我在故宮修文物觀(guān)后感（通用7篇）

　　看完某一作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，以下是小編為大家收集的我在故宮修文物觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 1

　　從敘事上來(lái)說(shuō)，片子沒(méi)有宏大的敘事，而是從一個(gè)個(gè)文物修復師的日常工作中，體現出文物修復的復雜、精細和枯燥，表現出文物修復師對于傳統文化的傳承和對自己工作的熱愛(ài)。

　　在鏡頭里的文物修復師，他們沒(méi)有被塑造成多么高大偉岸的形象，在鏡頭里，他們或是工作多年經(jīng)驗豐富的老匠人，或是學(xué)歷高但又踏實(shí)肯干的年輕一代。他們共同的特點(diǎn)就是-能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細活。片中也提到年輕一代在剛入職對于工作的不適宜，很真實(shí)，很現實(shí)。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅守著(zhù)。

　　而在一個(gè)個(gè)修復師的話(huà)語(yǔ)中，一方面是對文物本身和修復工作的介紹;另一方面又流露出自己對于這份工作的認真對待。很多觀(guān)眾最感動(dòng)的點(diǎn)，也在于此。

　　說(shuō)中國需要匠人，那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應該不僅僅是精通某個(gè)行當的`佼佼者，而且也是始終熱愛(ài)職業(yè)，在工作中收獲快樂(lè )和成就感。從而才能像故宮的文物修復者一樣在孤獨中找到歡樂(lè )，在枯燥中找到歡樂(lè )。從而將這份工作轉化為一種責任。

　　片子里說(shuō)，有的人認為一個(gè)文物修復師生命的價(jià)值體現在所修復文物本身的價(jià)值，但是文物修復師自我價(jià)值或許在朝朝暮暮與各式文物對話(huà)的過(guò)程中已經(jīng)實(shí)現。他們在每日與文物相處的過(guò)程中，不斷思索如何更好修復文物，不斷提高技藝，也通過(guò)文物了解到厚重的歷史和萬(wàn)物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 2

　　在微博上被安利，沒(méi)想到一個(gè)下午一口氣看完了三集。

　　閑暇時(shí)也喜歡逛逛博物館，雖然不免有走馬觀(guān)花、附庸風(fēng)雅之嫌，但每次看到那些厚重的青銅、親切的木雕、樸拙的陶、精致的瓷、飄逸的書(shū)、靈動(dòng)的畫(huà)跳出歷史課本真切地呈現在眼前時(shí)，都會(huì )覺(jué)得捕捉到了歷史的余香。以往也被展廳的設計、文物的鋪陳驚艷過(guò)，但是卻不知道一件文物在來(lái)到大眾眼前之前，是如何洗去了千百年歷史的塵埃，才讓我們得以一窺她的魅力。在修復師用他的雙手吻醒她之前，她還一直都是個(gè)睡美人呢。

　　我本以為文物修復是個(gè)需要屏氣凝神、謹小慎微，讓人大氣不敢出一口的工作，但是北京故宮文�？萍继幍倪@些手藝人顛覆了我的觀(guān)念。他們把玩一件文物的神態(tài)是如此輕松自然，一拿一放行云流水，如果不是因為長(cháng)時(shí)間和這些古董打交道，是不會(huì )如此泰然和默契的，何況，他們的眼中還透露著(zhù)親切、欣賞與寵愛(ài)。

　　他們每日朝八晚五地工作在紫禁城內，日復一日地修補著(zhù)那些窮盡一生也無(wú)法修完的藏品，走路時(shí)踏過(guò)坑坑洼洼的青磚，給院子的“宮廷御貓”喂食，一起從那些師父、師爺甚至明朝人、清朝人種下的樹(shù)上打下澄黃的杏子，逢周一閉館像當年溥儀一樣騎著(zhù)自行車(chē)穿過(guò)空空蕩蕩的太和殿前廣場(chǎng)……這樣的生活，和紫禁城外車(chē)水馬龍的北京城，有種輕微的脫節感。

