室內設計的風(fēng)格流派

　　流派，這里是指室內設計的藝術(shù)派別�，F代室內設計從所表現的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派。下面是小編收集整理的室內設計的風(fēng)格流派，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　室內設計的風(fēng)格流派

　　1、 平淡派：

　　主要特點(diǎn)是注重空間的分割與聯(lián)系，重視材料的質(zhì)感與本色，配色淡雅而統一。

　　2、 光潔派：

　　主要特點(diǎn)是注重空間的光線(xiàn)。室內空間寬敞，連貫，常常采用寬大并與室外連通的門(mén)洞和窗口，構件簡(jiǎn)潔，界面平整。著(zhù)意顯示材料本身的質(zhì)感和機理。慣用玻璃，金屬，塑料等質(zhì)硬而光潔的材料，加工精度高，家具數量較少。多為質(zhì)地光潔，造型獨特的工業(yè)化產(chǎn)品。裝飾不多。如有裝飾，多是現代繪畫(huà)，雕塑或其他現代藝術(shù)品，同時(shí)使用觀(guān)葉類(lèi)植物。

　　3、 繁瑣派：

　　它與光亮派一樣，都竭力追求一種豐實(shí)夸張，富于戲劇性的效果。其主要特征是崇尚裝飾，繁瑣堆砌，矯揉造作，纖細矯俏。體現了上層社會(huì )糜爛的生活觀(guān)，滲透著(zhù)濃厚的脂粉氣。

　　繁瑣派與光亮派在追求裝飾效果方面與洛可可派是一模一樣的。不同的是，它們不強調附加東西，而強調利用現代科學(xué)技術(shù)提供的可能性，反映現代工業(yè)生產(chǎn)的特點(diǎn)。即用新的手段去達到“洛可可”派想要達到的目的。

　　4、 重技派：

　　室內設計中的重技派與建筑設計中的重技派一樣。強調反映工業(yè)技術(shù)的成就，著(zhù)力表現所謂“工業(yè)美”或稱(chēng)“機械美”多用高強鋼，硬鋁，塑料等新型輕質(zhì)剛強材料，提倡系統設計和參數設計。喜歡高效靈活，拆裝方便的體系。他們常用的設計手法是暴露結構，設備和管道，使用紅、黃、藍等彩度較高的顏色。重技派有兩種不同的傾向，一是強調技術(shù)的精美。一是強調結構的厚重。前者多用金屬結構，在光亮堅硬的質(zhì)感等方面尋求表現力。后者多用鋼筋混凝土結構，并有意將龐大的體量、粗糙的表面表現出來(lái)。設計者著(zhù)力表現的是結構的合理性和可靠性，是鋼筋混凝土粗糙表面和整個(gè)空間的韻律感。重技派中的這樣一種傾向，有人專(zhuān)稱(chēng)為“粗野主義派”。

　　5、 歷史主義派：

　　歷史主義派反映了進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代的現代人的懷舊情緒，其口號是“不能不知道歷史”，并號召設計師“到歷史中去尋找靈感”。其它主要特點(diǎn)是注重風(fēng)格，在造型設計上謀求與傳統式樣之間的神似，注重裝飾，在選擇家具陳設的過(guò)程中注意與文脈之間的關(guān)系。

　　6、 超現實(shí)主義派：

　　其基本傾向是追求所謂超現實(shí)的純藝術(shù)。在室內設計中，他們力圖在有限的空間內，創(chuàng )造一個(gè)“無(wú)限的空間”，并喜歡利用多種手法創(chuàng )造一個(gè)現實(shí)世界中并不存在的世界。超現實(shí)主義派常用的設計手法是：奇形怪狀的、令人難以捉摸的空間形式。五光十色，跳躍變幻的燈光與家具。濃重的色彩，流動(dòng)的線(xiàn)條和圖案。造型古怪的家具、設備以及毛皮和樹(shù)皮等。

　　7、 后現代主義派：

　　后代主義派的傾向比較繁雜。上述重技派也可以說(shuō)是后現代派的一個(gè)分枝，這里所說(shuō)的后現代主義派特指其中的裝飾主義派。裝飾主義派一反現代主義派“少就是多”的觀(guān)點(diǎn)，明確指出：建筑就是裝飾起來(lái)的掩遮物。在室內設計中，他們常用二種手法：一種是把傳統建筑元件用拆的手法進(jìn)行組合；另一種是把傳統建筑元件與新型建筑元件結合起來(lái)。其目的是求得雙重譯碼，使行家和平民百姓都能懂得他們的語(yǔ)言。從中找到今天與歷史的聯(lián)系。他們在設計實(shí)踐中多用夸張、變形、疊加等作法，空間環(huán)境具有裝飾性，甚至具有舞臺美的效果。

　　室內設計風(fēng)格流派

　　流派，這里是指室內設計的藝術(shù)派別�，F代室內設計從所表現的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實(shí)派、解構主義派以及裝飾藝術(shù)派等。

　　一、高技派或稱(chēng)重技派

　　也可以稱(chēng)為重技派，以突出當代工業(yè)技術(shù)成就為特色。在建筑形體和室內環(huán)境設計中加以展示，十分崇尚「機械美」在室內暴露梁板，網(wǎng)架等結構構建，以及風(fēng)管，線(xiàn)纜等各種設備和管道，強調工藝技術(shù)與時(shí)代感。這就是高技派。

　　二、光亮派

　　也可以稱(chēng)為銀色派。室內設計中展現新型材料及現代加工工藝的精密至極光亮效果，室內大量使用鏡子面及平曲面玻璃，不銹鋼。磨光的花崗巖和大理石作為裝飾。在室內的照明方面，常使用投射，折射的新型光源燈具。

　　三、白色派

　　室內各界面及家具等常以白色為基調，簡(jiǎn)潔明朗，美國建筑師 R。Meier是白色派設計得代表人。

　　四、風(fēng)格派

　　風(fēng)格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫(huà)家P·蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強調“純造型的表現”，“要從傳統及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”。風(fēng)格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí)”。他們對室內裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風(fēng)格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進(jìn)行強調。

　　五、超現實(shí)派

　　超現實(shí)派追求所謂超越現實(shí)的藝術(shù)效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線(xiàn)型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時(shí)還以現代繪畫(huà)或雕塑來(lái)烘托超現實(shí)的室內環(huán)境氣氛。超現實(shí)派的室內環(huán)境較為適應具有視覺(jué)形象特殊要求的某些展示或娛樂(lè )的室內空間。

　　六、解構主義派

　　解構主義是本世紀60年代，以法國哲學(xué)家J·德里達為代表所提出的哲學(xué)觀(guān)念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質(zhì)疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

　　七、裝飾藝術(shù)派

　　善于運用多層次的幾何線(xiàn)型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內外門(mén)窗線(xiàn)腳、檐口及建筑腰線(xiàn)、頂角線(xiàn)等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法。近年來(lái)一些賓館和大型商場(chǎng)的室內，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風(fēng)格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣。

　　社會(huì )是從工業(yè)社會(huì )逐漸向后工業(yè)社會(huì )或信息社會(huì )過(guò)渡的時(shí)候，人們對自身周?chē)�環(huán)境的需要除了能滿(mǎn)足使用要求、物質(zhì)功能之外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神功能的需求。室內設計不同藝術(shù)風(fēng)格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術(shù)歷史文脈的延續和發(fā)展，具有深刻的社會(huì )發(fā)展歷史和文化的內涵，同時(shí)也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動(dòng)于其間時(shí)的精神生活。

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