會(huì )透出來(lái)，效果是蒙朧而微微有光感。注意透明度的強與弱可以由最后加清水的多少來(lái)控制。

　　二、摻入顏料法：云母色還可以直接參入礦物色、國畫(huà)色、水粉色、油畫(huà)色、水彩、丙烯等顏料中，經(jīng)調和后直接作畫(huà)，干后畫(huà)面帶有翌翌閃光的效果。一般情況是同一色相或近似色相的云母和顏料互相調和，也可以根據色彩原理調和出自己所需的特殊色彩效果。

　　三、籮篩法：在畫(huà)面需要有云母的部分先涂一層膠液，或趁畫(huà)面未干時(shí)，用一頭帶用鐵網(wǎng)或紗網(wǎng)的竹筒，云母粉就會(huì )均勻地落下，產(chǎn)生較自然的效果。

　　四、手撒法：將畫(huà)面需要的部分涂上膠液，或趁畫(huà)面未干時(shí)，用手撮起云母粉，輕輕地撒向畫(huà)面，不求其均勻，有密有疏可隨意形成所需效果。干后如果覺(jué)得太亮的部分，可在上面罩透明的任何顏料。

　　五、吹落法：將云母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置于畫(huà)面之上，趁畫(huà)面未干時(shí)輕輕吹散紙上的云母粉，云母粉就會(huì )象下雪一樣很自然地飄落到畫(huà)面上，產(chǎn)生星星點(diǎn)點(diǎn)的效果，很自然很微妙。其星點(diǎn)的明顯度不夠時(shí)可再吹一遍，寧可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。

　　閃光片的使用和云母色的方法是一模一樣的。它們的畫(huà)面中可以整體用，也可以局部用�？傊�要用得巧、用得妙才能在畫(huà)面中起到作用。不能濫用，易造成俗氣。以上為幾種簡(jiǎn)單常用的云母使用方法，任何方法都不是一成不變的，每一位畫(huà)家都可以根據需要創(chuàng )造出自己獨特的新方法，真正的藝術(shù)是在于創(chuàng )造。

　　明膠的使用方法：

　　明膠是工筆調色中必不可少的成分，而使用不當會(huì )導致決定性的失敗。(夸張嗎?其實(shí)不夸張)想象一下，畫(huà)完一幅心愛(ài)的作品當從裱畫(huà)師傅手中打開(kāi)畫(huà)卷時(shí)，卻意外的發(fā)現畫(huà)中的顏色或者出現跑色的現象，或者一些多遍渲染的顏色被洗掉，那種心情可想而知。

　　正確的方法是：先用一個(gè)白色的小碗把適量的膠粒放進(jìn)去，再放入涼水要求沒(méi)過(guò)膠粒，放置一段時(shí)間，等膠粒變成透明且膨脹以后，倒出涼水，加入適量的溫水，用小棒充分攪拌開(kāi)就可以了。

　　這里還要說(shuō)一句，膠與水的比例要自己根據經(jīng)驗調整，膠少了顏色粘不住，膠大了顏色會(huì )僵。這里的比例我用語(yǔ)言無(wú)法說(shuō)情，還望各位自己摸索吧。

　　使用礦物質(zhì)顏色的方法、順序：

　　首先，選擇你要畫(huà)的礦物質(zhì)顏色，在畫(huà)之前要準備好明膠液，(前面有介紹如何調制明膠液)

　　下一步，找一個(gè)干凈的白盤(pán)子，把顏色粉倒入其中，加入適量的明膠液，用手指以勻速固定方向研磨，讓膠與顏色粉充分融合，之后就可以用筆蘸著(zhù)顏色畫(huà)到畫(huà)面上了。

　　在畫(huà)礦物質(zhì)顏色之前，應在畫(huà)面上打一層顏色底子，一般來(lái)講：朱砂、大紅用淡曙紅打底;石青用淡花青打底;石綠用花青加藤黃調成草綠打底，或是用赭石打底。在打底時(shí)也要用薄涂法，顏色要上勻。

