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女高音聲樂(lè )比賽怎么選適合自己的歌曲
聲樂(lè )演唱是一項涉及到眾多因素的綜合性活動(dòng)，而聲樂(lè )比賽則更是對一個(gè)演唱者演唱技術(shù)、心理素質(zhì)、藝術(shù)修養的全方位檢測。通常，如果演唱者的嗓音條件、技術(shù)運用、臨場(chǎng)表現等都比較出色，自然就會(huì )獲得較好的比賽成績(jì)。但是現實(shí)中卻經(jīng)常出現一些反常的現象，即很多演唱者自認為發(fā)揮的十分完美，但是最終結果卻與自己的心理預期相距甚遠。
造成這種情況的一個(gè)重要原因就在于沒(méi)有進(jìn)行科學(xué)合理的曲目選擇，不但沒(méi)有讓曲目為自己的演唱添彩，反而起到了反作用。比如，有的選手為了引起觀(guān)眾和評委的注意，不顧個(gè)人的音色和技術(shù)情況，盲目選擇一些高難度或者與自身特點(diǎn)相悖的曲目，雖然勉強完成了演唱，但是卻給人以生硬、別扭之感。反之，一些演唱者則能對比賽要求進(jìn)行認真的分析，從自身的技術(shù)程度、氣質(zhì)特點(diǎn)、音色類(lèi)型等出發(fā)，選擇最為適宜的曲目，不但能夠揚長(cháng)避短，而且能夠使曲目和演唱真正融為一體，最終獲得良好的演唱效果。所以，科學(xué)、合理的曲目選擇不但是演唱者參加聲樂(lè )比賽的首要準備工作，更對演唱效果和比賽成績(jì)有決定性影響，理應得到演唱者的充分重視。
根據聲部類(lèi)型選擇曲目
很多聲樂(lè )教師在對新學(xué)生進(jìn)行第一次授課時(shí)，第一項工作就是對學(xué)生進(jìn)行聲部的劃分，并將其作為根本性的教學(xué)原則。而且在國外的一些聲樂(lè )比賽中，參賽者在報名時(shí)就要說(shuō)明自己的聲部類(lèi)型，所選曲目必須與聲部類(lèi)型一致，否則不能參賽。由此可以看出聲部類(lèi)型對于一個(gè)演唱者的重要性。演唱者只有明晰了自己的聲音類(lèi)型、音色特點(diǎn)等，才能進(jìn)行有針對性的技術(shù)訓練，選擇最適合自己的曲目，從而使技術(shù)和作品得到更加充分的發(fā)揮和表現。反之，如果演唱者不從自己的聲部類(lèi)型出發(fā)，隨意選擇歌曲，則連正常的演唱都難以完成。
具體到女高音來(lái)說(shuō)，常見(jiàn)的女高音包含戲抒情女高音、戲劇女高音和花腔女高音等幾種類(lèi)型，每一種類(lèi)型的音色特征也是各不相同的，也都有一定數量的曲目與之相匹配，需要演唱者進(jìn)行準確的選擇。如抒情女高音的音色明亮溫潤，能夠充分表現女性的柔美，代表曲目有《我親愛(ài)的爸爸》《玫瑰三愿》《一抹夕陽(yáng)》等。戲劇女高音的音色高亢雄渾，能夠給人以強烈的聽(tīng)覺(jué)震撼，代表曲目有《為藝術(shù)為愛(ài)情》《我愛(ài)你中國》《鳥(niǎo)兒在風(fēng)中歌唱》等�；ㄇ慌咭舻囊羯宕囔`動(dòng)，能夠充分展現出演唱者高超的演唱技巧，代表曲目有《復仇的火焰》《千年鐵樹(shù)開(kāi)了花》等。演唱者在聲樂(lè )教師的幫助下進(jìn)行聲部劃分，如果感覺(jué)劃分得不夠準確，還可以請喉科醫生進(jìn)行辨別。只有當所選曲目和演唱者嗓音的音色特點(diǎn)相契合時(shí)，才更有利于歌唱技術(shù)的發(fā)揮和歌唱特色的表現，并最終獲得良好的歌唱效果。
根據個(gè)人氣質(zhì)選擇曲目
