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送給初學(xué)者的十個(gè)超好用的素描小技巧
今天為大家帶來(lái)送給初學(xué)者的十個(gè)超好用的素描小技巧，教程真的很不錯，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，很值得學(xué)習，推薦過(guò)來(lái)，大家快快來(lái)學(xué)習吧。更多相關(guān)信息請關(guān)注相關(guān)欄目！
今天D君要跟大家分享的是，來(lái)自《素描基礎指導》這本書(shū)中的精華部分，眾位手繪大神為那些繪畫(huà)創(chuàng )作的新初學(xué)者們總結了一些小技巧。
這本書(shū)對那些準備入坑學(xué)習繪畫(huà)的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有很多有用的靈感啟發(fā)和建議，比如說(shuō)怎么選擇正確的繪畫(huà)工具，怎樣理解物體的陰影和明暗關(guān)系，如何添加顏色以及如何構建一個(gè)完整的畫(huà)面場(chǎng)景。來(lái)自3DTotal的朋友們還給出了有助于素描學(xué)習的10個(gè)小竅門(mén)!多么人性化的服務(wù)，接下來(lái)就讓我們先睹為快吧!
1.如何使用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條繪制卷發(fā)
其實(shí)可以分為四部
Eva Widermann的小貼士：畫(huà)兩條垂直的水平線(xiàn)，這兩條直線(xiàn)是為卷發(fā)的長(cháng)度和寬度做的參考線(xiàn)�，F在兩條垂直線(xiàn)之間隨意畫(huà)一條波浪線(xiàn)。
在第一條波浪線(xiàn)靠下的地方再畫(huà)一條波浪線(xiàn)�，F在你看見(jiàn)了一條卷曲的帶狀物�，F在連接兩邊的開(kāi)口部分，擦除參考線(xiàn)，然后增加一些細節。
2.避免過(guò)分涂抹
在手下墊一張白紙，避免涂抹臟你自己的作品
Brun Croes的貼士：畫(huà)陰影時(shí)，在手下放多一張紙。這樣能夠防止你的手觸碰涂抹到鉛筆的線(xiàn)條。如果你是右撇子，那就從左到右上陰影。左撇子的話(huà)，就從右到左上陰影。
如果想破環(huán)一個(gè)干凈的畫(huà)面的特色和畫(huà)面的調子，很簡(jiǎn)單，不停地去涂抹它吧。相反，偶爾恰到好處地利用畫(huà)面的涂抹效果，可以讓陰影更加協(xié)調。你可以使用一些工具達到此效果。我會(huì )使用一張紙巾來(lái)達到涂抹的效果。
3.利用一些紋理
Patricia的袋馬完成圖像
來(lái)自Patricia Ann Lewis-MacDougall的小技巧 ：有些藝術(shù)家可能認為要將有紋理的那邊也涂上水彩。然而我卻比較傾向于保持它的原狀。沒(méi)必要把整幅畫(huà)像都鋪滿(mǎn)水。幫你的畫(huà)留些空間以保持它原有的肌理。
4. 如何畫(huà)天空?
我們總是習慣性的認為天空和云朵都是十分明亮的，但是事實(shí)并非像你所想的那樣!
