繪畫(huà)技巧6則

　　繪畫(huà)技巧--二株分形法畫(huà)樹(shù)

　　在山水畫(huà)中表現的樹(shù)木種類(lèi)非常的多，但是它們在畫(huà)面上的表現只有共同的集中形式，而本章介紹的二株分形法是其中組合方式之一，下面從它們的結構組合以及表現方法兩方面分別進(jìn)行介紹。

　　《二株分形》 譚照昆

　　二株分形的組合及結構：

　　二株分形是指相鄰的兩棵樹(shù)從它們的外部形狀上要產(chǎn)生變化，比如枝杈的多少、枝杈的生長(cháng)位置、樹(shù)干的曲直變化、樹(shù)木的姿態(tài)等諸多方面，在本章中的二株分形主要呈現為樹(shù)木枝杈生長(cháng)的位置不同、樹(shù)木的姿態(tài)不同兩個(gè)方面。二株分形的組合非常明顯，而樹(shù)木的結構要我們進(jìn)行分析。在這幅作品中所表現出的枝杈結構呈鹿角式的變化關(guān)系，鹿角式是指在表現樹(shù)木的枝杈是，一般用三筆一組，采用互生的生長(cháng)方式，一幾組鹿角式畫(huà)出一棵生機盎然的樹(shù)木。二株分形樹(shù)木的繪畫(huà)表現方法：

　　本章中二株分形的樹(shù)木表現為一直一傾斜，具體畫(huà)法如下：首先要畫(huà)出直立的樹(shù)木，畫(huà)時(shí)從上方的第一個(gè)枝杈開(kāi)始，用云毛筆的中鋒進(jìn)行勾勒，待整棵樹(shù)木畫(huà)完后，用已經(jīng)半干的筆尖在主樹(shù)干上略微的擦染，讓樹(shù)干出現一種蒼勁用力的視覺(jué)效果。在畫(huà)完直立的樹(shù)木后再畫(huà)出傾斜的樹(shù)木，傾斜的樹(shù)木可以和第一棵樹(shù)木相交叉，也可以與第一棵樹(shù)木相分離，但是第二棵樹(shù)木的姿態(tài)一定要與第一棵產(chǎn)生變化即可。第二棵樹(shù)木畫(huà)的時(shí)候也是從上方開(kāi)始畫(huà)起，然后逐漸向下直至根部。在兩棵樹(shù)的繪畫(huà)表現時(shí)，毛筆的使用要注意變化，也就是說(shuō)要有干濕、粗細、虛實(shí)的變化效果，這樣畫(huà)面才會(huì )顯得豐富，畫(huà)面的視覺(jué)效果也才會(huì )達到較為理想。至此一幅二株分形的山水畫(huà)樹(shù)木就已經(jīng)表現出來(lái)。

　　繪畫(huà)技巧 蘋(píng)果的素描畫(huà)法

　　金秋時(shí)節，農家院中的果樹(shù)上，懸掛著(zhù)一個(gè)個(gè)色澤金黃或紅彤彤的果實(shí)，它們給人們帶來(lái)了豐收的喜悅，讓人們對未來(lái)充滿(mǎn)了希望。這就是本章所要介紹的內容—蘋(píng)果的素描畫(huà)法。

　　蘋(píng)果圖片 譚照昆

　　蘋(píng)果的形態(tài)特點(diǎn) 蘋(píng)果是薔薇科蘋(píng)果屬的果實(shí)，蘋(píng)果的正常果實(shí)每個(gè)有五個(gè)心室，每個(gè)心室有兩粒種子，果型端正，果肉充實(shí)，果皮的顏色分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是指蘋(píng)果未成熟時(shí)的顏色，這時(shí)的果皮顏色為深綠色。待到果實(shí)完全成熟后，其深綠色逐漸褪變，所呈現出的為黃色、黃綠或綠黃底色，但是也有的果皮到果實(shí)熟透時(shí)仍然為深綠色，且與受光照射形成的紅顏色并生于果皮表面，也越發(fā)顯得成熟。 蘋(píng)果的素描畫(huà)法

　　在進(jìn)行蘋(píng)果的素描畫(huà)法表現時(shí)，要按照以下幾個(gè)步驟來(lái)進(jìn)行。

　　第一步，首先要確定好畫(huà)面的構圖，一般來(lái)說(shuō)，在一張畫(huà)面中可以擺放幾個(gè)蘋(píng)果來(lái)畫(huà)，因此就要考慮它們的組合安排，如畫(huà)三個(gè)蘋(píng)果時(shí)，要有聚散關(guān)系，也就是說(shuō)，要把兩個(gè)蘋(píng)果放在一起，另一個(gè)蘋(píng)果單獨擺放。這樣畫(huà)面的視覺(jué)效果就會(huì )好些。