　　他們之中不乏年輕人，大多是來(lái)自中央美院、清華美院的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，與他們的師父相比，他們接受過(guò)完整的高等教育，會(huì )利用現代測試儀器分析顏料成分種類(lèi)，工作時(shí)借助Google Glass拍照攝像，女孩子笑著(zhù)向攝像師吐槽不能涂粉底、不能抹香水、不能做指甲。他們因為各種各樣的原因來(lái)到這里工作，在學(xué)校時(shí)被要求創(chuàng )造性思維，到了這里又被要求按規矩做事。故宮里的時(shí)光好像都比外面慢一點(diǎn)，他們是需要那么一點(diǎn)時(shí)間去適應的。

　　他們是這些文物得以繼續保存的希望，是決定故宮文物未來(lái)命運的人。故宮文�？萍继幵诮裉烊匀谎匾u傳統的師徒制，言傳身教，耳提面命，新老血液的更替間，傳統文化就這樣一代一代傳承下去。他們?yōu)楣蕦m帶來(lái)更加先進(jìn)的.技術(shù)、更加活躍的思維、更加活潑的氣息。不知道在今天這個(gè)時(shí)代，還會(huì )不會(huì )有人如馮忠蓮老師一般愿意付出十年時(shí)間臨摹一幅《清明上河圖》，但這些在故宮內默默雕琢修補的師徒們，已經(jīng)值得我們的敬佩。

　　看這部片子的時(shí)候，有兩次幾乎濕了眼眶。

　　第一次，王津老師帶著(zhù)徒弟們將鐘表的蓋子蓋好，上了發(fā)條，忽然間所有的器件都運轉起來(lái)，那些精致的金屬小零件全都像活了一般。天鵝轉頸，又復雞鳴犬吠;閣窗輕開(kāi)，漫看輕舟流水。這種奇妙的感覺(jué)就像看到《博物館奇妙夜》里面沉睡百年的歷史人物忽然蘇醒，著(zhù)叩擊人的心扉。

　　第二次，木器組的屈峰一邊雕琢著(zhù)一尊佛像，一邊娓娓道來(lái)內心告白。他說(shuō)，中國人講格物，就是以我觀(guān)物，以物觀(guān)我。你看一個(gè)人雕的佛像就知道了，佛像最不好雕，有的人雕出來(lái)的是奸笑，有的是淫笑，要怎么雕出來(lái)那種神秘的純潔的微笑，那很難。一個(gè)人來(lái)到世上，總想留下點(diǎn)什么，他做一個(gè)東西，這個(gè)人本身就已經(jīng)融到這件東西里了。文物修復師在修復文物的時(shí)候，也是有自己的理解和審美放進(jìn)去的。文物它是個(gè)死的，我們要它干什么，我們傳承文物是為了傳承文化。修好的菩薩像要被運走，或到庫房或到展廳，離別之際他倒生出依依不舍之情來(lái)�？粗�(zhù)工作人員忙著(zhù)打包固定，他打趣著(zhù)說(shuō):“這可是菩薩，你們就敢這么捆著(zhù)�！�

　　文物是文化的載體，沒(méi)有文物，我們的文化將無(wú)所依附，無(wú)法傳承，無(wú)法通過(guò)一次又一次穿越時(shí)空的對話(huà)傳播我們民族的價(jià)值和審美。文物修復師就是這些文物忠誠的守衛者，慈愛(ài)的守護者。今后再次參觀(guān)博物館時(shí)，我想我會(huì )對那些玻璃柜里的文物有種不一樣的感覺(jué)。我愿用心感受它們從容沉穩的呼吸吐納，我愿靜靜聆聽(tīng)他們講述的精彩故事。我會(huì )關(guān)心它在千百年間經(jīng)歷了怎樣的戰火、硝煙、流離、輾轉，我會(huì )想象是多少代人的悉心保護和細致修復才成就了它今天的容光煥發(fā)。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 3