　　在涂色時(shí)要注意：所有的礦物色都具有一定的覆蓋力，在畫(huà)時(shí)一定要留出墨線(xiàn)，以免畫(huà)完后墨線(xiàn)被覆蓋住。

　　這幾天通過(guò)臨摹《宋人小品》，對于古代傳統技法的體會(huì )又加深了不少，有了許多切身的體會(huì )。層層渲染就好像溪撫河石，細膩而滋潤，柔柔的絹絲被一層層滋潤的墨色包圍著(zhù)，顯出效果的凝重，色彩的華資。前面斑竹提出為什么遍數多就厚重了，我的體會(huì )就是用硯石來(lái)打比方，好的硯石都是選擇在歷經(jīng)千百年的古河床上的，因為它長(cháng)年受河水的浸泡、滋潤，才形成了它堅硬、細膩、華資的效果，所以這種石材是最適宜做好的硯臺的。

　　顏色的厚重效果也是這種一點(diǎn)一滴的色彩滋潤形成的，所以顯得色彩的色澤十分生動(dòng)，而有的時(shí)候幾種顏色疊加出來(lái)的色彩效果又使得觀(guān)眾無(wú)法一眼看出顏色的具體成分，在畫(huà)面中形成了一種十分豐富的疊加出的效果，這就更帶出幾分神秘的意味。就像膚色，用四五種顏色調制而成，最后畫(huà)在畫(huà)面上，你甚至說(shuō)不出那是由什么顏色調出來(lái)的，這就是成功的膚色。而一眼就看出膚色是赭石色或朱膘色的都是不成功的。有的時(shí)候在國畫(huà)中，這些西畫(huà)中提到的“高級灰”的效果和鮮艷的顏色形成的對比正是國畫(huà)的精妙所在，為什么要在花青中加入少許的墨?這正是在調制一種混合的“高級灰”使得顏色厚重，不浮躁。

　　國畫(huà)顏料方面的使用在正常情況下其實(shí)現有的上海馬利大管的那種國畫(huà)顏料就可以使用的。只不過(guò)，很多初學(xué)者在使用顏料時(shí)有著(zhù)固定的思維，一般畫(huà)國畫(huà)時(shí)不喜歡仔細調配色彩，總覺(jué)得調色是西畫(huà)的東東，因此，很多時(shí)候總喜歡找一些新材料來(lái)使用。

　　無(wú)庸諱言，目前的普通盒裝國畫(huà)顏料中花青、藤黃、朱砂、赭石的質(zhì)量都特別差。細細琢磨起來(lái)還是有辦法對付的。

　　1、朱砂。朱砂花頭傳統是以朱砂為底色，然后用洋紅分染，取其厚重也。目前朱砂顏料奮氣多且顆粒粗糙。我的方法是：先用朱磦打底色，平涂3層左右，罩礬水，后用曙紅分染，然后局部胭脂提染，關(guān)鍵之處是以上完成后，再用曙紅整體罩染一次(花瓣邊緣可留水線(xiàn))，最后，通篇平涂一層淡曙紅即可。此設色以石色為底，水色為面，完成的效果厚重不失透明感仍在也。

　　2、花青。國產(chǎn)盒裝顏料花青色渣滓甚多，調葉綠色時(shí)渾濁現象嚴重(藤黃也甚差所致)。我通常用的是酞青藍+墨來(lái)調配，出來(lái)的顏色細膩不說(shuō)，且藍之多寡也可隨心，雖色彩上有“飄”的感覺(jué)，可略加朱磦即可褪其火氣。

　　3、藤黃。因為是原色所以沒(méi)法調配，一般的平涂還能湊合使用，遇到薄層多染的地方顏色立馬顯得份量不夠，后涂則又粉氣，解決的方法是色彩中略調一點(diǎn)點(diǎn)曙紅，使其變成中黃色則渲染時(shí)感覺(jué)就好多了。點(diǎn)花蕊等物需厚涂時(shí)可加入少許朱磦解決。

　　4、赭石。赭石是目前國產(chǎn)顏料中質(zhì)地最粗糙的，用管裝顏料無(wú)法作畫(huà)�？捎弥齑偧幽珌�(lái)調制，如還顯得火氣可略加花青褪其火。

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