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畫(huà)好人物素描的方法
人物頭像不僅有復雜的結構，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫(xiě)生中，先訓練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規律后，逐漸達到“以形寫(xiě)神，形神兼備”這樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。
頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區的刻劃。安格爾說(shuō)：“畫(huà)頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說(shuō)話(huà)，即使是一般的眼睛，首先應該畫(huà)眼窩，然后過(guò)渡到隆起的鼻子。眉毛的運動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對微妙表情的變化反映更加細致準確。
另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識的反應，也會(huì )把面部要隱藏的東西暴露出來(lái)。畫(huà)家所作的是把他對手的觀(guān)念與真的手的概念統一起來(lái)――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規律。畫(huà)手就先要了解它的結構，從幾何結構，即從圓柱體、立方體來(lái)理解對的方法，手與表現，手與性別等等。
衣紋：衣紋的表象來(lái)自人體的結構和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：(1)與人體的形體結構相一致，是力的作用，與人的運動(dòng)或外力有關(guān);(2)由服裝本身的樣式有關(guān);(3)長(cháng)期折疊形成的;(4)衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。
線(xiàn)型與衣料的質(zhì)地
由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類(lèi)的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線(xiàn)型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類(lèi)衣紋多用折線(xiàn)、直線(xiàn)，線(xiàn)型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國傳統繪畫(huà)對衣著(zhù)的造型，也有很高見(jiàn)解，并總結出一套不同于西畫(huà)的完整的表現樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫(huà)編·人物談話(huà)》中說(shuō)：”周?chē)趋酪獜囊峦饪闯�，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫(xiě)出�！啊毕葘⒙泱w骨骼約定，后施衣服�！捌渲械莱鲆路Y構與人體結構之間的關(guān)系。
以線(xiàn)為主畫(huà)衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫(xiě)生時(shí)要充分發(fā)揮線(xiàn)條的疏密，長(cháng)短，虛實(shí)節奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫(huà)中有異曲同工的一致性。
全身人物著(zhù)衣寫(xiě)生
它是肖像畫(huà)的一種，也是收集創(chuàng )作素材的重要手段，它在胸像的基礎上，更推進(jìn)一步，要求畫(huà)者對整體的了解和掌握，對整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調能力的提高。對人物個(gè)性的體現將是全面的，甚至包括場(chǎng)景在內。
手的具體畫(huà)法
我大概簡(jiǎn)單說(shuō)一下我的經(jīng)驗：
我們現在通常畫(huà)的人物素描形式是：頭像，半身像和全身像。通常的繪畫(huà)次序是從基本的頭像開(kāi)始，到半身像，再到全身像。
1)繪畫(huà)時(shí)所需要注意的問(wèn)題就是盡量去模仿自然，看到什么就畫(huà)什么，面部為主要刻畫(huà)的對象，手其次。
2)畫(huà)的時(shí)候身體需要簡(jiǎn)要處理，衣紋和明度要注意不要太搶眼，充滿(mǎn)體感即可，突出面部。
3)頭發(fā)處理要深些，面部不要太暗。
如果要細說(shuō)的話(huà)恐怕太難了，因為需要根據你的畫(huà)才能做出評價(jià)和指導。一句話(huà)，初期把模特當成沒(méi)有生命的石膏像或靜物刻畫(huà)，這樣你就能放的開(kāi)手了。因為需要表現的東西都一樣，不要因為對方是模特就心存戒心，畫(huà)出第一感覺(jué)，就可以了
1為構圖;2為尋找結構;3為刻畫(huà)和調整后的效果。
明暗畫(huà)法和結構畫(huà)法
1、以光線(xiàn)的明暗變化對物體的影響來(lái)表現對象，叫明暗畫(huà)法。如上圖：鼻子、眼睛、嘴巴。(強調光影的變化)
2、以描繪物體的結構特征來(lái)表現對象叫結構畫(huà)法。如上圖：耳朵。(強調結構內在聯(lián)系)
3、對於初學(xué)者可根據自己的喜好自由選擇適合自己的畫(huà)法。
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