　　第二步用輕一些的長(cháng)直線(xiàn)條畫(huà)出蘋(píng)果的大型，在進(jìn)行這個(gè)步驟時(shí)，要把他們的位置關(guān)系擺放清楚。

　　第三步找出明暗交界線(xiàn)，畫(huà)出大的暗面顏色，畫(huà)的時(shí)候顏色要統一，不要把畫(huà)面畫(huà)得有時(shí)深、有時(shí)淺。

　　第四步是細致刻畫(huà)部分，這個(gè)部分要求畫(huà)者要把蘋(píng)果的亮面、灰面交界線(xiàn)、暗面、反光及投影逐一表現清楚。在畫(huà)灰面時(shí)，用筆要輕一些，要經(jīng)過(guò)幾遍繪畫(huà)才能達到預期效果，不要一遍畫(huà)完，那樣就會(huì )讓畫(huà)面給人一種視覺(jué)上生硬的效果。

　　第五步是畫(huà)面調整，也就是說(shuō)這個(gè)步驟要把畫(huà)面整理好，達到素描的特有效果。

　　繪畫(huà)技巧 小竹籃的畫(huà)法介紹

　　伴隨生活水平的提高以及工作生活節奏的加快，人們往往在工作之余著(zhù)眼改善居室的環(huán)境。如為居室添加一件小小的工藝品，讓環(huán)境達到溫馨、舒適的視覺(jué)效果。工藝品的添加，可以說(shuō)種類(lèi)繁多、五花八門(mén)，從壁飾、小型雕塑、花瓶等應有盡有，尤其現在又把農村用來(lái)進(jìn)行盛放水果的小籃，也擺放在居室之中，以添加室內的田園情趣。下面就來(lái)介紹小竹籃的畫(huà)法。

　　小竹籃 譚照昆自拍

　　竹籃的編制材料

　　用于竹籃編制的材料大體上分為兩種。一種是北方地區所特有的植物：荊條，這種材料編制的小籃，渾厚、質(zhì)樸，具有一種天然的美感。而南方地區則常常用竹條對小籃進(jìn)行編制，現在市場(chǎng)上常見(jiàn)的，大多為竹條編制的工藝品小竹籃。 竹籃的畫(huà)法

　　竹籃的畫(huà)法比較多，它既適合藝術(shù)院校作為學(xué)生靜物練習的擺放內容，也為一些專(zhuān)業(yè)畫(huà)家運用各種技法對其進(jìn)行表現。最具有代表性的是畫(huà)家齊白石所創(chuàng )作的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)--《百柿多吉》，把小竹籃的結構和型出色的表現出來(lái)，下面就進(jìn)行介紹小竹籃的素描畫(huà)法。

　　小竹籃的素描畫(huà)法具體分成以下幾個(gè)步驟：第一步構圖定位：是指在動(dòng)手畫(huà)之前，先要考慮它在畫(huà)面中的位置。

　　第二步是畫(huà)出大的形狀：畫(huà)大的形狀時(shí)要注意筆的運用，一般來(lái)說(shuō)用長(cháng)而且直的線(xiàn)條來(lái)勾畫(huà)，線(xiàn)條可以出現復線(xiàn)效果，在進(jìn)行下一步驟時(shí)再進(jìn)行修改。

　　第三步是細致刻畫(huà)：這個(gè)步驟要求畫(huà)者把小竹籃的亮面、灰面、交界線(xiàn)、暗面、反光以及投影如實(shí)的描繪出來(lái)。畫(huà)時(shí)還要注意暗面中的型不宜畫(huà)的過(guò)于細膩，要有一種概括的表現，這樣才會(huì )讓畫(huà)面的主次分明。

　　第四步是對畫(huà)面進(jìn)行調整。

　　于是一幅小竹籃的素描作品就畫(huà)了出來(lái)。

　　繪畫(huà)技巧 《雨后》芭蕉和螃蟹的組合練習

　　盛夏時(shí)節天空中常常落下瓢潑大雨，在雨中，各式各樣的動(dòng)物爭相恐后的尋找避雨的場(chǎng)所，雨過(guò)天晴，它們又一一從避雨處慢慢的爬出，我們本章所要介紹的《雨后》作品正是把這個(gè)瞬間表現出來(lái)，下面就來(lái)介紹畫(huà)面的組合與畫(huà)法。

