舞蹈編排的“秘籍”大全

　　在舞蹈編排中，“構思”是所有編舞工作的基礎。“構思”它就像一個(gè)安裝在發(fā)動(dòng)機上的啟動(dòng)開(kāi)頭一樣在我們這些愿意創(chuàng )作的人身上起作用。對于“構思”我是這樣界定的：它不是類(lèi)似劇情的故事梗概，不僅僅受戲劇主題的支配。它更屬于情感、感覺(jué)和思想世界。對世界人、事、物產(chǎn)生疑問(wèn)或感受、印象，“構思”必然地會(huì )顯現出來(lái)，最終迫使自己像馬達那樣投入創(chuàng )作。

　　構思，在我的感覺(jué)中，它來(lái)自這一或那一瞬間感受到的激動(dòng)：聽(tīng)一段音樂(lè )，看一幅畫(huà)，領(lǐng)略一片風(fēng)光、日常生活的情景。我常以街為例來(lái)闡明怎樣觀(guān)察能夠促進(jìn)我們進(jìn)入創(chuàng )作：“看吧，人們怎樣行走?有些人快，有些人慢，有些人還在左右之間猶豫，停止了，又走了。你明白了吧!這樣就有了節奏、方向、活力、各種表現力，現在你能夠想象了!”這些例子向我們挑明了我們的創(chuàng )造力取決于我們對世界的敏感性。世間萬(wàn)物千象中蘊含著(zhù)無(wú)數的暗示和信息。懂得如何去聽(tīng)、去看、去感覺(jué)、去觸摸，用你的身體和心去傾聽(tīng)圍繞在我們周?chē)�的一切：領(lǐng)悟了!于是就可順著(zhù)許多條路自由自在的地進(jìn)入創(chuàng )造!

　　“構思”有了，怎樣把這個(gè)“構思”發(fā)展成舞蹈呢?光有靈感是不夠的，第二階段就在于面對“構思”的各個(gè)方面進(jìn)行思考和通過(guò)身體的研究找到相對應的素材。

　　對于這一階段來(lái)說(shuō)，即興舞蹈的運用是最重要的，它能使“構思”呈現出來(lái)，并賦予其活力。通過(guò)即興舞蹈，人們能看到“構思”找到它身體動(dòng)作的載體和估計出這一構思的潛力。

　　一、舞蹈動(dòng)作的基本元素

　　舞蹈動(dòng)作最小單位包括：動(dòng)態(tài)、動(dòng)速、動(dòng)律、動(dòng)力四種元素。

　　(1)動(dòng)態(tài)———舞蹈造型姿態(tài)，流動(dòng)姿態(tài)和舞步等，即點(diǎn)與線(xiàn)的流動(dòng)變化。

　　(2)動(dòng)速———動(dòng)作的節奏、速度等，人物思想感情依順動(dòng)作節奏和速度變化來(lái)體現。

　　(3)動(dòng)律———動(dòng)作的空間走向和時(shí)間流動(dòng)構成的形式美感和流動(dòng)韻味，是構成不同風(fēng)格特色的重要元素。

　　(4)動(dòng)力———動(dòng)作的力度，表現各種不同情感所表達的程度。準確運用組合，發(fā)展變化各種元素，是提高即興編舞技能的基礎。

　　二、舞蹈動(dòng)機的分類(lèi)

　　舞蹈動(dòng)機是塑造舞蹈形象，是藝術(shù)內涵最基本的動(dòng)作形式和最小的結構單位，動(dòng)機動(dòng)作也稱(chēng)主題動(dòng)作，也是舞蹈的核心和發(fā)展舞蹈語(yǔ)言的基礎，起著(zhù)統一舞蹈風(fēng)格、捕捉舞蹈形象的作用。舞蹈動(dòng)機從形式上可分單一動(dòng)機和復合動(dòng)機;從動(dòng)機的功能可分形象動(dòng)機、情緒動(dòng)機、含義動(dòng)機、節奏動(dòng)機、形式動(dòng)機等;從功能作用可分主動(dòng)機和副動(dòng)機，從審美意義上可分摹仿動(dòng)機、象征動(dòng)機、暗示動(dòng)機等。

　　三、舞蹈動(dòng)機的要求

　　(1)形象性———經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的動(dòng)作和富有造型的舞姿，即以人體動(dòng)作形象來(lái)表達內心情感。

　　(2)舞蹈性———富有舞蹈動(dòng)感和人體動(dòng)作點(diǎn)與線(xiàn)結合藝術(shù)。

　　(3)觀(guān)賞性———舞蹈的美感，給觀(guān)眾留下美的深刻印象。

　　(4)精練性———舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)潔，一目了然地說(shuō)明問(wèn)題。

