中國畫(huà)人物畫(huà)技法有哪些

　　導語(yǔ)：人物畫(huà)是中國畫(huà)里最直接反映現實(shí)的畫(huà)科,可謂是中國畫(huà)歷史文化進(jìn)程中的一泓清泉,它在藝術(shù)發(fā)展的浪潮中源遠流長(cháng)。下面小編為您收集整理了中國畫(huà)人物畫(huà)技法，希望對您有幫助！

　　中國畫(huà)人物畫(huà)技法

　　1、筆墨是中國畫(huà)最基本的造型手段。墨無(wú)筆不立，筆無(wú)墨則死，筆主氣，墨顯韻。

　　2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”

　　3、童中燾先生把墨在畫(huà)面上所產(chǎn)生的痕跡分成清、潤、沉、和、潔五法

　　清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無(wú)渾濁相;

　　潤者，滋潤，雖渴亦潤;

　　沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲;

　　和者，不寡，墨色有變化，相濟相成，渾然和洽;

　　活者;自然一氣。和與活，相近又有區別，活更具有生命氣息的意韻。

　　1、濃墨法

　　黑色較重的墨

　　濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。

　　褲子大塊的濃墨與頭和領(lǐng)口以下的濃墨產(chǎn)生呼應關(guān)系,畫(huà)中濃墨畫(huà)成的'點(diǎn)、畫(huà)、塊既有節奏對比又渾然一體

　　2、淡墨法

　　墨色中偏灰色調的一類(lèi)

　　淡墨要見(jiàn)筆，方能薄中見(jiàn)厚

　　淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫(huà)常層層積染，不求筆跡;人物畫(huà)中多筆筆復加，求筆跡的層次，表現衣飾的質(zhì)感

　　3、破墨法

　　兩種不同色度、不同水量的墨在未干時(shí)復加的方法

　　4、漬墨法

　　先以枯筆皴擦，干后再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈

　　5、焦墨法

　　墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無(wú)筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無(wú)，乃為死墨。

　　以焦墨渴筆來(lái)表現漁民衣飾的質(zhì)地，行筆穩健，筆力沉厚。下身衣服以色當墨，枯筆皴擦，復以干筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。

　　6、潑墨法

　　指以大筆闊跡畫(huà)于絹素上，往往整紙墨色暈化開(kāi)來(lái)，看似婆墨，實(shí)為用筆畫(huà)成。

　　7、宿墨法

　　是隔夜的干墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨�！�↓↓

　　畫(huà)中人物及背景皆以宿墨畫(huà)成，筆跡清晰，反復勾染，水氣淋漓，畫(huà)面空靈而不失厚重，蒼茫中透著(zhù)透潤之氣。

　　8、沒(méi)骨法

　　是不勾線(xiàn),直接畫(huà)較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現形體的方法。

　　以大筆側臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化。

　　9、沖水法

　　是墨線(xiàn)勾好后，將干未干是以清水或淡墨水大面積沖染，使未干之墨化開(kāi)而已干的墨保留住原來(lái)筆形的一種方法。

　　10、積墨法

　　是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時(shí)，筆法要松靈，要能見(jiàn)筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。

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