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國內藝術(shù)類(lèi)電影的路在何方
藝術(shù)片指憑借技巧、意愿、想象力、經(jīng)驗等綜合人為因素的融合與平衡以創(chuàng )作隱含美學(xué)的影視作品，藝術(shù)片用于和他人分享美的或有深意的情感與意識，表達既有感知并將個(gè)人或群體體驗沉淀與展現 。但令人遺憾的是，藝術(shù)片在國內一般都沒(méi)有票房，甚至連排片率都低的可憐。因此，小編來(lái)討論下國內藝術(shù)類(lèi)電影的路在何方。
沒(méi)想過(guò)觀(guān)眾是誰(shuí)：制片人不解決的問(wèn)題，影院經(jīng)理為什么要解決?
“我想表達一個(gè)人和整個(gè)世界的關(guān)系，天上的鳥(niǎo)，地下的魚(yú)，中間是人，天、地、人之間的關(guān)系。”毫無(wú)疑問(wèn)，導演的創(chuàng )作緣起和作品(默片)完成都決定了這是一部可能會(huì )遭遇市場(chǎng)沉默的藝術(shù)片。近如《路邊野餐》，遠如《刺客聶隱娘》《黃金時(shí)代》，藝術(shù)片在商業(yè)院線(xiàn)里一再地被“淹沒(méi)”在繁榮里，已是人盡皆知的事實(shí)。
《百鳥(niǎo)朝鳳》實(shí)在太特殊了，其成功已脫離了其影片本體的意義和價(jià)值，就像去年暑期檔的《大圣歸來(lái)》，其商業(yè)上的成功也已很難就動(dòng)畫(huà)工藝等制作上的表現去找到確實(shí)的原因，換句話(huà)說(shuō)，他們都是不可復制的一次成功。
《冬》即便有再耐人尋味的審美趣旨，也必須面對市場(chǎng)的冰冷。坦白說(shuō)，導演選擇默片，是在與影院經(jīng)理和暑期檔的主流觀(guān)眾們?yōu)閿?mdash;—院線(xiàn)市場(chǎng)里找長(cháng)尾觀(guān)眾，本就是一個(gè)天大的難題。
很多導演強烈的表達欲望背后其實(shí)是想要更多的人能看到自己的作品，邢健亦如是，“我個(gè)人就希望大家能看到，能愿意去看我的片子就夠了。”
那誰(shuí)應該去看你的電影呢?或者說(shuō)你想讓誰(shuí)看呢?邢健告訴記者前期創(chuàng )作的時(shí)候并沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，“創(chuàng )作者都不會(huì )這么想。哪一個(gè)創(chuàng )作者說(shuō)我這是專(zhuān)門(mén)給哪些人寫(xiě)的劇本。”但遭遇如今的市場(chǎng)挫折后，刑健稍有些變化，“后面可能會(huì )思考吧，我覺(jué)得不能用年齡和職業(yè)上來(lái)分，就是有文化的吧。”
誠然，藝術(shù)創(chuàng )作應發(fā)乎自己的某個(gè)靈感，為自己的某個(gè)沖動(dòng)去轉化為具體的表達，但電影畢竟不是一副油畫(huà)、一座雕塑，工業(yè)化的生產(chǎn)和商業(yè)化的發(fā)行、放映，不考慮觀(guān)眾是誰(shuí)，僅僅是一個(gè)“有文化”太過(guò)模糊了——這是給制片人出的難題，還是給影院經(jīng)理出的難題呢?制片人沒(méi)有解決，影院經(jīng)理一定會(huì )幫你解決嗎?
影院6000余人觀(guān)影，優(yōu)酷160萬(wàn)人點(diǎn)播：痛苦還是幸福?
“從2008年到2016年，8年，人生有幾個(gè)8年，就干了那么一件事。”而這樣的苦情最終也沒(méi)能說(shuō)服全國影院經(jīng)理為邢健排片。印制的3000多塊數字拷貝，托起的是目前20多萬(wàn)的票房，約6000多人次(以票價(jià)30元計)的觀(guān)影。
想與觀(guān)眾見(jiàn)面，卻在影院里幾乎銷(xiāo)聲匿跡——并不出乎意料，但這次優(yōu)酷的參與，或許算得上是一個(gè)驚喜。優(yōu)酷在該片院線(xiàn)上映的當天同步在其網(wǎng)站上發(fā)行了。
制片人阿羅說(shuō)，最早視頻平臺找到他們的時(shí)候，他內心是很掙扎的，“本來(lái)排片就很低，在網(wǎng)上再出現，我覺(jué)得可能對《冬》的票房是毀滅性的打擊。”阿羅和團隊等了又等，但遲遲不見(jiàn)院線(xiàn)搭理他們，“我們咬咬牙做的決定，當時(shí)對我來(lái)說(shuō)是很痛苦的決定，非常痛苦。”阿羅和邢健無(wú)奈中最終決定背水一戰，把實(shí)驗進(jìn)行到底，選擇了和視頻網(wǎng)絡(luò )平臺合作同步上映影片。記者在優(yōu)酷VIP付費會(huì )員觀(guān)影區看到，以80歲高齡演員王德順的面孔為主封面的影片《冬》被推到了優(yōu)酷平臺首頁(yè)面。
本文截稿前，影片的點(diǎn)擊率達到了162.2萬(wàn)人次——與目前遠遠不足萬(wàn)人的影院觀(guān)眾而言，視頻網(wǎng)站同步發(fā)行幫助這部默片在互聯(lián)網(wǎng)里不再沉默，導演想要給更多人看到該片的愿望也實(shí)現了。如果以6元計費，已近千萬(wàn)票房。
不同于去年樂(lè )視超級電視同步發(fā)行《消失的兇手》遭遇院線(xiàn)抵制，此番《冬》太不起眼了，院線(xiàn)方面對此也就當然不會(huì )介意——因為它根本不可能對院線(xiàn)的觀(guān)眾形成替代、造成沖擊。
這是縫隙，也是機會(huì )，視頻網(wǎng)站愿意嘗試，院線(xiàn)并不反對，剩下的就是導演、制片人們是否愿意了。
給導演們的問(wèn)題：拍電影是為了上大銀幕，還是為了與更多觀(guān)眾溝通?
大銀幕市場(chǎng)的競爭殘酷無(wú)須贅述，在發(fā)行機制沒(méi)有新改革的情況下，3000塊拷貝遭遇不足0.05%排片的狀況還會(huì )延續，對導演們來(lái)說(shuō)，必須面對的一個(gè)課題是——你憑什么能脫穎而出?
銀幕、影院對于很多創(chuàng )作者確實(shí)有吸引力，儀式感所賦予的光環(huán)令每一個(gè)有電影夢(mèng)想的年輕人對大銀幕心馳神往——但回歸初心，創(chuàng )作究竟是為了什么?只是為了自己的痛快表達?那拍出來(lái)也就已經(jīng)完成表達了。但沒(méi)有觀(guān)眾看，怕還是心有不甘的。所以創(chuàng )作者其實(shí)是想用作品跟觀(guān)眾溝通的，那么，是不是觸達更多的觀(guān)眾比能不能在影院上映更重要呢?
既然視頻網(wǎng)站們?yōu)槟切┍辉壕�(xiàn)市場(chǎng)淹沒(méi)的作品提供了新的觸達觀(guān)眾的方式，那你們還有什么可猶豫的呢?
被院線(xiàn)擠出，究竟是市場(chǎng)魔咒使然，還是內在心魔所致，這才是藝術(shù)片的導演和制片人首要應該想清楚的。
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