來(lái)自于Marisa Lewis的小技巧：有些時(shí)候把陰影畫(huà)得更加平滑細致而不是粗枝大葉會(huì )讓繪畫(huà)效果看起來(lái)跟好。但是除非你很小心，通常情況下鉛筆線(xiàn)條并不會(huì )融合得天衣無(wú)縫。除非我們想刻意的追求涂鴉效果，否則多數情況下我們并不希望天空一片亂糟糟的。
那么為了達到細致的效果，就要在紙上用柔性石墨或炭筆進(jìn)行大塊的涂抹，然后使用一支大的擦筆對浮起的石墨進(jìn)行涂抹。繼續使用擦筆處理暗部并用炭筆進(jìn)行更多地涂抹，因為你需要更多的石墨。使用相同的技巧來(lái)使天空的部分變暗，從而使云彩凸顯出來(lái)。
5.控制力
三點(diǎn)握筆(上圖) 延展式的三點(diǎn)握筆(下圖)
來(lái)自Sylwia Bomba的小技巧：你的手指越靠近鉛筆使用的部分，你就更容易控制畫(huà)的更精確，筆畫(huà)也會(huì )比較重，離得遠的話(huà)，會(huì )更難控制，更少精度，更細的筆畫(huà)。
6.用線(xiàn)方式多樣化
在這里你可以看到多種用線(xiàn)方式
來(lái)自于Rovina Cai的小技巧：不是所有的線(xiàn)都是一樣的，你用的線(xiàn)條粗細深淺中的微妙變化會(huì )創(chuàng )造一個(gè)充滿(mǎn)活力的有趣畫(huà)面，在開(kāi)始的時(shí)候控制你畫(huà)下的這些標記會(huì )有些困難，但是通過(guò)嘗試從3H到6B不同等級的鉛筆，以及從不同的角度來(lái)持筆的練習你可以創(chuàng )造出多樣的標記來(lái)組成一幅凝聚的畫(huà)面。
7.輪廓(剪影)
來(lái)看看這邊的例子，非常明顯第一個(gè)女孩拿著(zhù)一個(gè)杯子，但是第二個(gè)吶?并不像第一個(gè)那么清楚。
來(lái)自于Leonardo Sala的小技巧：你有沒(méi)有注意過(guò)動(dòng)畫(huà)電影中的每個(gè)重要角色都可以?xún)H從他們的影子辨識出來(lái)?這個(gè)魔法就叫做剪影。找到一個(gè)強烈和有趣的剪影的目的就是去創(chuàng )造出一個(gè)讓人過(guò)目難忘的角色。
為了測試你的角色們作為剪影是否可以被辨識，拿一張描圖紙，然后描出你的角色輪廓，然后用一個(gè)實(shí)色填滿(mǎn)輪廓。一個(gè)非常棒的測試方法就是把你的角色剪影展示給你的朋友或者同事，問(wèn)問(wèn)他們看到的到底是什么?
8. 使用描圖紙鏡像描圖
翻轉圖片來(lái)突出問(wèn)題
來(lái)自justin gerard 的小技巧：描圖紙的一個(gè)好處是，你可以將其翻轉過(guò)來(lái)，從反向的角度看看你的圖片。這樣可以幫助顯示比例錯誤。當你工作時(shí)，可利用這點(diǎn)來(lái)繪制一個(gè)更加出色的作品。
9. 對稱(chēng)，但不要太對稱(chēng)。
不斷在最終效果和草圖感覺(jué)之間進(jìn)行對比。
來(lái)自brun Croes的小技巧：我喜歡對稱(chēng)的圖形，但他們往往看一會(huì )兒就會(huì )顯得枯燥無(wú)聊。在這里推薦一個(gè)好方法可以防止這點(diǎn)，就是再畫(huà)面中添加一些微妙的變化，并且只在大的構圖形體上保留對稱(chēng)，而不是每一個(gè)小部分�？偨Y就是，保持一些元素的不對稱(chēng)，有助于避免畫(huà)面的枯燥和重復哦~
10.混合起來(lái)
使用不規則線(xiàn)條的插畫(huà)范例