　　《雨后》芭蕉和螃蟹的組合練習 譚照昆

　　畫(huà)面的組合

　　《雨后》作品的表現涉及的內容主要是芭蕉葉片和螃蟹兩種，芭蕉在畫(huà)面中畫(huà)一至兩片就可以，螃蟹則可以畫(huà)出若干只，要有完全顯現和半只的螃蟹形象。

　　畫(huà)法步驟

　　在進(jìn)行這幅作品的創(chuàng )作表現時(shí)，要按照以下幾個(gè)步驟來(lái)完成。

　　第一步，考慮畫(huà)面的布局，畫(huà)面布局指的是如何把芭蕉葉與螃蟹合理的組織在一幅作品中，且要達到良好的視覺(jué)效果。

　　第二步是調和墨色，對于所畫(huà)面積較大的內容，要提前調好些墨色，以防止隨畫(huà)隨調時(shí)出現墨色變化太大的效果。

　　第三步畫(huà)出芭蕉葉子。畫(huà)芭蕉葉子時(shí)要按照已經(jīng)考慮好的畫(huà)面布局來(lái)添加，首先要畫(huà)出前面的葉片，用墨較重，按逆時(shí)針?lè )较蛞还P一筆之間畫(huà)出，也可以以主葉脈的布局位置，在其兩側分別畫(huà)出兩排，但要注意夜間部分要畫(huà)成半圓形，才能夠讓其合理的連接在一起。其次是畫(huà)后邊的葉片，后邊的葉片從視覺(jué)上應該要淺，已達到畫(huà)面的縱深感和空間深度，形成畫(huà)面的立體效果，畫(huà)后邊的葉子時(shí)不需要畫(huà)出葉脈。

　　第四步是添加螃蟹，添加螃蟹時(shí)要按照已經(jīng)考慮好的畫(huà)面布局進(jìn)行添加，數量可畫(huà)3~4只，畫(huà)出的形象要有完整和不完整之分，就是說(shuō)要畫(huà)2~3只完整的螃蟹形象，再畫(huà)出一只被芭蕉葉子遮擋住一部分的螃蟹，這樣畫(huà)面才符合所起的名稱(chēng)。

　　第五步是造氣氛，畫(huà)面表現的既為《雨后》，就要在畫(huà)面中表現出一些雨后的效果，其方法比較簡(jiǎn)單，就是用淺墨在畫(huà)面上點(diǎn)出一些水漬的效果即可。

　　這樣一幅《雨后》作品就已經(jīng)創(chuàng )作出來(lái)。

　　繪畫(huà)技巧 手的畫(huà)法介紹

　　縱觀(guān)眾多的世界著(zhù)名美術(shù)作品，對于人像的刻畫(huà)可謂極為細膩，然而在作品中對于手的深入刻畫(huà)卻少之又少，但是手卻是表現人物內在神韻的重要形象，本章就從手的結構和畫(huà)法做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。

　　作品《蒙娜麗莎》的手的圖片 世界名畫(huà)

　　手的結構

　　手部骨骼包括腕骨八塊、掌骨五塊、指骨十四塊，其中腕骨位于手的腕部，排成兩列，每列四塊。掌骨則為小的管狀骨骼，分布在指骨和腕骨之間，排列成扇形。指骨亦為小的管狀骨骼，除拇指兩節外，其余四指各為三節。手部肌肉分成外側群、內側群和中間群三個(gè)部分，外側群位于拇指下方，在手掌上形成一個(gè)隆起的部分，內側群則位于小拇指下方，也略微隆起，中間群位于掌心部分，有蚓狀肌肉和骨間肌。 手的素描畫(huà)法

　　在進(jìn)行手的素描寫(xiě)生時(shí)，首先要做到的是了解清楚手的結構如何，在此基礎上對手進(jìn)行寫(xiě)生就比較容易。下面分幾個(gè)步驟介紹素描手的畫(huà)法。

　　第一步，在準備好的素描紙上用直線(xiàn)輕輕畫(huà)出手的大體結構、形狀和動(dòng)態(tài)，這個(gè)步驟畫(huà)時(shí)用力要輕，畫(huà)出的線(xiàn)條才會(huì )容易修改。