早在公元前五世紀，古希臘名醫希波克拉底就提出了“體液說(shuō)”，認為人體由血液、粘液、黃膽和黑膽四種體液組成，后來(lái)的心理學(xué)家則根據這一理論，將人的氣質(zhì)劃分為膽汁質(zhì)、多血質(zhì)、粘液質(zhì)和抑郁質(zhì)四種類(lèi)型。膽汁質(zhì)的人精力旺盛，情緒變化較快，性情直率;多血質(zhì)的人熱情開(kāi)朗，喜歡幻想，不喜歡做細致的工作;粘液質(zhì)的人溫和平靜，穩重大方，有較強的耐久力;抑郁質(zhì)的人則沉靜內斂，陷入疲勞狀態(tài)后較難恢復。因為聲樂(lè )演唱是一門(mén)個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng )造活動(dòng)，演唱者的氣質(zhì)會(huì )對演唱產(chǎn)生重要的影響，所以演唱者要根據自己的氣質(zhì)特點(diǎn)來(lái)合理選擇曲目。
首先，要在心理醫生的幫助下，通過(guò)一系列心理測驗明確自己的氣質(zhì)類(lèi)型。其次，要通過(guò)對作品的深入分析，來(lái)判斷曲目是否與自己的氣質(zhì)相適合。特別是對于聲樂(lè )比賽中經(jīng)常選用的歌劇唱段來(lái)說(shuō)，這種氣質(zhì)劃分尤為重要。只有演唱者的氣質(zhì)和歌劇中人物的氣質(zhì)相契合，才能給人以自然的感覺(jué)。比如，《唐璜》中的女傭艾琳娜是一個(gè)單純而活潑的農村姑娘，她的詠嘆調《鞭打我吧》更是充分表現出了其熱情開(kāi)朗的性格，所以該唱段更適合由膽汁質(zhì)或多血質(zhì)的演唱者來(lái)演繹。又如，《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜，這是一個(gè)多愁善感的少女，其詠嘆調《楊柳歌》表現的正是其面對河邊垂柳沉思的情形，并預感馬上會(huì )有不幸降臨在自己頭上，所以更適合于粘液質(zhì)或抑郁質(zhì)的演唱者。只有當演唱者自身的氣質(zhì)與曲目所表現人物氣質(zhì)相一致時(shí)，才能獲得更加恰如其分的表現效果。
根據技術(shù)水平選擇曲目
聲樂(lè )演唱是一門(mén)藝術(shù)，同時(shí)也是一門(mén)技術(shù)。美妙歌聲正是以扎實(shí)和嫻熟的演唱技術(shù)為基礎的。而如何才能使技術(shù)得到有效運用和充分展現呢?一個(gè)關(guān)鍵就在于曲目選擇。選擇好了曲目，將會(huì )使技術(shù)得到淋漓盡致的發(fā)揮，也自然能獲得滿(mǎn)意的歌唱效果。反之，如果不考慮技術(shù)因素而隨意選擇曲目，則不但不利于技術(shù)的發(fā)揮，歌唱效果也會(huì )受到極大的負面影響。
具體來(lái)說(shuō)，首先，演唱者要根據自己的技術(shù)程度選擇曲目。比如，一些歌劇唱段不僅在音準、節奏和音域上難度較大，需要演唱者有十分全面的技術(shù)掌握，而且歌曲篇幅也很長(cháng)，對演唱者的體力也提出了一定的要求。一些演唱者盲目選擇這些曲目，經(jīng)常會(huì )出現體力不支的狀況，不是出現破音就是唱不出聲，對比賽信心造成很大影響。所以，演唱者一定要從自身的實(shí)際情況出發(fā)，切莫一味地求難、求大。其次，演唱者要對自己的技術(shù)予以靈活運用。不同曲目對于演唱技術(shù)有著(zhù)不同的需求，演唱者不可能在每一項演唱技術(shù)上都十分完美，這就要求演唱者能夠趨利避害，揚長(cháng)避短。比如，自己唱高音的能力有限，就不能選擇音域過(guò)寬的曲目;對外國歌劇的了解不深入，就不能選擇一些歌劇唱段，而是選擇那些能夠充分發(fā)揮出自己技術(shù)特點(diǎn)的曲目。演唱者只有從自身的技術(shù)程度出發(fā)，并予以靈活的運用，才能獲得技術(shù)和曲目?jì)烧叩挠袡C融合。
根據比賽要求選擇曲目
近年來(lái)，伴隨著(zhù)聲樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，各種聲樂(lè )比賽也是層出不窮，且因為地域、主辦方等方面的差異，不同的聲樂(lè )比賽對曲目的要求也各不相同。所以，演唱者要根據比賽的要求進(jìn)行合理的選擇。以文化部主辦的“中國國際音樂(lè )比賽”為例，該比賽分為初賽、復賽兩個(gè)階段，每一個(gè)階段都為演唱者提供了較為豐富的曲目。初賽中要求演唱巴洛克時(shí)期之前的詠嘆調和浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲;復賽中則要求演唱中國藝術(shù)歌曲。面對如此豐富的曲目選擇，演唱者要努力做到以下三點(diǎn)。