來(lái)自Sylwia Bomba的建議：采用不規則的線(xiàn)條在陰影部分會(huì )使你的畫(huà)面更富活力。如果你想畫(huà)人物，建筑或者是概念藝術(shù)，你一定要使用這種方法。我使用不規則線(xiàn)條來(lái)繪制松散和扁平的背景(如果沒(méi)有質(zhì)感，這種技術(shù)會(huì )增強一些)、灌木和草地。
想學(xué)繪畫(huà)卻不知道如何開(kāi)始的酷友，可以按照這些方法試試看，但是對于畫(huà)畫(huà)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比多畫(huà)對你更有幫助的了，技法只是一種方式，不一定要完全按照這個(gè)方式，你可以走出自己的一條路哦。如果覺(jué)得哪里還不完備的地方，可以留言補充哦~
素描頭像的基本繪畫(huà)方法
一、學(xué)會(huì )觀(guān)察
1、觀(guān)察的感受：
當我們面對一個(gè)模特的時(shí)候，對模特的第一感受是什么是很重要的，如果僅憑感覺(jué)去畫(huà)那么你只能是在對模特的表面抄襲。這個(gè)時(shí)候我們必須學(xué)會(huì )一種正確的觀(guān)察方法，通過(guò)理解將自己的對模特初級觀(guān)察階段上升到理性的分析認識，才能提高整體觀(guān)察能力。
2、整體的觀(guān)察：
作畫(huà)時(shí)必須堅持整體觀(guān)察的觀(guān)念，它是比例，結構，黑白灰，體積，空間，明暗之間的不斷對比形成的和諧統一的畫(huà)面，繪畫(huà)的過(guò)程就是對比的過(guò)程，必須在整體的基礎上去觀(guān)察，去對比，是與畫(huà)面的每個(gè)局部是相對而言的，孤立的去畫(huà)某一個(gè)局部會(huì )使畫(huà)面失去整體性。
3、立體的觀(guān)察：
素描頭像寫(xiě)生是讓學(xué)生在二維平面的紙上畫(huà)出三維立體的效果，這樣我們就要求學(xué)生怎樣制造假象達到很真實(shí)的原來(lái)的物像。比如說(shuō)，我們要求學(xué)生要從多個(gè)角度觀(guān)察模特，或者動(dòng)手捏出一個(gè)泥塑作品，這樣會(huì )加強學(xué)生對體積空間的理解。
二、理解結構
畫(huà)畫(huà)的我們手腦眼三者結合的學(xué)科，我們每畫(huà)任何一個(gè)局部我們都得要對它進(jìn)行基本的結構分析，比如眼睛，它的基本體塊是球體，包含眼球，結晶體，眼皮等構造，只有我們對它的基本構造了解后我們才能理性的畫(huà)出我們所能達到的效果。這種結構訓練不單單是在大課堂是講而要貫穿于每一堂課的始終這樣才能讓學(xué)生牢固熟練的運用這些知識點(diǎn)應用到每次的寫(xiě)生于考試當中。
三、繪畫(huà)步驟
在這種教學(xué)當中畫(huà)畫(huà)的步驟至關(guān)重要，因為我們每畫(huà)出的一筆一個(gè)步驟要有目的性，明確每一步的具體要求，怎樣完成每一步的具體效果，這是我們教學(xué)當中經(jīng)常討論的一個(gè)話(huà)題。如果學(xué)生不夠明確繪畫(huà)步驟就會(huì )出現我們畫(huà)畫(huà)當中經(jīng)常出現的如：花，亂，灰等各種問(wèn)題，在我的教學(xué)中總結了大概5個(gè)步驟;
1、是構圖
畫(huà)出頭的基本頭頸肩的關(guān)系和外形，
2、是五官
具體的基本型包括明暗交界線(xiàn)投影，
3、是明暗
分出基本的明暗關(guān)系包括頭發(fā)五官臉部衣服，
4、是黑白灰
分出基本的黑白灰，
5、是局部塑造
具體的局部塑造，六是調整大關(guān)系完成。
紋繡素描畫(huà)眉毛的技巧