　　在一個(gè)新聞端看到這部片子的文章，安利理由:小成本的現象級紀錄片，很好奇。

　　全片分為三集，將各個(gè)部門(mén)依次介紹，很規矩。但是在三集講述節奏與手法都很相似的情況下，它包含了三種內核，即師徒傳承，手藝傳承與古今會(huì )通。在了解各類(lèi)文物修復工作的同時(shí)，它又給我們帶來(lái)了對“工匠精神”一種新的體解，溫柔卻不失力量。作為一部紀錄片，卻不刻板說(shuō)教，而充滿(mǎn)了一股人情味，可以清晰看到古代宮廷文化，抑或說(shuō)皇城文化對北京人打下的烙印。相比文學(xué)性紀錄片，人文性紀錄片的名字對其似乎更為契合。我與彈幕中的很多人一樣，認為片中的每一個(gè)人都很美。我給自己的原因是，他們都很有情懷。他們之間的師徒傳承給人嚴肅厚重的感覺(jué)，反而讓我想起一個(gè)人走在霓虹中的空虛與落寞。我們瘋狂追捧，無(wú)非是這之中有我們渴望的`東西，即在奔流社會(huì )里將心安放的勇敢和耐心。他們的作為滿(mǎn)足了我對“永遠年輕，永遠熱淚盈眶”的全部憧憬。并且，我知道了古物上所承載的生命，學(xué)會(huì )對文化抱有敬畏之心。也理解了物像即心聲的人生哲學(xué)，并試著(zhù)用認真的態(tài)度對待身邊的每一個(gè)細節。它在我門(mén)物質(zhì)化的堅硬軀殼之中，引入了一絲靜儒雅的光源，直到心臟。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 4

　　央視紀錄片頻道播出的紀錄片《我在故宮修文物》吸引了眾人的眼光。城門(mén)外的我們第一次看到城門(mén)里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復的修補和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國文化最基本的形態(tài)。

　　鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(cháng)年累月的堅持。是他們讓鐘表重煥光彩�！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復，使現在與過(guò)去聯(lián)系起來(lái)。

　　唐代三彩馬的修復工作為王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰：一點(diǎn)點(diǎn)修復，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對文物的`尊重。為了精益求精，他還去參觀(guān)了許多陳列館，使作品達到極致。他們長(cháng)年累月專(zhuān)注于他們的修復工作，每一個(gè)小小的細節，他們都一絲不茍地對待，這都是匠心的體現。

　　木雕組的屈峰是一位很有思想的修復師，他對文物有著(zhù)自己的見(jiàn)解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復文物的過(guò)程中，不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責任感的，不斷的付出著(zhù)。無(wú)論是哪一個(gè)修復組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。

　　工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之；他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來(lái)，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。

　　說(shuō)到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說(shuō)：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的'天分”傳承工匠精神。文物修復也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。

　　我們需要有工匠精神，對待任何事情不著(zhù)急，不匆忙，靜下心來(lái)，靜靜地感受；我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對“過(guò)去”的懷念呢？

　　殊不知，真的美就是那些傳統！那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過(guò)去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛(ài)那些文化。因此，我們要重視傳統文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛(ài)傳統文化的人。

　　這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 5

　　在游覽故宮時(shí)，你可曾想到，擺在面前的稀世珍寶，縱使是不起眼的門(mén)窗和貼畫(huà)，都曾經(jīng)歷過(guò)斷裂殘損和驚心動(dòng)魄的修復?它們生于千年前，卻一直延續至今，而這得益于一代又一代兢兢業(yè)業(yè)的宮廷修復師們。

　　《我在故宮修文物》是一部格調簡(jiǎn)單的紀錄片，樸華無(wú)實(shí)，為紀念故宮博物院建院九十周年而制作。如果沒(méi)看過(guò)這部紀錄片，你可能此生都不會(huì )知道，在雄偉壯觀(guān)的故宮宮殿的一個(gè)角隅，有那么一群人，每天和文物打交道，他們的工作是將破損的文物修復原貌，恢復千百年前的光彩。