首先是選擇自己最擅長(cháng)的歌曲類(lèi)型和最熟悉的語(yǔ)言類(lèi)型。比如，平時(shí)多唱意大利歌劇唱段，自然就選擇該種類(lèi)型，而不是選擇自己并不熟悉的法語(yǔ)或俄語(yǔ)類(lèi)歌曲。其次是選擇符合自己音域和音色特點(diǎn)的曲目。比如，自己是一個(gè)抒情女高音，顯然不適合選擇花腔類(lèi)作品。最后是要選擇最能表現自身情感的曲目。比如，自己的某一種經(jīng)歷或情感與曲目中所表現的內容十分契合，那么這首曲目就應該成為首選。這種一致性有助于演唱者更好地表現出作品和自己的情感，獲得豐富的藝術(shù)感染力。所以，演唱者要對比賽所提供的曲目進(jìn)行全面而深入的分析，并形成首選和備選等多套方案，力求在完美表現作品的基礎上，充分發(fā)揮出自己的個(gè)性化風(fēng)格，給評委帶來(lái)新的聽(tīng)覺(jué)體驗，并由此獲得更好的成績(jì)。
根據比賽情況選擇曲目
多數聲樂(lè )比賽都是常年舉辦的，并有著(zhù)悠久的歷史。而且參加比賽的人數眾多，賽程也較長(cháng)。要求演唱者在比賽前和比賽中根據比賽的實(shí)際情況，做出正確的判斷，進(jìn)行靈活的曲目選擇。首先是在比賽前，演唱者要根據以往比賽的特點(diǎn)做出合理的預判，避免“撞歌”現象的發(fā)生。以央視舉辦的青歌賽為例，在曲目選擇上就呈現出了這種特點(diǎn)，即上一界獲獎歌手所演唱的曲目，必定是下一屆參賽選手選擇的熱門(mén)。比如，在十四屆青歌賽初賽的一天，先后有十四位選手演唱了上屆金獎得主吳娜演唱的《斷橋遺夢(mèng)》，雖然曲目本身是十分優(yōu)秀的，也能夠充分表現出演唱者的演唱技術(shù)，但是如此頻繁的演唱，勢必會(huì )給評委和觀(guān)眾帶來(lái)審美疲勞，也間接縮小了競爭的空間，難以獲得良好的成績(jì)。所以，演唱者在參加比賽之前，要通過(guò)對比賽的回顧和了解做出正確的預判，避免這種現象的發(fā)生。
演唱者可適當選擇一些冷門(mén)而又符合自身特點(diǎn)的曲目，有條件的演唱者還可以邀請的詞曲作家為自己量身打造曲目。其次是在具體的比賽過(guò)程中，演唱者也要根據自己的表現情況進(jìn)行靈活的調整。比如，在初賽階段階段發(fā)揮的比較理想，那么在接下來(lái)的復賽階段，則可以適當選擇一些難度更大的作品，或者是對一些熟悉的作品進(jìn)行個(gè)性化的表現，從而使自己的表現更加出彩。反之，如果初賽階段發(fā)揮的一般，那么在接下來(lái)的比賽中則不宜冒險，而是以求穩為主，以避免出現更大的失誤�？梢�(jiàn)，演唱曲目的選擇并不是固定和機械的，而是需要演唱者根據比賽的實(shí)際情況進(jìn)行靈活調整的，以此來(lái)獲得更加優(yōu)異的表現。
綜 上 所 述
近年來(lái)，在聲樂(lè )藝術(shù)整體大發(fā)展的背景下，各類(lèi)聲樂(lè )比賽也是層出不窮。也正是在這種背景下，科學(xué)、合理的曲目選擇才逐漸得到了重視。通過(guò)分析可以看出，其對于演唱效果是具有決定性影響的，演唱者只有根據比賽要求，從個(gè)人實(shí)際情況出發(fā)，進(jìn)行全方位的考量和分析，選擇最適合比賽、最利于個(gè)人發(fā)揮的曲目，才能獲得良好的演唱效果。為此，演唱者要在熟知一般選擇原則和方法外，也要通過(guò)多聽(tīng)、多看來(lái)努力提升個(gè)人修養，通過(guò)多參加比賽來(lái)積累演唱經(jīng)驗，逐漸形成科學(xué)選擇曲目的理念和能力，為獲得良好的演唱效果和優(yōu)秀的比賽成績(jì)打下堅實(shí)的基礎。
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