紋眉繡眉要結合本人年齡、臉型設計相適應的眉毛模式，切忌千篇一律;根據本人皮膚和頭發(fā)顏色選擇不同的染料，對年齡較大的婦女應比年青女子選用的染料稍淡些;對眉毛根部，眉尾部的紋刺，紋刺密度可略疏些。
1、立體紋眉：這種紋眉的主要特點(diǎn)突出線(xiàn)條似眉毛，具有長(cháng)短不齊、粗細不一的毛發(fā)線(xiàn)條特點(diǎn)，文時(shí)用針走向與眉毛方向一致。此方法講究紋繡師的繡眉技巧。
2、仿真立體紋眉：這種紋眉方法被美容界廣泛推廣使用。它的特點(diǎn)是以咖啡色為基礎，結合光學(xué)的原理及美學(xué)的原理對眉型進(jìn)行模擬文色，在不破壞原有眉型的基礎上襯托出眉型的神韻美及動(dòng)態(tài)美。 此種方法對原本無(wú)眉毛者不太適合。
眉毛紋繡適合因眉形疾病或其他原因引起的眉毛脫落;眉毛稀疏、色淺;外傷或手術(shù)引起的眉毛缺損、眉中瘢痕;兩側眉型不對稱(chēng)、眉型不理想或對原眉型不滿(mǎn)意的男女患者。 紋眉時(shí)一般不用麻醉，受術(shù)者只感到輕微刺痛，疼痛程度完全可以耐受。如個(gè)別人對疼痛特別敏感，不能忍受時(shí)，可在紋刺過(guò)程中可用紋眉止痛技術(shù)，疼痛可明顯減輕。
眉毛紋繡方法有哪些的上述總結大家知道了嗎?愛(ài)美麗是每個(gè)人的天性，所以眉毛紋繡是可以去做的，但是不管怎么樣，大家都選擇適合自己的眉毛紋繡方法，避免出現文眉的弊端，導致自己沒(méi)毛的更加難看，這樣才能有好的效果。
不同臉型的紋繡素描畫(huà)眉毛技巧
紋繡技術(shù)，它實(shí)際上是一種創(chuàng )傷性皮膚著(zhù)色技術(shù)，它是將色素，通過(guò)特殊的工具，如刺針等，植于皮膚組織內形成穩定的色塊，由于表皮很薄，成半透明狀，色素通過(guò)表皮層，呈現出色澤達到掩蓋瑕疵、揚長(cháng)避短、修飾美化的作用。刺入皮膚的色素均成小顆粒、直徑小于一微米，很快被膠原蛋白包圍，無(wú)法被吞噬細胞吞噬，從而形成了標記。
紋繡眉毛是在人原有的眉部形態(tài)基礎上，用紋繡技術(shù)機器操作，從而形成長(cháng)期不易褪色的理想而美的眉形。文眉是創(chuàng )傷性的皮膚著(zhù)色術(shù)，原理就是在皮膚原有的形態(tài)基礎上，用紋繡器將色染料植于皮膚表皮下，使表皮形成一定的色塊。因為眉毛表皮很薄，有一定的透明度，所以色素能透過(guò)表皮，呈現出美麗的圖形。
紋繡眉毛之前要畫(huà)眉，畫(huà)眉要和臉型相搭配，下面為大家介紹一下紋繡眉毛的畫(huà)法：
圓臉：甜美可愛(ài)，但輪廓不明顯，設計眉形要有力度，眉梢相對偏高些，視覺(jué)上拉長(cháng)臉型，面部有立體效果。也可用略短粗的拱形，不宜選擇平直短粗眉形和彎挑細眉。此時(shí)要注意顧客的眼睛大小，進(jìn)行眉形寬窄的調整 。
長(cháng)方臉：輪廓分明但較生硬呆板適合眉梢略帶弧度，具有親切感。不適合弧度彎，過(guò)于上挑的、纖細的眉型。
方臉：有陽(yáng)剛之氣缺少女性柔美，適合略微高挑、柔和、略帶弧度 ，不宜選擇平直細短的眉型。
菱形臉：申字型臉，給人以刁鉆、刻薄的感覺(jué)，適合眉梢要高于眉頭，眉頭稍寬眉尾略細些，重點(diǎn)放至眉腰處，看起來(lái)俏麗。
由于每個(gè)人的眉毛形態(tài)是不同的，所以，在設計眉形的時(shí)候也會(huì )有差異，所以，大家不要盲目的去追求某一種眉形，要知道適合自己的才是最好的，在紋繡眉毛之前一定要讓醫生根據自己的實(shí)際情況設計出適合自己的眉形。
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