　　他們是普通的故宮工作人員更是頂級文物修復專(zhuān)家，是國家傳統技藝的杰出人才。他們衣著(zhù)普通，交談隨意，面對手中的工作不緊不慢，嫻熟而又從容。在外人看來(lái)，這是一份難得的好工作，因為面對的是無(wú)法估價(jià)的傳世珍寶。而在匠人的心中，這是一份難得的修養。傳統技藝讓很多年輕人望而卻步，在這個(gè)快節奏生活的時(shí)代，按部就班地從事一件繁瑣精細的活動(dòng)似乎越來(lái)越不可能，而在他們身上所展示出來(lái)的平常心，在修復文物時(shí)的反復考量，都是真正的`匠人所具有的素質(zhì)和品性。在文物修復工作者的眼中，修復文物不僅僅是將物品的原貌再現，而是在工作中與文物對話(huà)、交流。文物是有生命的，其意義就在于它的身上承載著(zhù)歷史長(cháng)河的烙印，流淌著(zhù)源遠流長(cháng)的文化底蘊。將古昔在今日重現，我們在重溫歷史的同時(shí)感受著(zhù)文化的熏染。

　　看完紀錄片后，記憶猶深的是木器組屈峰師傅的一席話(huà)：“文物其實(shí)是跟人一樣的，中國古代講究格物，就是以自身來(lái)觀(guān)物，又以物觀(guān)自己。人在制物的過(guò)程中，總是把自己的想法融入到里頭，很多人認為文物修復工作者把文物修好了才有價(jià)值，其實(shí)不見(jiàn)得，在修文物的過(guò)程中，交流、體悟，而文物的價(jià)值是在于傳播文化�！睆乃�的身上流露出的是對中華文化博大精深的敬畏和自豪。頗為感慨的是時(shí)至今日，這里仍流傳著(zhù)傳統的師徒制，技藝需要傳承，更需要精益求精，需要傳統與現代的碰撞。

　　紀錄片會(huì )有結束的時(shí)刻，而修復工作仍將繼續，日復一日，年復一年，將會(huì )有更多的文物在這里通過(guò)文物修復工作者之手，展現在世人的面前。通過(guò)冰冷的高墻，在電視劇中被稱(chēng)為“冷宮”的西三所里，有著(zhù)這么一群可愛(ài)而溫暖的人。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 6

　　回北京后，無(wú)意中看了一個(gè)紀錄片《我在故宮修文物》，很有感觸，仿佛亂如麻的思緒逐漸下沉清晰，心中的郁結也逐漸散開(kāi)，使心性變得更寬廣而包容。畢竟看到那些在故宮工作的人，會(huì )覺(jué)的這個(gè)世界上每個(gè)崗位都有著(zhù)存在的意義。

　　紅墻琉璃瓦，一方小院有鳥(niǎo)有綠葉，風(fēng)吹藤架枝葉晃，還能采摘皇家沃土孕育的天然果子，在故宮這樣的`工作環(huán)境仿佛與世隔絕，如同穿越，把浮躁都關(guān)在了城墻外。

　　看這個(gè)紀錄片突然很羨慕這些工作人員，可以踏踏實(shí)實(shí)的做點(diǎn)東西。不過(guò)，也要耐得住寂寞。很佩服在故宮工作的年輕人，將心性打磨地與歲月相契合。

　　古都有多個(gè)，但唯獨京城卻這么有韻味。經(jīng)歷風(fēng)雨雷電、兵荒馬亂，故宮的存在，有時(shí)會(huì )覺(jué)得像一個(gè)奇跡。

