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影視制作：如何剪出影片動(dòng)感效果
鏡頭內外各種運動(dòng)的結果是產(chǎn)生直接的運動(dòng)感，這種動(dòng)感效果是剪輯時(shí)考慮的最基本因素，它不僅來(lái)自于客觀(guān)存在的物體，也來(lái)自于拍攝者的選擇和編輯者的安排，是客觀(guān)與主觀(guān)結合的產(chǎn)物。那如何剪出影片動(dòng)感效果呢？
具體來(lái)說(shuō)，構成屏幕運動(dòng)因素可以分為三類(lèi):
1、主體的運動(dòng)
即畫(huà)面中的人或物處于運動(dòng)狀態(tài)。人或大自然的物體一旦進(jìn)入電視屏幕中，就會(huì )呈現新的形式感，它不再是自然的運動(dòng)形態(tài)，因為它受到平面框架的制約，運動(dòng)的方向、速度、軌跡都受到屏幕四邊的影響，而且，主體活動(dòng)形態(tài)多種多樣，比如，畫(huà)面內主體靜止、主體在畫(huà)面內運動(dòng)，畫(huà)面內主體出畫(huà)入畫(huà)，畫(huà)面內主體被前景遮擋等等，這些都可能影響到對剪接點(diǎn)位置的判斷;與此同時(shí)，畫(huà)面主體運動(dòng)的表現大多是被省略的動(dòng)作組接，通過(guò)選擇動(dòng)作或運動(dòng)過(guò)程不同的連接點(diǎn)--最恰當的點(diǎn)，產(chǎn)生動(dòng)作的連貫，把握這種主體動(dòng)作的連貫表現是影視剪輯的重要方面。
2、攝像機的運動(dòng)
即攝像機運動(dòng)造成的畫(huà)面運動(dòng)感。攝像機的運動(dòng)速度、方向、方式、攝像運動(dòng)的主觀(guān)性，對觀(guān)眾視覺(jué)感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響，而且，攝影機的運動(dòng)并不與主體運動(dòng)在方向或速度上相一致，這就使鏡頭的運動(dòng)組接如何達到內在的和諧與外在的流暢，成為剪輯中時(shí)�？紤]的問(wèn)題。
3、鏡頭連接產(chǎn)生的運動(dòng)
這種運動(dòng)效果是由鏡頭連接方式，尤其是鏡頭轉換頻率來(lái)決定的，比如，這樣三個(gè)鏡頭:鏡頭1郁郁蔥蔥的森林(遠景)、鏡頭2森林局部(小全景)、鏡頭3森林中的小木屋(全景)，這三個(gè)鏡頭基本處于完全靜態(tài)，但是，連接在一起，使觀(guān)眾產(chǎn)生逐步接近森林的感覺(jué)，也就是向森林深處的方向運動(dòng)。
從運動(dòng)形態(tài)的角度，鏡頭被分為固定鏡頭和運動(dòng)鏡頭，其中無(wú)論鏡頭運動(dòng)與否，畫(huà)面主體都可能是運動(dòng)的或靜止的，因此在上下鏡頭的連接中，動(dòng)靜關(guān)系就有多種組合的可能性，"動(dòng)接動(dòng)"、"靜接靜"有利于鏡頭連接保持視覺(jué)的和諧感，不過(guò)在一些特殊情況下，"動(dòng)接靜"或"靜接動(dòng)"也可以順理成章地連接鏡頭。由于固定鏡頭的畫(huà)面本身不運動(dòng)，上下鏡頭銜接時(shí)主要考慮主體動(dòng)作和造型因素的影響。"靜接靜"具有兩種意思:一是靜止物體間的組接，一是靜止動(dòng)作間(包括瞬間靜止)的組接。如果固定鏡頭中上下鏡頭主體都是運動(dòng)的，那么一般根據動(dòng)作銜接的連續性，可以采用動(dòng)作中剪，即"動(dòng)接動(dòng)"的方式。
如果運動(dòng)鏡頭采用"靜接靜"的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運動(dòng)前用，則這樣的連接比較從容、穩重。
一般情況下，運動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相接，以"靜接靜"的方式處理居多，因為從視覺(jué)連貫效果看，正在運動(dòng)狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。因此，在運動(dòng)鏡頭和固定鏡頭相接時(shí)，只有利用主體運動(dòng)的動(dòng)勢以及情緒節奏的作用，"動(dòng)接靜"或者"靜接動(dòng)"才能夠使鏡頭連接保持和諧統一。
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