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女高音的中聲區如何練習
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。女高音的中聲區究竟該怎么練?下面一起看看吧!
亨德?tīng)柕母鑴≡S著(zhù)閹人歌手的湮滅而一度被拋入音樂(lè )史的塵埃中，就是他本人也改弦更張后以“清唱劇大師”的稱(chēng)號終老于英國。但這些巴洛克聲樂(lè )經(jīng)典作品中所包含的學(xué)術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、技術(shù)價(jià)值卻依然如藏身于瓦礫中的金子一般不可磨滅。自 20 世紀上半葉亨德?tīng)柛鑴吞K和發(fā)掘以來(lái)，其中女高音聲部的詠嘆調以?xún)?yōu)美的旋律、寬廣的音域、強烈的戲劇性對比贏(yíng)得歌唱家的青睞，詠嘆調中美妙絕倫的“花腔裝飾音”，悠長(cháng)穩定的“持續音”，準確清晰、圓潤連貫的“圓連音”，張馳有度的漸強與漸弱，他的音樂(lè )語(yǔ)言把人類(lèi)情感的愛(ài)恨情仇、喜怒哀樂(lè )表現的淋漓盡致。從聲樂(lè )技術(shù)和演唱技巧的角度而言，亨德?tīng)柛鑴≈信咭袈暡康脑亣@調具有獨到的特色和聲音訓練的參考價(jià)值。
一、女高音中聲區氣息的支持與運用在亨德?tīng)柕呐咭粼亣@調作品中以女高音中聲區為基礎的長(cháng)樂(lè )句較為常見(jiàn)，這給氣息、力度控制不均勻的演唱者設置了一定的難度。亨德?tīng)柹朴谶\用女高音的中聲區，在女高音詠嘆調里很少有超過(guò)人聲音域的音程。中聲區控制音量、發(fā)出柔和、清晰又富有深情的音色，這對單純追求音高的女高音歌手而言真是一劑良藥，深入學(xué)習亨德?tīng)柕淖髌�，體會(huì )到運用聲音的柔韌性去表現音樂(lè )是多么美妙的事。
這種長(cháng)樂(lè )句的演唱足以訓練良好的氣息支持，吸氣深但不是太滿(mǎn)、適度并留有余地，避免肌體僵硬和失去彈性，呼氣時(shí)保持吸的狀態(tài)、用橫隔膜控制氣息，用柔和而均勻的氣息，達到高位置的聲音共鳴安放。在輕松舒適的狀態(tài)下將聲音放出去，正是美聲唱法的所謂用最小的力氣、最少的氣息、獲得最大的音量、最舒適的發(fā)聲狀態(tài)和最具穿透力的聲音效果。同時(shí)這種中聲區呼吸技巧的控制練習對喉嚨保持相對穩定的狀態(tài)和對女高音聲區的自然轉換有較高的訓練價(jià)值。
二、裝飾音與花腔的技巧裝飾音的運用是巴洛克時(shí)期音樂(lè )作品一個(gè)重要特征、是炫技性的即興演唱風(fēng)格所必需的。旋律進(jìn)行中在適當的地方即興加進(jìn)若干裝飾音顯示個(gè)人演唱技巧，這種現象，在整個(gè)巴洛克時(shí)期的音樂(lè )表演中一直很盛行，在這些作品中運用的裝飾音主要是倚音和顫音，通常是指主要音與其上方二度音快速交替、反復出現，常用的標記 tr，經(jīng)常有規則地用于樂(lè )曲和樂(lè )句的結尾。具備嫻熟的聲樂(lè )技巧而加入裝飾音甚至高音，使演唱難度增大也另有一番特色，是對歌唱者技巧的考驗之一，也是當代女高音技術(shù)學(xué)習中十分有益的訓練手段之一。
當練習和演唱這些裝飾音時(shí)，一定要注意喉嚨打開(kāi)，下巴完全放松，輕聲練習，開(kāi)始慢練，再逐漸加快速度直到游刃有余。顫音演唱時(shí)兩音交替的次數及音符的數量可以根據音樂(lè )和情緒的需要調節，一般來(lái)說(shuō)，音的時(shí)值長(cháng)時(shí)，在使用顫音時(shí)兩音交替出現的次數比較多，反之則少�；ㄇ皇桥咭袈暡康奶赜屑记芍�，巴洛克時(shí)期詠嘆調中的花腔是炫技的靈魂，許多酣暢淋漓的表現就是靠花腔的技術(shù)。對現代的女高音而言，花腔技術(shù)也是必不可少的，唱花腔段落一方面要避免唱的太重，適當減輕音量，控制氣息以增強聲音的靈活性;另一方面要保證足夠的氣息支持，使聲音流暢、勻稱(chēng)。每一個(gè)音符都要有顆粒感，但避免速度快而省略音符甚至音階模糊，同時(shí)演唱時(shí)更不可為了炫技而忽略感情�；ㄇ皇窃谝魷�、流暢、勻稱(chēng)、精確且喉位和氣息都很穩定的基礎上一氣呵成，不論音符怎樣跳動(dòng)，聲音都要求均勻、吐字輕快、音之間具有清晰可辨的顆粒性。亨德?tīng)柛鑴∨咭粼亣@調為現代女高音聲部的裝飾音和花腔提供了最恰當的試金石。
三、長(cháng)音的漸強漸弱及樂(lè )段間的力度對比亨德?tīng)柛鑴∨咭粼亣@調中常出現一個(gè)長(cháng)音停留幾拍甚至幾小節的情況，這需要在一個(gè)音上做出漸強漸弱的變化來(lái)，這也是巴洛克時(shí)期聲樂(lè )作品中很重要的一個(gè)特點(diǎn)。這是對女高音的氣息控制、聲音位置、力度乃至整體協(xié)調等技術(shù)的綜合考察，從極輕的音開(kāi)始，沒(méi)有痕跡地逐漸過(guò)渡到極強，然后還在這口氣上從極強漸弱回到極輕。對于這樣的長(cháng)音，練習時(shí)需要有正確的喉位調節與均勻呼吸量的結合來(lái)控制好氣息，長(cháng)音前避免強迫的呼吸，在大量吸氣后前推聲音。另外，還應注意音樂(lè )旋律的流動(dòng)性、連續擴展性，以及保持聲音的抒情性和靈巧性。亨德?tīng)柛鑴∨咭粼亣@調中力度的變化不是在樂(lè )句之間，所強調的是樂(lè )段之間的對比，在同一樂(lè )段中避免過(guò)于戲劇化的聲音對比，需要以平穩的音量來(lái)演唱，樂(lè )段之間，則往往是一個(gè)強樂(lè )段之后緊跟著(zhù)一個(gè)對比性的輕樂(lè )段。以此同時(shí)要嚴格把握速度和節拍，從曲調開(kāi)始到樂(lè )曲結束都要保持穩定的節拍和速度。某種速度的節拍一旦起拍之后，就永遠要保持這種規律性重音的穩定節拍直至曲尾，不允許有任何搶拍或隨意嬌揉造作的自由漸慢和漸弱，而應保持著(zhù)方正、規整的巴洛克音樂(lè )步伐的莊嚴風(fēng)格。
亨德?tīng)柕母鑴∈鞘澜缫魳?lè )史中引人矚目的文化瑰寶，我們完全可以說(shuō)在他的歌劇中女高音聲部恰如皇冠上的寶石，那些至今仍熠熠生輝的女高音詠嘆調展現了巴洛克時(shí)期流光溢彩的歌劇勝景，為后世女高音聲部的發(fā)展注入了第一股激流和清泉，并達到了一個(gè)令人羨慕的高峰。
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