　　(5)可變性———舞蹈語(yǔ)匯在發(fā)展中求變化。

　　(6)鮮明性———舞蹈形象突出，具有鮮明個(gè)性。

　　四、注意動(dòng)機的發(fā)展變化

　　(1)以單一動(dòng)機發(fā)展為復合動(dòng)機。

　　(2)將動(dòng)機進(jìn)行前、后、左、右、上、下等各方向和舞臺位置的變化。

　　(3)將動(dòng)機進(jìn)行幅度的變化。

　　(4)將動(dòng)機進(jìn)行強弱、深淺力度的變化。

　　(5)保持動(dòng)機時(shí)值不變，在原有動(dòng)機中加上新的因素。

　　(6)在原動(dòng)機的基礎上，增加新的難度。

　　(7)改變原動(dòng)機的內部節奏，進(jìn)行強、弱、快、慢的速度變化。

　　(8)動(dòng)機的連續重復和斷續重復。

　　(9)原動(dòng)機時(shí)值不變，保留其部分動(dòng)機，再改變部分動(dòng)機。

　　(10)調整動(dòng)機內部動(dòng)作的連接順序。

　　(11)進(jìn)行三度空間和三維空間的變化。

　　(12)改變身體部位的節奏。

　　(13)改變動(dòng)機的情感。

　　(14)在不超過(guò)原動(dòng)機的節拍長(cháng)度中，進(jìn)行節拍的延長(cháng)或縮短。

　　(15)綜合利用以上各種變化。

　　五、分析理解音樂(lè )

　　(1)分析音樂(lè )的體裁與形式如：奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、進(jìn)行曲、圓舞曲、小夜曲、序曲、回旋曲、變奏曲等。

　　(2)分析樂(lè )曲屬于哪一地區風(fēng)格，如東方音樂(lè )與西方音樂(lè )，古典音樂(lè )和現代音樂(lè )等。

　　(3)分析音樂(lè )的節奏和節奏型以及樂(lè )曲的節奏拍子。

　　(4)把握音樂(lè )情感走向，如悲傷、歡樂(lè )、堅定、憤恨等。

　　(5)分析音樂(lè )屬性，如樂(lè )音的高低，樂(lè )音的長(cháng)短，樂(lè )音的強弱，樂(lè )音的音色等。

　　六、根據音樂(lè )尋找編舞動(dòng)機

　　根據音樂(lè )的形式、風(fēng)格、情緒等特點(diǎn)設計舞蹈動(dòng)機有以下幾種處理方法：

　　(1)隨意式———沉浸在音樂(lè )之中，使動(dòng)作像音樂(lè )一樣流暢。

　　(2)反叛式———在音樂(lè )的渲染下，創(chuàng )造另外一種和音樂(lè )節奏形成和諧對比的動(dòng)機。

　　(3)伴侶式———舞蹈和音樂(lè )形式比翼同進(jìn)的位置。

　　(4)對抗式———舞蹈和音樂(lè )平行存在，但即興時(shí)不考慮音樂(lè )格式節奏，動(dòng)作節奏和音樂(lè )節奏各自獨立進(jìn)行，如快節奏音樂(lè )伴以慢動(dòng)作舞蹈，使音樂(lè )和舞蹈同時(shí)平行存在。

　　七、音樂(lè )節奏和舞蹈節奏的關(guān)系

　　音樂(lè )和舞蹈都是時(shí)間藝術(shù)，就節奏本身規律而言，兩者共同擔任著(zhù)塑造藝術(shù)形象的使命，在音樂(lè )和舞蹈藝術(shù)中，雄壯、急速節奏———表現激烈、緊張、激動(dòng)的情緒;穩慢、平緩節奏———表現思念、溫柔、留戀情緒;跳躍、輕松的小快板———表現歡樂(lè )、興奮、多情。音樂(lè )和舞蹈節奏的和諧配合，表現在基本形態(tài)、基本線(xiàn)條，基本步法等方面，但兩者的配合不能千遍一律，音樂(lè )節奏的每一個(gè)因素與舞蹈動(dòng)作的每一個(gè)因素結合，還可以改變它們常規的配合方法，如：一個(gè)長(cháng)音符可以配一個(gè)長(cháng)時(shí)值的動(dòng)作，也可以配幾個(gè)等同于音符時(shí)值的動(dòng)作，或一個(gè)長(cháng)時(shí)值動(dòng)作，配一連串相等時(shí)值的音符。

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