　　再回想曾看過(guò)的那些幾M幾kb的小說(shuō)，刷了一本又一本，穿越、宮斗、虐戀，現在的人揣摩著(zhù)古人的愛(ài)恨情仇，掩埋的歲月有增添了神秘感。每看一本就回不過(guò)神。

　　有一個(gè)朋友，季仔，特別喜歡故宮，也來(lái)北京工作了，雖然加班擠占了她的生活，好在情懷未曾磨滅。

　　紀律片有兩個(gè)鏡頭印象比較深，一個(gè)是叫東歌的工作人員騎著(zhù)自行車(chē)穿行在周一閉館沒(méi)有人的大殿前;還有一個(gè)是，工作人員早起開(kāi)門(mén)時(shí)，庭院佇立著(zhù)一只貓，也許有著(zhù)皇家血液。

　　文物修復除了沉淀下來(lái)的性格，最重要的.還是專(zhuān)業(yè)知識的運用，甚至還要很多學(xué)科的綜合，真心覺(jué)得自己知道的太少。雖說(shuō)術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，但自己的專(zhuān)業(yè)和現在學(xué)到的本領(lǐng)真是一塌糊涂。

　　看到評論很多人再說(shuō)匠人精神，聯(lián)想到了日本，自愧不如。

　　雖然我還不知道自己喜歡什么想從事什么，但是每個(gè)階段能沉下心思去學(xué)習，應該總會(huì )找到喜歡的吧。

　　心緒亂時(shí)，會(huì )再看一遍。

　　我在故宮修文物觀(guān)后感 7

　　我在故宮修文物，講述的是一群專(zhuān)職修繕文物的匠師們在故宮修文物的日常。故事講述平靜而溫和，一共三集的紀錄片，大約3個(gè)小時(shí)就看完了，總覺(jué)得意猶未盡，不夠看。

　　第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復故事，第三集為書(shū)畫(huà)的修復、臨摹和摹印。隋代展子虔的《游春圖》、宋代張擇端的`《清明上河圖》、唐代三彩馬，遼金木雕佛像，康熙皇帝60大壽的32扇屏風(fēng)等，每一件出現在紀錄片里的知名或者不知名的作品都凝聚了故宮匠師們的心血。觀(guān)眾平時(shí)只能遠觀(guān)的稀世珍寶，在這里成為這些匠師們每日捧在手心里打磨的作品。

　　最讓我觸動(dòng)的一幕是第一集中，一位修補陶瓷的年輕女孩，踩著(zhù)自行車(chē)在故宮里騎行的場(chǎng)景，她說(shuō)她最喜歡星期一的故宮博物院，因為星期一閉館，騎行在沒(méi)有人的故宮中最為愜意自在。紀錄片旁白講述道：“據說(shuō)第一次享受這種待遇的人是末代皇帝溥儀……”這句話(huà)一出，心里莫名的咯噔了一下，穿越百年的故宮，見(jiàn)證了多少歷史人物的游走，經(jīng)歷了多少輝煌與落寞的歷史時(shí)刻。故宮早已經(jīng)不是一座建筑，而是一種文化的承載。

　　在這里工作，和在北京其他地方工作的感受完全不一樣，宮門(mén)層層，阻擋了外界的喧囂，修補匠師們說(shuō)他們能夠在文物修補中和古人對話(huà)，看到上一次修補這件文物的匠師的故事和性格。文物的修補講究的是修舊如舊，殘損的文物需要匠師們的一雙巧手拼接與復原，耐心與藝術(shù)想象力缺一不可。對自己的作品精雕細琢，精益求精，力求最大限度的還原文物的原本風(fēng)貌，這樣的工匠精神在如今這個(gè)有些浮躁的社會(huì )里顯得特別珍貴。

　　一件文物，經(jīng)歷幾百乃至上千年，早已因為時(shí)間而變得斑駁，感謝這些文物修復匠師們，讓我們看到了最大程度上的文物原貌，讓我們還有機會(huì )看到這些代表著(zhù)中國古代文化的藝術(shù)珍品。

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