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在漫射光條件下如何體現畫(huà)面的層次人像攝影技巧
在漫射光條件下如何體現畫(huà)面的層次
陰天戶(hù)外的光線(xiàn)屬于漫反射的類(lèi)型，漫反射就是經(jīng)過(guò)多次反射、無(wú)明顯方向性的光線(xiàn)，具有柔和和低反差的特點(diǎn)，因而能夠獲得柔美的人像效果。但其缺點(diǎn)是光影感較差，光線(xiàn)明暗層次較少，進(jìn)而攝影畫(huà)面也顯得過(guò)于平淡。但是一張好照片離不開(kāi)豐富的層次與細節，本文將對在漫射光條件下如何體現照片的層次展開(kāi)討論。
1、用光影表現層次
即便是在漫反射的光線(xiàn)條件下，仍然是有光影的明暗層次的，只不過(guò)這種區分不太明顯。如果仔細觀(guān)察，我們仍然可以看到人物面部有光影的過(guò)渡。漫射光沒(méi)有明顯的方向性，但也有順光和逆光的觀(guān)念。在拍攝時(shí)也要遵循光線(xiàn)投影的規律。比如讓人物微微昂起頭，面部會(huì )獲得較多的光線(xiàn)，而且下巴等部位也不易形成陰影。
光圈：F/2.2 快門(mén)速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
虛化的背景仍然富有層次。
在必要的時(shí)候可以使用反光板為人物面部補光，除此之外，還可以靈活地運用周?chē)沫h(huán)境補光，比如淺色的路面、易于反光的水面、白色的墻壁、甚至在近距離拍攝時(shí)攝影師的淺色衣服均能起到一定的補光效果。補光的作用一方面在于照亮主體，使主體得到充分的突出；另一方面作用在于調整畫(huà)面的明暗反差，使畫(huà)面的明暗層次更為豐富。
光圈：F/2.5 快門(mén)速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
俯拍的視角，反光板為女孩提供了眼神光。
由于物體材質(zhì)的不同，反光率也會(huì )不同，如下圖所示，背景中青苔覆蓋的石頭的反光率明顯低于淺色的光滑的石頭，因此，在畫(huà)面中表現出了明顯的明暗反差。
2、用色彩表現層次
任何環(huán)境都是有色彩的，從某種程度上說(shuō)，色彩構成了整個(gè)畫(huà)面的感情基調。任何單一的色彩都不足以表達豐富的內涵，我們應當尋求色彩的組合與變化，無(wú)論是同色系的和諧，還是對比色系的沖突都會(huì )為畫(huà)面帶來(lái)不一樣的美感。
光圈：F/2.2 快門(mén)速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
背景的明暗反差豐富了畫(huà)面的層次。
當然，在同樣的環(huán)境下，由于光線(xiàn)條件的不同，色彩也會(huì )有不同的表現，比如在直射光條件下，色彩的飽和度會(huì )降低，就好像在色彩中加入了白色；在陰影下時(shí)，原有的色彩飽和度也會(huì )降低，就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍攝，我們能夠獲得色彩飽和度較高的畫(huà)面，等等。這些規律都可以幫助我們在特定的環(huán)境下尋找到更多的色彩層次，這些將有助于我們攝影意圖的表達。
光圈：F/2.5 快門(mén)速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：1000
光線(xiàn)從兩側的屋檐中間照射下來(lái)，女孩略微抬頭迎向光線(xiàn)，用反光板為面部補光，消除下巴等位置的陰影。
本組作品拍攝于陰天下午的漫射光，光線(xiàn)偏冷調，加深了冬季清冷的意境；漫射光雖然沒(méi)有明顯的陰影，但是仍然能夠分辨出順光和逆光的明暗。在本組作品中，迎向天空的樹(shù)葉閃著(zhù)泛白的微光，而處于逆光位置的樹(shù)葉表現出比本身顏色更深的墨綠色。光線(xiàn)影響了色彩的表達，進(jìn)而也改變了色彩在畫(huà)面中形成的層次。
3、用虛實(shí)表現層次
虛實(shí)是攝影畫(huà)面所特有的一種視覺(jué)感受，是攝影者通過(guò)景深的控制、快門(mén)速度的控制等不同手段獲得的畫(huà)面虛實(shí)感覺(jué)。影響景深的主要因素有焦距、光圈和拍攝距離。
光圈：F/2.2 快門(mén)速度：1/640 s 焦距：135mm ISO：1000
樹(shù)葉受光的一面泛白，與處于陰影中的其他樹(shù)葉形成了明暗的對比。淺色的石子小路與較深的綠色樹(shù)葉形成了畫(huà)面的反差與層次。
一般鏡頭焦距越短，所獲得的景深就越大；拍攝時(shí)光圈越小，景深就越大；拍攝距離越遠，景深越大，反之，則景深越小。拍攝時(shí)，我們可以使用其中某個(gè)因素來(lái)控制，也可以整合各種因素進(jìn)行綜合控制。
光圈：F/2.5 快門(mén)速度：1/320 s 焦距：50mm ISO：800
遠景的房屋、中景的籬笆和樹(shù)使畫(huà)面表現出豐富的層次。
如下圖所示，充分利用景深控制的方法，利用較長(cháng)的鏡頭焦距，選擇大光圈，在較近的距離拍攝，對被攝主體進(jìn)行精確對焦，可以將被攝主體前后的景深控制在一個(gè)極其有限的范圍內，而畫(huà)面中處在景深以外的前景或背景則被完全虛化。這樣在畫(huà)面中就形成了鮮明的虛實(shí)對比，充分有效地突出了畫(huà)面中的主體，而虛實(shí)也構成了畫(huà)面的層次。
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