美聲女高音演唱中國歌曲如何做到字正腔圓

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　　自上個(gè)世紀歐洲歌劇藝術(shù)傳入我國并得以立足以來(lái)，美聲唱法對中國歌唱藝術(shù)產(chǎn)生的影響是巨大的，且在全國出現了掌握這種演唱技法的龐大的演唱隊伍。美聲女高音屬于美聲唱法中的一個(gè)聲部，自美聲這一歌唱藝術(shù)在中國系統、全面地傳播以來(lái)，許多優(yōu)秀的女高音隨即產(chǎn)生，她們所取得的成績(jì)令世界矚目。

　　(一)京劇演唱藝術(shù)對美聲歌唱者的可借鑒性

　　京劇是中國傳統戲劇表演藝術(shù)的杰出代表，京劇的演唱藝術(shù)征服了國人

　　200 余年至今不衰，其各行當唱法的藝術(shù)魅力與技術(shù)水準在世界上獨樹(shù)一幟，堪稱(chēng)演唱中華民族音樂(lè )的典范之一。故認真研究京劇演唱藝術(shù)對美聲歌唱者有很好的借鑒作用，早在美聲唱法傳入我國之初，我國的學(xué)者們就發(fā)現二者在借鑒上的必要性，著(zhù)名聲樂(lè )教育家沈湘曾提出：“解決美聲唱法唱中國作品吐字不清的問(wèn)題，特別需要向我國的京劇音樂(lè )學(xué)習。

　　(二)美聲女高音與京劇青衣在演唱上的相似性

　　女高音屬于美聲唱法中的一個(gè)聲部，它來(lái)源于歐洲歌劇，青衣是我國最具影響力的戲曲劇種京劇藝術(shù)中的行當之一。兩者各有自己的藝術(shù)載體，又同屬女聲，在戲劇人物的表演類(lèi)型上又角色相似，在具體的演唱上存在著(zhù)諸多相似之處：

　　1、在氣息的應用上，兩者都提倡優(yōu)美的聲音來(lái)源于呼吸的支持，都強調使用深呼吸，用氣息的調節來(lái)達到對聲音的控制。

　　2、在基本的音響方面，第一，兩者都使用真假聲結合的混合聲，講究聲區的統一，真假聲轉換時(shí)無(wú)痕跡。第二，他們都追求優(yōu)美的音質(zhì)，歌唱時(shí)的聲帶工作機能保持合適的力度，聲音圓潤松弛。第三，兩者的發(fā)音技能都極大地發(fā)展了人聲的自然音域，歌唱的音域寬廣、流暢、連貫。

　　3、在歌唱的共鳴方面，都重視共鳴腔體的充分利用，利用人體的共鳴器官使歌唱的音色豐滿(mǎn)、渾厚，嗓音具有了所謂的“穿透力”，從而使兩者在各自演唱的舞臺上，根本不需任何擴音設備就能獲得宏大而有穿透力的聲音。

　　4、在歌唱語(yǔ)言方面，兩者都要求吐字清晰，將歌唱的語(yǔ)言與音樂(lè )很好的結合在一起，并使聽(tīng)眾得到藝術(shù)的審美和享受，各有一套各自演唱語(yǔ)系的通用規范。

　　5、在特殊技巧方面，兩者都帶有一些特殊的技術(shù)技巧，存在著(zhù)很多既相通又相異之處。如“花腔”演唱技巧、漸強漸弱的技巧等。

　　然而，我國京劇青衣的演唱藝術(shù)除此之外，還大量地存在著(zhù)用演唱的方式來(lái)表達中國的音樂(lè )語(yǔ)言的手段、方法，如果我們把此唱法滲透到學(xué)習歐洲演唱藝術(shù)的過(guò)程中，就能幫助美聲女高音解決在中國歌曲演唱上的困難。

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