　　第二步是找準手的具體形狀和結構，在進(jìn)行這個(gè)步驟的寫(xiě)生時(shí)，要結合已經(jīng)掌握的手部的結構關(guān)系（如上面已經(jīng)介紹的），把大的結構和型刻畫(huà)出來(lái)，畫(huà)的時(shí)候一定要準確。

　　第三步在已經(jīng)畫(huà)好的畫(huà)面上畫(huà)出大的明暗關(guān)系，畫(huà)時(shí)要概括，不要把暗面的型刻畫(huà)的特別細膩。

　　第四步是對手深入細致的刻畫(huà)，這個(gè)環(huán)節主要把手的灰色調和暗面中的反光畫(huà)出來(lái)，用筆力度要輕，可以經(jīng)過(guò)畫(huà)幾遍完成，這樣畫(huà)出的手的型就會(huì )有較好的視覺(jué)效果。如達芬奇作品《蒙娜麗莎》和唐朝周昉的《簪花仕女圖》中對手的描繪，清晰的表現出人物的神韻。

　　繪畫(huà)技巧 帶耳陶瓶的素描畫(huà)法

　　窗外一縷柔和的月光透過(guò)窗紗射入靜靜的寢室，窗紗旁小桌上靜靜地擺放著(zhù)一個(gè)小小的陶瓶，花瓶造型優(yōu)美、色澤光亮，三角形、線(xiàn)形花紋纏繞在它的瓶身外部，讓人產(chǎn)生一種無(wú)邊的遐想，本章內容著(zhù)重介紹這個(gè)陶瓶的素描畫(huà)法。

　　帶耳陶瓶 譚照昆

　　陶瓶的結構

　　廣口、細頸、寬腹是這個(gè)陶瓶的主要特點(diǎn)，在它的身上布滿(mǎn)了一個(gè)個(gè)幾何花紋，瓶口處由赭石色的三角形與黃底黑色網(wǎng)格紋的三角形所構成。

　　陶瓶頸部裝飾著(zhù)黑紅相間的線(xiàn)的紋樣，陶瓶的肩部及腹部花紋更加豐富，從視覺(jué)上給人一種美的享受。陶瓶的頸部與肩部有著(zhù)一個(gè)半圓形的把手，也就是陶瓶的耳，把陶瓶的整體造型更加充分的展示出其美的感覺(jué)。

　　陶瓶的素描畫(huà)法

　　在對帶耳陶瓶進(jìn)行素描表現時(shí)，要按照以下幾個(gè)步驟進(jìn)行。

　　第一步，考慮好陶瓶在畫(huà)面中的位置—也就是它的構圖安排。

　　第二步運用直長(cháng)線(xiàn)條畫(huà)出陶瓶大的結構和形狀，在這個(gè)步驟用筆的力度要輕，便于以后步驟中的修改。

　　第三步鋪設大的明暗關(guān)系，在鋪設大的明暗時(shí)，先不要考慮陶瓶本身的紋樣，按整體的明暗關(guān)系鋪設顏色。

　　第四步細致刻畫(huà)，這個(gè)步驟在對陶瓶表現時(shí)，首先要把亮面和灰面的形確定下來(lái)，并且按照紋樣的深淺進(jìn)行繪畫(huà)，要求把紋樣表現清楚。其次畫(huà)出暗面的紋樣，暗面的紋樣不要把紋樣顏色的深淺表現的過(guò)于清晰，要有一種統一的視覺(jué)效果，這樣，陶瓶的整體感就會(huì )更加明確。

　　第五步是進(jìn)行畫(huà)面上的調整，在這個(gè)步驟的畫(huà)法中，要考慮好畫(huà)面的整體效果，把不必要的內容擦涂下去，需要添加的內容再進(jìn)行添加。這樣一幅帶耳陶瓶的素描作品就較好的表現出來(lái)。

【繪畫(huà)技巧】相關(guān)文章：

繪畫(huà)技巧06-07

莫奈的繪畫(huà)技巧11-16

蠟筆繪畫(huà)技巧01-06

繪畫(huà)顏色搭配技巧01-07

速寫(xiě)的繪畫(huà)技巧01-07

風(fēng)景繪畫(huà)技巧01-03

繪畫(huà)構圖技巧分析01-02

水彩繪畫(huà)小技巧01-03

彩鉛繪畫(huà)技巧08-02

蠟筆繪畫(huà)顏色搭配技巧11-23